壹.節奏
韻是文學語言的重要表現形式，韻是詩歌的基本要素之壹。詩歌中所謂的韻，大致等於現代漢語中的元音[1]。所謂韻，就是把兩個或兩個以上的詞放在同壹個位置上，詞在同壹個位置上的重復構成了音美，使作品的音和韻和諧，便於記憶。
1.這首詩的押韻。押韻是構成壹首詩的主要因素。不管是古詩還是近體詩，都要求押韻。沒有韻律，就無法形成壹首詩。
古詩詞用韻靈活，最常見的有:兩句押韻，壹句押韻到底；每句押韻，押韻到底；轉韻；雲童作為中國第壹部詩歌總集，《詩經》用韻非常普遍、靈活、協調。押韻大致有以下幾種形式:句中無韻、句中有韻、章尾有韻、逐句押韻、隔句押韻。
現代詩歌體現了中國古典詩歌音韻美的最高成就，它的節奏已經模式化、簡潔化。值得註意的有四點:①偶數句結尾壹定要押韻，稱為“韻足”，奇數句？除了第壹句？雪不需要押韻。②第壹句可以押韻，也可以不押韻。(3)必須押韻到底，不能轉韻，不準押韻。(4)多采用平仄韻。
(很少有人用押韻)。
2.詞的押韻。字的押韻比較復雜，不同的聲調在押韻上有不同的規律，有平仄的，有平仄的，有平仄的。結尾有韻，中間有韻。簡而言之，單詞是根據樂譜來填的，哪裏需要押韻，哪裏不需要，是押韻還是平仄，是結尾押韻還是中間押韻。樂譜裏是有規則的，按樂譜安排押韻就行了。壹般來說，詞的押韻可以分為“壹次壹韻”和“壹次壹韻”兩類。以韻開頭，即壹個字，全篇只有壹個韻部，韻在最後，或韻平，或韻平，中間不變韻，也不平。“壹曲多韻”大致包括“同韻平、混韻”、“變韻”、“數韻混韻”等幾種情況。
第二，氣質
即不同的聲調有規律地交替，形成句子的抑揚頓挫。詩歌中，不同的平調？穴位裏有壹些字需要區分四聲。雪字的交錯排列可以豐富和多樣化句子的語氣，不顯得單調，形成錯落有致的節奏和和諧的平仄，形成音樂美感。聲調是漢語發音的要素之壹，可以區分詞義。漢語有聲調，使漢語具有抑揚頓挫的音樂美。每個音調都有自己的特點。前輩們曾說:“哀則平和，揚則刺耳，清則離聲遠，直則入聲。”【2】其實不同方言的調值不同，但總體來說，平仄長，波動不大；漲進三次短，或漲或跌或繞。江永曰:“天聲平，如擊鐘鼓；上入短固，如擊土木石。”[3]這生動地描繪了不同聲調的特點。古人從長期的文學創作實踐中總結出“平仄”“平仄”的韻律模式，具有普遍性，可以用在詩歌中。王驥德說:“句子的長短是平仄的，所以要調解好，要使感情委婉，語氣鏗鏘。雖然不是歌，但壹定很美。”【4】各種風格對氣質的要求也不同。
1.詩歌的旋律。現代詩以兩個字為壹步，除了每個最後壹個字？洞穴餐？雪，這個字後面的字通常叫“節奏點”，所以五言詩有三拍，第二四個字和最後壹個字是它的節奏點；七言詩有四個節拍，246個字和最後壹個字是它們的節奏點。
現代詩歌節奏的總原則是平聲和斜聲的交替使用。所謂平交替，就是相鄰節奏點上的字必須是平的、對的。為了使詩具有音樂美感，要求節拍中的詞、平聲中的詞、音中的詞交替使用。這樣，平聲詞和音聲詞在詩中由對立變為統壹，音調忽高忽低，悅耳動聽。除此之外，還要求平而平，平而平。“平仄對立”指的是現代詩中第壹、二句，第三、四句中的節拍。要點是不是不包括句末的詞？雪的平整所用的詞應該是相反的。以七言絕句為例，如果第壹句中第二、四、六個字是平齊的，那麽第二句中同樣位置增加的字也是平齊的；反之，上壹句這三個字是平齊，下壹句是平齊。第三和第四句是壹樣的。“平仄”是指現代詩中第二句和第三句之間的節拍中的平仄詞。要點不包括最後壹個字嗎？斯諾，兩句話要求粘在壹起。粘就是粘在壹起，又平又粘。以七言絕句為例。如果第二句中的第二、第四、第六個字是平而平的，那麽第三句中同樣位置的字也是平而平的。反之，第二句中的字是平齊的，第三句中同樣位置的字也是平齊的。這個規則在規則裏叫“粘”，違反了就叫“輸粘”。
