韓和
惜春已經醉了好幾天了，
當我醒來時，我看到衣服上有酒漬。
細水浮花歸別家溪，
殘破的雲朵和雨絲進入了孤獨的村莊。
人們討厭他們無所事事，
地球從古至今都很難吸引靈魂。
為鳴鳥的善良感到羞恥，
去西園還早呢。
韓我詩歌賞析
這是晚年生活在南安的韓沃寫的壹部作品。表現出和扶貧壹樣的淳樸情懷，文筆卻大相徑庭。《壹窮二白》直截了當，飽含情感；這篇文章和風景很和諧，很含蓄。
春末，顧名思義，就是表達春天消失的心情。韓沃壹生經歷了巨大的政治變革。晚年被發配異鄉，親友失蹤。國家衰落之痛，老年之悲，孤苦伶仃之痛，壯誌難酬之怒，不時湧上心頭，面對壹個大好春光的逝去，內心的壓抑和煩悶不言而喻。沒有辦法擺脫抑郁，只有借酒澆愁。詩壹上來，我就抓住醉酒的行為來突出“惜春”的感覺。不僅醉了，還醉了好幾天，爛醉如泥，甚至醉後還繼續喝，以至於衣服上都是酒的汙漬。用這種方式反復渲染壹個“醉”字，透露出作者哀思春天的悲涼心情。
轉臉寫風景。涓涓細流隨著落花飄走，支離破碎的雲朵隨風吹來壹陣驟雨。這是南方晚春季節的典型景象。作者描寫得很詳細，生動地傳達了正在消退的春天的氣息。不僅如此，在這壹場景中，詩人還自然地融入了自己的生活體驗感。那壹朵飄在水上的落花，那壹片風中帶雨的雲，漂泊不定，無家可歸，不就是詩人自己墮落的象征嗎？從更廣闊的角度來看，壹片美好的春光被糟蹋了。難道也不能算是詩人壹心懷念的唐朝最終被埋葬的現實嗎？詩中“細”、“浮”、“別”、“碎”、“孤”等詞的接連使用，增添了景物的悲涼，烘托了詩人悲涼的心情。這種將物象環境、心境與物象環境相結合，達到融會貫通、感情雋永的效果，是韓和詩歌的顯著特點。
項鏈於是從寫景變成抒情。方時指的是春天。香消玉殞時的恨，是春回大地帶來的失望。但為什麽說“人閑著就討厭？”偉大的凡人在忙碌的時候，不會關註季節的變化；越閑越容易對季節的變化敏感。鳥語花香，處處能觸到妳的心事。所以這裏重點放在“閑”字上，把心理刻畫得非常精致。再往深裏看，“閑”字也寄托了作者很深的感情。春色的消失固然可恨，但尤為可悲的是，春色居然在人們的閑散中白白流淌，讓人希望它逝去而無法挽回。這不就是詩人面對家國變故無力有所作為的痛苦告白嗎？底線“大地難招自古魂”，把自己的憂慮提到了壹個新的高度。遠程的意思。招魂，語言“楚辭招魂”，原指壹種祈求死者復活的宗教儀式，在這裏只是壹般用來招魂。詩人對惜春充滿了恨意，因為他能從與故人交友、來往、互訴悲歌的思想中得到壹點安慰。可是，壹個人在閩南，不僅見不到熟悉的現代人，連古人的魂魄都請不到，豈不是更讓人受不了？當然，這種孤獨感雖然歸結於“遙遠”，但從根本上說是因為缺少知音。“在我之前，過去的時代在哪裏？在我身後，未來的世代在哪裏？。我想到天地，沒有限制，沒有盡頭，我獨自壹人，眼淚掉了下來。”(陳子昂《幽州城樓上》)韓和此時的悲憤，與當年的陳子昂確有相通之處。
末了，我故意放了壹筆錢，趁著鶯兒勤快的照顧，稍微解決壹下自己的春憂。表面上淡化了全詩的悲劇色彩，實際上卻使世界的孤獨感更加深刻，耐人尋味。
整個故事用“春末”來抒發感情，生命體驗的感受和家國之悲都來源於惜春，層層表達，自始至終不離開春末的環境景色，即景有情，無跡可尋。這就是詩的真誠和動人的力量。