詩手寫報紙材料:法國象征詩

法國象征主義詩歌作為壹個獨立的詩歌流派，有其基本而獨特的藝術個性。與現實主義詩歌不同，象征主義詩歌不客觀地描述社會現實，也不像浪漫主義詩歌那樣直接表達心靈。它主張用生動具體的形象來暗示詩人微妙的內心世界。它是人類情感和自然意象相結合的表現形式，表現個人平凡而微妙的生活經歷和復雜而多變的心態。首先，象征主義詩歌追求詩意的朦朧。象征主義詩歌的內心主要表達詩人本人的感情、意誌和追求。它從壹開始就反對對抽象概念的刻板描寫，強調詩歌要有可感知的藝術形象，反對直接暴露詩歌，把詩歌遮蔽起來，使之顯得虛無縹緲，令人困惑。

其次，象征詩派追求藝術手法的奇特。首先是追求“暗示”技巧。象征主義詩歌流派的象征意象很少讓人看到其內在的東西，更多的是讓人想到其外在的內容。往往以有形為無形，以有限為無限，以瞬間為永恒。“它不僅使人感受到它所包含的東西，而且使人想起更深刻的東西”(艾青《詩學》)。

二、追求意境的“契合”手法。象征主義詩人往往認為自然界的壹切都是有靈性的，他們的詩歌要表達自己，而不采取直接的方式，所以他們註意抓住時機，把自己的精神感受附著在自然景物上，用主觀的“意”和客觀的“象”來營造意境。這種傳遞詩歌思想並將其附在自然意象上的方法是象征主義詩人所獨有的。

三是追求詩跳的手法。象征性詩歌往往打破常規邏輯，省略壹般聯想過程，以跳躍性思維啟發讀者展開想象。此外，壹些象征主義詩歌流派還追求詩歌的音樂性，詩歌語言中的“詞性適應”和“交錯功能”等修辭手法，等等。朱自清曾解釋說:“象征詩人要表達含蓄的意境，隱喻是他們的生命，但‘遠取類比’而不是‘近取類比’。所謂距離，不是指比喻的材料，而是比喻的方法；他們能在常人認為不同的事物中看到同壹事物，他們發現事物的新關系，並以最經濟的方式將這種關系組織成詩歌；所謂‘最經濟’，就是省略壹些聯系詞，讓讀者發揮想象力去搭建橋梁。”(新詩進展，新詩雜言)