寫作藝術
這首詩的顯著特點是篇幅短小，構思精巧。土地是壹個廣闊的意象，詩人選擇它作為抒發感情、傾吐感情的對象。它的境界極其廣闊，意象極其豐富。詩人的感情是多角度多層次的，詩人的想象力和詩性思維是無限自由廣闊的。但他並沒有加長詩的篇幅，不讓詩的感情蔓延，而只是表達了詩人對土地博大而深沈的愛。
寫作方法
詩人不是從真實的地方落筆，而是從想象的地方落筆。他把自己想象成壹只“鳥”，通過鳥與土地的關系發展全詩的藝術境界，使全詩的整體結構顯得巧妙自然，讓人渾然不覺。詩以“如果”開頭，新穎獨到，方便化鳥，將詩意境界推向虛擬的藝術境界。當然，詩中的“鳥”。與古詩詞中的那些(如布谷鳥、鶴鴿)不同，“聲嘶力竭地歌唱”是壹首引人註目、扣人心弦、令人深思的詩，也是全詩中深化詩人對土地感情的奇特亮點。這是當時(抗戰初期)的悲劇氛圍，是詩人特殊的個性氣質(艾青自稱“悲情詩人”)和詩人特殊的表達需要。* * *同樣的動作在鳥意象上產生的審美意象，極大地提升和強化了意象的審美表達——從中我們不僅能感受到時代的氣息、詩人的個性和氣質，還能感受到詩人對土地的熱愛是如此的執著、忠貞和頑強。
歌唱對象
從句子結構來看，使用排比；從方法上看，他采用了類似電影蒙太奇的特寫鏡頭，依次向我們介紹了他要歌唱的對象:土地、河流、風和黎明。這些都是寬泛的自然或宇宙意象，但詩人選擇了這些典型的意象，它們極其凝練生動，卻能使我們產生豐富的想象和聯想，引起深刻的沈思。值得指出的是，在“土地、河流、風、黎明”之前，詩人特意添加了帶有感情色彩的形容詞或修飾語，將其轉化為象征性、暗示性的畫面，不僅暗示了祖國多災多難的命運，也暗示了不屈掙紮的人民，以及大地上仍在生長的希望，同時暗示詩人要盡壹切努力用命運為他們歌唱。就算死了，也要把自己埋在這片土地上，用自己的身體去豐富它。從立意上看，詩人仍固守“鳥”這壹虛像(“連羽毛都爛在土地裏”)，使生與死形成強烈的對比，在對比中表現出鳥對土地執著而真摯的愛，從而藝術地塑造了壹個忠於土地的歌者形象。
這首詩的特點是巧妙的變換，開辟了新的詩境。按理說，詩意達到高潮之後，是很難表達的。但詩人巧妙地斷了壹筆，隔了壹行，做了必要的停頓和停頓，開始巧妙的轉換，寫出了兩行意象突出、感情進壹步升華的結尾。看完之後，驚心動魄，難以忘懷，吟誦不已。
總結和把握
首先，
抒情視角被改了。詩的第壹節從虛的角度想象，即從鳥的角度，表現鳥對土地的忠誠和熱愛，使意象含蓄；而第二節則改成了真實視角，即以詩人自身的視角，寫出了他“含淚的眼睛”，傾訴了他對土地“深沈”的愛，這是他心靈的直接表達。這樣，虛與實的結合與對應，構成了全詩內在的、完整的藝術空間；結果與原因的關聯和對比，構成了支撐全詩的內在邏輯結構。
第二，
寫作手法被改了。前壹節用的是比較，這是想象的境界；後壹段用的是賦，是心靈的現實表達。全詩由前面蒙太奇式的畫面暗示變為後面詩人的直接引導，以強烈的情感表達結束，從而將讀者的註意力引入到豐富的情感氛圍中，再次感受到詩人對土地的忠誠和熱愛。
太陽和土地是最能概括艾青詩歌特點的兩個概念。詩人對光明、理想和美好生活的熱切追求常常通過太陽的意象來表達。艾青似乎是壹個誇父，至死都在追求陽光、光明和理想。另壹方面，與詩人血脈相連的土地，也是他壹生無法割舍的眷戀。他曾說:“這個無限廣闊的國家和無限豐富的農村生活——無論是舊的還是新的——都需要它在新詩中的重要空間。”(《為鄉村作詩序》)艾青關註土地，我愛這片土地，寫於抗戰爆發後的1938，是艾青獨特的土地情結的代表作。在國家衰敗、民族危亡的緊要關頭，艾青對祖國伸出了壹顆童心，抒發了愛國之情，跌宕起伏，層層推進。