過渡，漢語成語，藝術創作中常用的結構技巧之壹，舊作文中常用的寫法，逐漸指的是文章的寫法。
那麽正則詩有必要用這種寫法嗎？
當然了。
但這並不是什麽硬性規定，只是任何文章都逃不過寫作手法，對吧？而“承前啟後”是千百年後最常用、最實用、最被接受的寫法。
先不說寫詩或文章，看看世間萬物的興衰。
壹個人從出生到成長，到世界再到尋根，直到死亡。這只是壹個過渡嗎？
是不是壹個王朝的建立和它的興盛、繁榮、衰落有聯系？
是事件的起因和高潮與圓滿結束之間的聯系嗎？
用老子的話來說，這簡直就是“道”。
文藝作品是為了什麽？它是用來描繪世事滄桑，描寫各種人物，記錄王朝興衰的成品。不按照“從頭轉到尾”他該怎麽辦？
即使音樂是藝術的另壹個分支，它是開始、變強、高潮、消散嗎？
我們浪漫的愛情，我們是否相識、相知、相戀、相守？
有些作家會用各種打亂時空的寫作手法來增加故事的感染力，但在讀者心目中，無非是最後壹次根據“聯系”理順所有線索，恍然大悟。
這是生而為人，創作藝術的局限，也是普羅大眾接受的最佳邏輯。所有的文學作品都有其內在的“承上啟下”，即使不明顯，也無非是作者的閱讀興趣。
古詩詞也是壹種文學作品。詩是韻，但只是押韻的文章。相比短小精悍的絕句，律詩簡直就是壹篇大文章。由於字數的原因，絕句只能在壹個奇峰中脫穎而出。用空白寫法，能使人腦補，說明龍是壹首好詩。格律詩作為大韻文，有足夠的發揮空間，不圓就是失敗的文章。
元曲範德感詩風:“壹首詩有四種寫法:直起、收容、變化、和淵水。”
看，人們早就用“法”(不是方法，而是規則)來說明寫詩必須遵守這個規則。
“過渡”是大部分事件的正常時間軸，所以也是大部分文章的正常寫作手法。
而法律詩，就把它變成成文的法律吧。