從散文的發展來看，起步階段的臺灣省白話散文，應該算是賴和《無題》(臺灣省人民日報67期1925年8月26日)的“臺灣新文學運動以來第壹篇值得紀念的散文”。作品描述了壹個失戀的年輕人面對前女友宏大的婚姻行列，愛恨交加、失望失落的復雜心情，以及他對現實世界的詛咒。流暢的抒情筆調和場景描寫將讀者帶入了臺灣現代散文的大門。文章寫道，當年輕人走進他們舊日幽會的花園時，他們的內心感受到了另壹種情緒:和往年壹樣的花園，壹樣的綠色夏天，只是經過了壹些風雨，就這麽黑了！還是這個亭子，還是這個池塘，荷葉還是綠的，荷花還是白的，可是我卻聞不到往年的芬芳！找不到往年的心情了！唉！我的心落在了哪裏？同期散文創作數量特別少。除賴和的《無題》外，張的《隨感錄》系列散文吸收了魯迅雜文的風格，在臺灣省散文的初創時期占有重要地位。他的壹次南巡見聞頗具代表性，是2095年6月6日至2月6日發表在《大家》雜誌上的兩篇作品，分別是楊的散文《廣東遊記》和賴默安的散文《我在默安的故事》。
從1925到1930，散文創作開始出現轉機，作家構成和作品數量都有了新的提高。
賴和仍是這壹時期的主要散文作家。難忘的春節，無聊的回憶，前進，並希望我們的小號手演奏壹首進行曲來鼓勵人民代表他在這壹時期的散文創作。林環球遊記自臺灣省人民日報第171號開始連載，總時長152次。作者敘述了他從8月1926到8月193110在歐美十國的旅行。雖然是用文言文寫的，但是文字簡潔生動。由於林在臺灣社會政治運動中的地位，他的文章受到當時知識分子的高度重視。蔣渭水也是這壹時期最有成就的散文家，他的長文《獄中日記》連載於臺灣省《人民日報》第3卷第61期。後來又出版了《北部遊記》《故人重逢》《兩個窮姑娘》，也頗有影響。特別是《北部遊記》詳細敘述了他因為警察事件而被捕入獄的經歷，充分展現了壹個政治運動領袖的胸懷和內心。其他創作，如後羿(周定山)的《後羿聚談屑》，自臺灣省《人民日報》第359期起斷斷續續發表，多寫雜事、生活感悟、讀書心得等。臺灣省《人民日報》第374期斷斷續續刊登的郭秋生《社會肖像》專欄，收錄了《財主的末日》、《誘惑》、《深夜怪劇》等八篇散文，都是以輕松雋永的筆調，描述自己在臺北大道城街頭巷尾的所見所聞，以及世俗生活。這壹時期的臺灣腔散文充滿了戰鬥精神，張深的《鐵窗印象》、賴清的《鬥爭意識》和蔣錫進的《獄中通訊》都是其代表作。
從1931到1937，散文的創作多以當時蓬勃發展的文學刊物為基礎，作品題材有所拓展。但最終由於作家關註的主要是小說和詩歌，散文創作也只是雙管齊下，所以缺乏優秀的作品。例子有:10月1935+6第壹線發表了青萍、、林、向平、德音、向復等作家的6篇散文，以及徐瓊兒用日文寫的《島城現代風光》。1935後，65438+2月後，廖在《臺灣新文學》第1卷第2、4、5、9期介紹了朱殿仁、賴鳴宏、劉傑、王、吳宜生、林等。這種觀點也延伸到中國大陸的文壇。莊未刊的《遇見郁達夫的故事》第二卷，對郁達夫應臺灣省《新民日報》2月22日1936的邀請訪臺作了生動的介紹。郁達夫訪臺期間，黃德實寫了壹篇關於郁達夫的長文，在臺灣省《新民日報》連載了20天。王的《悼念魯迅》和黃德士的《大文豪魯迅之死》，表達了臺灣省對魯迅先生的敬仰和悼念。
總之，作為臺灣新文學領域的軟肋，散文創作需要新的突破。