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古詩詞中張艷的詩勾勒出壹幅怎樣的圖景?

張炎《清平樂》原文如下:

收花草的姑娘已經消失的無影無蹤,我頓時失去了觀光的心情。背井離鄉總要寫詩訴苦,那有心思細細欣賞春景。

去年的燕子飛到了遙遠的南方,今年的燕子落在了誰的梁冬?暮春,不聽夜雨,雨不沖花,只見落花滿地。

做出贊賞的評論

惜春是詞人永恒的主題。當惜春的身世之感和故國之思交織在壹起,惜春之情就大大加深了。

贊賞如下:

張炎的詞擅長“悲秋”,留下哀怨和離別的思念,壹切感情都可以用秋景來表現。比如《清平樂》(等愁)就是“悲秋”的代表作。然而,他的《傷春》也是獨壹無二的。壹秋壹春,景色不同,但表達的感情卻是壹脈相承的,那就是殺國之情,感受家破人亡之痛。這個詞是“傷春”的代表作。

最後壹部片子裏有兩句話:“春光明媚,芳草青青”。本該是賞花踏青的時候,而此時,卻是壹片荒蕪。往日的美景和歌舞生活,壹掃往日的擁擠景象。後壹句從前壹句散發出“突然對旅行的感覺少了”的感覺。張炎寫詞寫景時,常借《鄉鎮西湖風景》之筆。西湖的美麗景色舉世聞名。但在作者眼中,由於元兵的踐踏,西湖的盛景已成往事,人無處可尋,旅遊形勢壹片慘淡。作者在這裏留了個伏筆,不提元兵南掠,只說人。其中蘊含的隱情不言而喻,我不想說,但又不能說,也沒必要說。緊接著最後兩句,“客望春來”這句話,似乎是為自己錯過了春天,未能欣賞到當年美妙的春光而寫的遺憾。其實“春自客見”這句話,身在異鄉,浪跡天涯的人,就像壹株常年無根的浮萍,所以風景只會“散漫”“被詩分割”。怎麽能充滿樂趣呢?

下壹句“燕子去年”,我進壹步透露了燕子想說但又不忍心多說的話。只有前後貫通,才能更深刻地理解詩人的處境。上面知道了張炎的身世,但是他的國家卻經常被政治逼迫北上大都市,或者被生活所迫,無家可歸,家無定所,像壹只燕子,在世界各地流浪。“去年,燕子遍布全世界。今年燕子是誰?”短短兩句話,作者說不出自己的痛苦感受,感情真摯深刻。最後兩句“不聽三月雨,今非催花。”“夜雨”是指“水落石出,春去春來”(南唐李後主《浪淘沙》)的夜雨,不是早春的細雨,而是晚春的急雨。“催花”不是催花,而是催花毀葉。這個時候,雨不是促花的媒介,而是摧殘春花的急雨。壹句“雨”的雙關語,道出了壹家人的身世之痛。

最突出的詞就是對比和比較。物與人的強烈對比滲透其中,用“吞”字比喻形容自己漂泊無助,用“夜雨”字比喻形容殘害花草斷綠樹的殘暴元兵。在寫作中,從景到人,從人到物,從物到情,層層深化,層層翻新。有人評論說:“泊懷抱燕子;悲傷很容易被取代,雨下了壹整夜,沒有淺淺的語言。”(余碧雲《宋詞選釋》)以上供參考。