2.文字的節奏。詞在四聲、偶音方面有以下特點:壹、詞的偶音相對比詩嚴格，不僅規定必須是偶甚至偶平，有時還要區分升、去、入三個音，甚至有時還要區分陰陽？進洞聲有陰陽？下雪了。第二，詞的高低是根據曲調的升降來決定的，詞的高低不能改變，不存在“難救”。第三，詞中也有大量的規則句，但在詞的風格上還是有相當多的別扭句。穴位是相對於246的節律點嗎？雪，如“平平”“平平”。此外，還有大量的“四音節”、“四音節”等純“三音節”、“四音節”的句子。
第三，對仗
詩歌中要求的對偶句，就是要使其字數相同，語法結構相同，詞性相同，詞數均勻，內容對稱。穴位是對立或相關的，也就是說，要求同壹詞類是相對的，如名詞對名詞，動詞對動詞，虛詞對虛詞；壹般情況下，類似的東西也要求是相對的，比如天文對天文，植被對植被？雪，從而相得益彰，對比渲染，產生對稱、形式、音節的修辭美。
1.詩歌的對立面。現代詩的對仗相當嚴格。格律詩每兩句為壹聯，依次命名為首聯、駢聯、頸聯、尾聯。每副對聯的第壹句叫對句，下壹句叫對句。下巴和脖子的對聯要求對仗，兩個對仗的句子每個字的層次要對立？大概的觀點？雪，詞性和意義要大致相同，避免詞語重復。比如說；“兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天”？點杜甫的四絕句？雪等。對偶使修辭明麗，增強感染力，提高藝術表達效果。這樣的例子在唐宋作品中不勝枚舉。
2.單詞的反義詞。詞的對仗沒有現代詩那麽嚴格，在哪裏用對仗也沒有那麽固定。這是因為聲調有成千上萬種，每種聲調的句式都不壹樣。就某壹種語氣而言，可以限制是否使用對仗，但就整個詞體而言，不可能有任何壹致的要求。
詞語的對仗不限於層次和水平，押韻也可以同層次和水平，如:
左邊通向黃色，右邊通向藍色。(蘇軾《江城子》)
詞不避同詞，如:
人有悲歡離合，月有沈浮。(蘇軾《水調》)
詞分長短句，對仗可以用在字數相同的句子和連句中。通常上下闕前兩句如果字數相同，大多習慣對仗。總之，上下闕位置相同，可以用對偶，上闕，下闕，或者反過來，或者都不用。單詞的對偶允許使用同壹個單詞作為對偶。比如說；“只在眉間，卻在心上”等等。詞的對仗有兩種，壹種是律詩的對仗，即偶詞的對仗；壹種對仗是不規則詩，即層次和水平不完全相對，甚至不相同。這方面有點類似古詩詞的對仗要求。詞的對仗還有“諧音相對”和“疊韻相對”。如“遊泳水，遊泳水”？白雪聚義？洞穴長相思？雪是“對韻”；張喜安的仙女？節日開始時有鵝嗎？第壹部的“雪”字是“堂遠橋晚”，第二部的“旗影轉，梟聲斷”的韻腳諧音。
第四，句型
也就是句子的長度和語速？穴位的數量？雪是按照壹定的規律排列的。
1.詩歌的句型。我們在講詩歌節奏的時候提到過“步”的概念。那麽，什麽是“步”？芽步是壹種音群，是組織詩歌節奏的基本單位，其作用相當於音樂中的節拍。換句話說，音步是壹首詩的音節。從音步的劃分來看，四言詩有兩個音步，五言詩有三個音步，七言詩有四個音步。有了詩歌和諧的節奏，人們就會有壹種音韻的美感。對於壹部作品，有的要求句式整齊，每句話的步驟大致相同。
有的要求單詞的自然發音也要服從音步的需要，才能達到音節的美感。
2.單詞的句型。詞的句式不規則，多種多樣，比現代詩靈活，壹句到十壹句不等。壹字成句，如周邦彥的《十六字令》。
十壹句詩如“不知天上宮，今夕何年？”芽”“不應該有恨，為什麽要說再見？芽”
長句、短句、長短交替在文學中各有作用，各有音韻美。短句簡潔明快，節奏緊迫，壹般適合表達強烈鮮明的思想；長句緊湊深沈，節奏緩慢，壹般適合表達委婉細膩的感情；長短句並用，水平參差不齊。別有壹番韻味。
節奏、音律、對偶、句式是構成作品音韻美的主要因素，但並不是每壹部作品都應該是完整的，不同的風格往往各有側重。