收花草的姑娘已經消失的無影無蹤，我頓時失去了觀光的心情。背井離鄉總要寫詩訴苦，那有心思細細欣賞春景。
去年的燕子飛到了遙遠的南方，今年的燕子落在了誰的梁冬？暮春，不聽夜雨，雨不沖花，只見落花滿地。
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惜春是詞人永恒的主題。當惜春的身世之感和故國之思交織在壹起，惜春之情就大大加深了。
贊賞如下:
張炎的詞擅長“悲秋”，留下哀怨和離別的思念，壹切感情都可以用秋景來表現。比如《清平樂》(等愁)就是“悲秋”的代表作。然而，他的《傷春》也是獨壹無二的。壹秋壹春，景色不同，但表達的感情卻是壹脈相承的，那就是殺國之情，感受家破人亡之痛。這個詞是“傷春”的代表作。
最後壹部片子裏有兩句話:“春光明媚，芳草青青”。本該是賞花踏青的時候，而此時，卻是壹片荒蕪。往日的美景和歌舞生活，壹掃往日的擁擠景象。後壹句從前壹句散發出“突然對旅行的感覺少了”的感覺。張炎寫詞寫景時，常借《鄉鎮西湖風景》之筆。西湖的美麗景色舉世聞名。但在作者眼中，由於元兵的踐踏，西湖的盛景已成往事，人無處可尋，旅遊形勢壹片慘淡。作者在這裏留了個伏筆，不提元兵南掠，只說人。其中蘊含的隱情不言而喻，我不想說，但又不能說，也沒必要說。緊接著最後兩句，“客望春來”這句話，似乎是為自己錯過了春天，未能欣賞到當年美妙的春光而寫的遺憾。其實“春自客見”這句話，身在異鄉，浪跡天涯的人，就像壹株常年無根的浮萍，所以風景只會“散漫”“被詩分割”。怎麽能充滿樂趣呢？
下壹句“燕子去年”，我進壹步透露了燕子想說但又不忍心多說的話。只有前後貫通，才能更深刻地理解詩人的處境。上面知道了張炎的身世，但是他的國家卻經常被政治逼迫北上大都市，或者被生活所迫，無家可歸，家無定所，像壹只燕子，在世界各地流浪。“去年，燕子遍布全世界。今年燕子是誰？”短短兩句話，作者說不出自己的痛苦感受，感情真摯深刻。最後兩句“不聽三月雨，今非催花。”“夜雨”是指“水落石出，春去春來”(南唐李後主《浪淘沙》)的夜雨，不是早春的細雨，而是晚春的急雨。“催花”不是催花，而是催花毀葉。這個時候，雨不是促花的媒介，而是摧殘春花的急雨。壹句“雨”的雙關語，道出了壹家人的身世之痛。
最突出的詞就是對比和比較。物與人的強烈對比滲透其中，用“吞”字比喻形容自己漂泊無助，用“夜雨”字比喻形容殘害花草斷綠樹的殘暴元兵。在寫作中，從景到人，從人到物，從物到情，層層深化，層層翻新。有人評論說:“泊懷抱燕子；悲傷很容易被取代，雨下了壹整夜，沒有淺淺的語言。”(余碧雲《宋詞選釋》)以上供參考。