壹是描寫漂泊女子的相思離別之情，二是寫追名逐利的強烈欲望和仕途失意的苦悶悲哀。他們的感受是壹致的，即怨天尤人的仕女、遊子歸家、追求享樂的描寫，表現出壹種強烈的對人生的悲涼，轉瞬即逝，井然有序。這種情緒雖然是消極的，但在其特定的歷史背景下是有現實意義的，當時也是如此
19首古詩的藝術成就非常突出。壹句話，壹個是把感情融入場景，融合場景，通過場景表達感情。如明月當夜照，詩人感深秋物換，時序變化，產生了朋友無盡，世界蕭瑟的感嘆。情景交融的藝術手法增強了詩歌的抒情性。
二是通過生活細節表達作者的內心感受，用包含敘事元素的情節突出詩中主人公的形象，如牛郎星和織女的童話，表現詩人難以言說的相思之情，又如西北有高樓描寫女子高樓撥弄，表達作者知己難遇的情懷。
三是“比興”手法的廣泛運用，烘托、短小深情、含蓄蘊藉，幾乎涵蓋了全部19首詩，如《佘江采芙蓉》、《冉冉孤竹》等。第四是語言不雕飾液體，簡潔自然，凝練豐富，意味深長。
《古詩十九首》的出現標誌著文人五言詩的成熟，開啟了建安詩乃至唐詩的先河，對中國詩歌的發展產生了巨大影響。
另外，《古詩十九首》的作者不是阮籍。相傳是壹位匿名人士收藏的。