我們來看看這首詩的押韻。
連海平在春潮中，海上明月在潮中誕生；
我隨波逐流千裏，江邊無月。
(以上韻為平、聲、明，韻為平。)
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。
霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
(上面的韻是典、越、簡，韻不壹樣。)
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。
誰在河邊第壹眼看到月亮，月初照人。
(以上押韻塵、輪、人為，韻平。)
人生代代不息，江月只是年年相似。
我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
(以上押韻為“已”“似”“水”。
白雲已去，青楓不知所措。
今夜誰家船平，何處錯過明月樓。
(以上與閑、愁、樓押韻，韻平。)
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。
玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
(以上押韻為纏綿，臺和來，韻平。)
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。
鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
(以上押韻聞、君、文，韻平。)
昨日閑池夢落，窮泉未歸；
春天河水流走，河塘落月西落。
(以上押韻花、家、傾，韻平。)
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。
不知多少人月歸，月搖滿河樹。
(以上與霧、路、樹押韻，押韻別扭。)
通過這個簡單的分析，我們可以清楚地看到，全詩共有七個韻部，每兩聯就換壹個韻部。另外，除了少數例外，全詩的押韻基本上是平韻和斜韻的交替使用，即韻腳的平韻每次變化壹次。
這首詩的押韻變化完全是出於形式上的考慮嗎？不要！張在這裏用韻有壹個規律:每壹種情緒和思想都用壹個韻，當情緒或思想發生變化時，韻足也隨之變化。第壹聯和第二聯擡頭望去，只見江天闊，明月高掛。然後兩副對聯往下看，觀察河邊的樹林和樹林裏的霧氣。這些基本上都是風景。接下來，作者把眼前的風景留下來又看了壹遍，對這個風景做了壹個初步的總結，思考和感受。這兩句對聯是全詩的第壹個重大轉折。然後，詩人從時間和歷史的緯度深化了自己的思考和情感。至此，詩已完成第壹段:即景生情，感嘆古今。全詩最精彩最有創意的兩句話，就在這第壹段:“誰見江邊月，月初照。”可以說，這段話從江邊的寬高悠遠、朦朧幽深的月色景色中發出了歷史性的感嘆，是這首詩真正的創新。
然後，作者換了壹個筆鋒，回到了《春江花月夜》的傳統主題:離別和永遠在我心裏。他從曹植的“明月照高樓，時光飄零，有女為其憂，愁比愁多”的典故入手，用了梳妝臺、窗簾、砸衣砧、鵝、夢等壹系列耳熟能詳的典故。，試圖描寫女性孤獨而夜不能寐的思念的悲傷心情。雖然詩人的辭藻很華麗，語言很巧妙(不能卷在玉戶的簾子裏，但也不能在鐵砧上刷回來)，但這是老生常談，形式上的把戲，沒有真情實感，是南朝詩歌的典型風格。結尾的兩個形象沒有聯系，陳舊而原始，很無力，讓人感覺明顯虎頭蛇尾。
綜上所述，《春江花月夜》這首詩開頭的八句對聯極其精彩，景色壯美，抒情深刻而痛苦，歷史感明顯，創意十足，語言極佳。可見作者確實是大手筆，有點盛唐的味道。但接下來的部分直到結尾，雖然偶爾有些精彩的語言，但總的來說，形象陳舊，沒有真實的感情，打動不了人。潦草的結尾是明顯的失敗。總的來說，這首詩運用七言律詩的形式，有規律地變換押韻，給人壹種委婉優美的感覺，在初唐詩歌中有著無可爭辯的地位。