溪漲微風吹，月滿星辰。數船過浦口，聲哨在山前升起。
度過的壹年相似，每壹年不同
不辱使命，只看庭前花開；去留無意，易隨天外雲。
春天去秋來，不相待，水中月色不變。
不愁花不飛，直到怕花。——南北朝？蕭炎的《夜看春庭》
作品賞析:北齊詩人屈。南蘭陵(今江蘇常州西北)人。生於皇族，仕孫，葉之子，梁宗室中人。梁末入北齊，任太子洗馬等職，歷周入隋，官至文員參軍。
小雲的詩在最為著名，其中“蓮露落，月中柳疏”和《顏家訓·文章》稱贊:“我愛小三，我在眼前。”《北齊小雲傳》也將這兩句話稱為“知音贊賞”。此外，比如“梅落窗中，筍落塘中”(《夜望春庭》)；“弦隨流水急，混秋風清”(《聽琴》)等。，都優美動聽，類似南朝齊梁的詩風。
溪漲微風吹，月滿星辰。
數船過浦口，聲哨在山前升起。——《夏日六日(第三部)》宋？陸遊
陸地旅遊介紹
陸遊(1125—1210)，字服觀，名翁。漢族，殷珊越州(今浙江紹興)人。南宋詩人。當他十幾歲時，他受到家庭中愛國思想的影響。當高宗十幾歲的時候，他應該嘗試這樣做，這壹點得到了秦檜的贊賞。孝生秀才。中年入蜀，投身軍旅生活，官至寶章閣待造。晚年退隱故鄉，但收復中原的信念不變。他寫了很多詩，包括九千多首，內容極其豐富。表達政治抱負，反映民間疾苦，天馬行空；描寫日常生活也是新鮮的作品。詞的量沒有詩的量大，但貫穿著如詩般吞殘的愛國精神。楊慎說他的詞美與秦觀相似，他的詞美與蘇軾相似。著有《劍南詩集》、《渭南文集》、《南唐書》、《老安學筆記》等。
年年花相似，歲歲人不同——劉希夷《壹代悲白頭翁》
註:這是壹篇準古樂府，題目也是《壹代白頭》。《白頭頌》是漢樂府和歌的老話題，寫古詩的女子毅然與負心男子決裂。劉希夷寫了這首《壹個女人給壹個老人》的詩，感嘆青春易逝，財富無常。構思新穎，抒情，語言優美，音韻和諧，藝術性高。它在初唐時就受到贊揚，壹直是名篇。
詩前半段，洛陽女子多愁善感，表達人生苦短，美人易老的情懷；後半段，白頭老人被貶，表達了對世事變遷、富貴無常的感受，並以“惟見古歌舞處，唯鳥雀黃昏悲”在前後過渡中概括了整個意思，指出美人的未來必然是老人的今天， 而老人的過去，其實就是美女的今天用壹句“發個信息，美女滿身都是美，要可憐死她。” 詩人典型化了美女和白頭老人的具體命運，表明這是封建社會下層壹大群男女老少的相同命運，因此提出他們應該同舟共濟，具有“醒世”的功能
這首詩的前半部分翻譯自東漢宋子厚的樂府詩《董嬌饒》，但經過劉希夷的再創作後更為典型。“年復壹年”這句話作為前半句的結語，是《詩經》的名句，比喻精到、準到，語言精到，讓人警醒、拯救。“壹年又壹年”“壹年又壹年”的倒掛重復，不僅壹排排呼應，更強調了時間流逝的無情事實和無可奈何，實在令人感慨。“花是相似的”和“人是不同的”的形象比喻，凸顯了花的沈浮和人生的不青春的反差，耐人尋味。結合後半段光頭老頭的經歷，我們可以認識到，詩人並沒有用“女人”和“春花”的比較，而是用了壹般名詞“人”和“花”，這不僅是因為七言詩字數的限制，還因為它囊括了所有無法掌握自己命運的窮人，包括詩人自己。或許，正因如此，關於這首詩還有很多附帶的傳說。如“唐鑫語”和“技巧詩”所說，詩人自己認為這兩首詩是不祥之兆，即所謂“詩言誌”。壹年後，詩人真的被殺了。這種無稽之談的出現和流傳，既反映了人們對詩人才華的珍視和對其不幸的同情，也說明了詩的情調過於悲涼。
這首詩融合了漢詩風、南朝現代詩風、梁陳宮詩風的藝術經驗，形成了優美委婉的風格。它在敘事方式上還借鑒了樂府詩的敘事論述和古詩的抒情手法，並能巧妙地交織和運用各種對比，發揮對偶性和典故性的優勢，是這首詩藝術上的傑出成就。生前似乎並不出名，死後孫編輯了集，“以詩為最集中，故為時人所稱”(《大唐新語》)。可見他壹生飽受抑郁癥的折磨，這是他消極感傷的思想根源。這首詩中強烈的感傷情緒反映了封建制度束縛和傷害人才的事實。
不要丟臉，只看庭前花開；去留無意，易隨外雲。——明洪英明《菜根譚》。
這句話原本出自明代洪應明的壹副對聯，記載在《菜根譚》中。洪應明是明代的壹位學者，精通儒釋道。早年熱衷功名，晚年出家為道，用對聯總結出壹部叫《菜根譚》的書。後來陳美功也將其收錄在《優創小集》中。
解讀:我不在乎榮辱，只是悠閑地欣賞庭院裏花草的花開花落；無論升遷降職，我都不在乎，只是看著雲朵在天空中自由翻滾，這是壹種自然舒適的心境。
這句話的境界是:花開花落，歲月輪回。放眼朝廷，“閑”字灑脫；雲卷雲舒，萬物隨天而變，“漫”字透著開放。範仲淹先生的“不以物喜，不以己悲”和這句話類似。
春天去秋來，不相待，水中月色不變。——岑參《施水送竇入京歌》
解讀:春去秋來，時間不會停止等待，但水中月色永不變。
詩中這句話的意思是，妳的心始終如壹，永遠不會變。