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感激為什麽我的眼裏會有淚水,因為我深愛著這片土地。

這首寫於抗戰初期的詩,表現了艾青對土地的真摯熱愛。在個體生命的渺小和短暫與土地上生命的廣闊和永恒之間,詩人為了表達自己對土地最真摯、最深沈的愛,把自己想象成壹只“鳥”,永遠在祖國的土地上不知疲倦地飛翔,為祖國的土地無休止地歌唱,不僅歌唱土地的苦難和悲憤,也歌唱土地的歡樂和希望。即使死了,也要把全身融進祖國的土地裏,以示對土地深深的愛。全詩感情濃烈內斂,基調深沈憂郁。可以說,時代的投射和真實的感情的結合,使得這首詩的感情異常真摯,更有感染力,更能引起讀者的共鳴。

寫作藝術

這首詩的顯著特點是篇幅短小,構思精巧。土地是壹個廣闊的意象,詩人選擇它作為抒發感情、傾吐感情的對象。它的境界極其廣闊,意象極其豐富。詩人的感情是多角度多層次的,詩人的想象力和詩性思維是無限自由廣闊的。但他並沒有加長詩的篇幅,不讓詩的感情蔓延,而只是表達了詩人對土地博大而深沈的愛。

寫作方法

詩人不是從真實的地方落筆,而是從想象的地方落筆。他把自己想象成壹只“鳥”,通過鳥與土地的關系發展全詩的藝術境界,使全詩的整體結構顯得巧妙自然,讓人渾然不覺。詩以“如果”開頭,新穎獨到,方便化鳥,將詩意境界推向虛擬的藝術境界。當然,詩中的“鳥”。與古詩詞中的那些(如布谷鳥、鶴鴿)不同,“聲嘶力竭地歌唱”是壹首引人註目、扣人心弦、令人深思的詩,也是全詩中深化詩人對土地感情的奇特亮點。這是當時(抗戰初期)的悲劇氛圍,是詩人特殊的個性氣質(艾青自稱“悲情詩人”)和詩人特殊的表達需要。* * *同樣的動作在鳥意象上產生的審美意象,極大地提升和強化了意象的審美表達——從中我們不僅能感受到時代的氣息、詩人的個性和氣質,還能感受到詩人對土地的熱愛是如此的執著、忠貞和頑強。

歌唱對象

從句子結構來看,使用排比;從方法上看,他采用了類似電影蒙太奇的特寫鏡頭,依次向我們介紹了他要歌唱的對象:土地、河流、風和黎明。這些都是寬泛的自然或宇宙意象,但詩人選擇了這些典型的意象,它們極其凝練生動,卻能使我們產生豐富的想象和聯想,引起深刻的沈思。值得指出的是,在“土地、河流、風、黎明”之前,詩人特意添加了帶有感情色彩的形容詞或修飾語,將其轉化為象征性、暗示性的畫面,不僅暗示了祖國多災多難的命運,也暗示了不屈掙紮的人民,以及大地上仍在生長的希望,同時暗示詩人要盡壹切努力用命運為他們歌唱。就算死了,也要把自己埋在這片土地上,用自己的身體去豐富它。從立意上看,詩人仍固守“鳥”這壹虛像(“連羽毛都爛在土地裏”),使生與死形成強烈的對比,在對比中表現出鳥對土地執著而真摯的愛,從而藝術地塑造了壹個忠於土地的歌者形象。

這首詩的特點是巧妙的變換,開辟了新的詩境。按理說,詩意達到高潮之後,是很難表達的。但詩人巧妙地斷了壹筆,隔了壹行,做了必要的停頓和停頓,開始巧妙的轉換,寫出了兩行意象突出、感情進壹步升華的結尾。看完之後,驚心動魄,難以忘懷,吟誦不已。

總結和把握

首先,

抒情視角被改了。詩的第壹節從虛的角度想象,即從鳥的角度,表現鳥對土地的忠誠和熱愛,使意象含蓄;而第二節則改成了真實視角,即以詩人自身的視角,寫出了他“含淚的眼睛”,傾訴了他對土地“深沈”的愛,這是他心靈的直接表達。這樣,虛與實的結合與對應,構成了全詩內在的、完整的藝術空間;結果與原因的關聯和對比,構成了支撐全詩的內在邏輯結構。

第二,

寫作手法被改了。前壹節用的是比較,這是想象的境界;後壹段用的是賦,是心靈的現實表達。全詩由前面蒙太奇式的畫面暗示變為後面詩人的直接引導,以強烈的情感表達結束,從而將讀者的註意力引入到豐富的情感氛圍中,再次感受到詩人對土地的忠誠和熱愛。

太陽和土地是最能概括艾青詩歌特點的兩個概念。詩人對光明、理想和美好生活的熱切追求常常通過太陽的意象來表達。艾青似乎是壹個誇父,至死都在追求陽光、光明和理想。另壹方面,與詩人血脈相連的土地,也是他壹生無法割舍的眷戀。他曾說:“這個無限廣闊的國家和無限豐富的農村生活——無論是舊的還是新的——都需要它在新詩中的重要空間。”(《為鄉村作詩序》)艾青關註土地,我愛這片土地,寫於抗戰爆發後的1938,是艾青獨特的土地情結的代表作。在國家衰敗、民族危亡的緊要關頭,艾青對祖國伸出了壹顆童心,抒發了愛國之情,跌宕起伏,層層推進。