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花鳥魚蟲詩

花:蘭花

藍為草,松為木。

蘭花芬芳風平浪靜,寒氣不改。——李白

蓮花

是西湖六月的景色,和其他季節真的不壹樣。

荷葉在第二天是不會變綠的,荷花在陽光下顯得特別鮮紅。

菊花

颯颯西風遍植庭院,寒蝶難來。

如果明年我是狄青,我會向桃花匯報。

中國李

墻角枝是梅,淩寒獨開。

我從遠處知道那不是雪,因為有香味飄來。

魚:

西塞山前,白鷺自由飛翔,河面上,豐滿的鱖魚快樂地遊著,浮在水面上的桃子是那麽鮮艷飽滿。宋?張的《漁歌子》

都說田家好吃,稻花香在鯉魚肥後面。-青?朱鳳翔的《流浪在鄉村》

壹位客人從遠處走來,給我送來壹個鯉魚形狀的木箱,裏面有絲綢和絲綢字母。——韓佚名《長城洞飲馬》

鳥:

《蝴蝶君》:“風繞綠枝,避鳥藏綠歐盟。反射的太陽很匆忙,因為風突然回來了。看花叢中,參差的樹葉飛舞。不謝芳華之幸,嘉樹欲依附。”(劉亮小童);比如《螢火蟲頌》:“這是秋草的結合,現在是晚風的輕。飛星,吹樹如花生。屏風疑火,簾如夜珠。每拾壹次光華,這輩子就淡了。”(梁小剛);如《金鳳花》:“雪色白邊袍色紫,更有深紅”(宋·楊萬裏);這些詩雖然含義不多,但真實真摯,寓教於樂。又如李山甫的詩《歌》:“地搖黑龍勢捧雲,天教少年分才。我能在雪中看到它,我能在風中聞到它。”氣勢恢宏,與歌手相稱;柳宗元的江雪:“百山無鳥,千徑無足跡。壹只小船,壹件竹鬥篷,壹個老人在冰冷的河面上釣魚——雪。”其高標準的讓世界不可觸摸,如果漂浮,可以觸摸。再比如白居易寫杜鵑花的紅:“血珠落地,風翻煙火燒人。”李艾也這樣寫劉樺:“真紅的火輕皺了臉,朝霞折了枝。金刀刺猩猩血,濺香叢久。”這種詩不完,皎然如畫。

比如吟詠仙鶴:“低頭恐朱砂落,折翼常使人疑雪賣”(白樂天),“朱砂為頭頂,腮霜四須”(杜牧),吟詠“日疑星落,淩風驚雪飛”(李文饒),“作草人深謀遠慮,近走白蓮魚不明”(陶勇),都被認為是飄逸。由此到更高的層次,即“以形式寫神”,目的是借形式傳達其神韻,品味其神韻。繪畫和詩歌都是如此。再如同樣的鶴吟:“鐘浮於野而思藻,持清明心”(鮑照)、“老鶴萬裏心”(杜甫)、“長風夜,無聲霜曉”(李白)、“徐引竹步,遠含情外雲”(劉禹錫)。

比如杜甫的《孤雁》:“孤雁不飲啄,飛來飛去仍思念鷗群。誰可憐壹個影子,失去了所有的雲。”

詩歌中的鳥

1.月出時,鳥驚,春流時。(王維《觀鳥溪》)

2.百山無鳥,千徑無足跡。(柳宗元《江雪》)

3.花瓣像眼淚壹樣落下,孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷。(杜甫《春望》)

4.春天的早晨,我輕松地醒來,周圍到處都是鳥兒的歌唱。(孟浩然《春曉》)

5.彩雲lave?我的胸懷灑脫,鳥兒在我緊張的眼前來回飛翔..(杜甫《望嶽》)

6.天氣越來越好,鳥兒也回來了。(陶淵明的飲酒)

7.在這裏,鳥兒在山光中存活,人的心靈在池塘中感受寧靜。(常建《斷山寺後的禪林》)

8.眾鳥高飛,孤雲獨去閑適。(李白《獨坐敬亭山》)

9.鳥兒在池邊的樹上停留,和尚在敲門。(賈島《李寧隱居》)

10.林間蟬鳴靜,Tonamiyama更幽。(王績《滿若兮》)