獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長,漫長
孤獨的雨巷,
我希望見到
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
她有。
丁香壹樣的顏色,
丁香般的香味,
像丁香壹樣悲傷,
在雨中哀悼,
悲傷和猶豫;
她徘徊在這孤獨的雨巷,
撐壹把油紙傘
像我壹樣,
像我壹樣。
在沈默中,
寒冷,悲傷,憂郁。
她悄悄地走近。
靠近,再扔。
會呼吸的眼睛
她飄然而過
像壹場夢,
像夢壹樣悲傷迷茫。
像夢壹樣漂浮
壹片紫丁香地,
我和這個女孩擦肩而過;
她默默地走了,走得很遠,
搖搖欲墜的柵欄,
走過這條下雨的小路。
在雨的哀歌中,
去掉她的顏色,
散播她的芬芳,
消失了,甚至她的
會呼吸的眼睛,
丁香憂郁。
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長,漫長
孤獨的雨巷,
我希望飄過去。
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
贊賞:
全詩由七節組成。第壹節,我寫了“我”,“我撐著油紙傘”,“我壹個人”,“我徘徊在壹條漫長而孤獨的雨巷裏”,在這條漫長而孤獨的雨巷裏,“我希望”我遇見壹個丁香壹樣的姑娘。這個“丁香般的女孩”是我的想象,是我的追求,是我的希望。
第二節是對這個“丁香般的少女”進行進壹步的想象和補充,從視覺、嗅覺、感覺、情感等方面豐富她,突出丁香少女的怨念和溫柔氣質。丁香姑娘“哀怨而猶豫”地停在雨中,此時她與雨相連,用雨來襯托她的悲傷,讓讀者聯想起來像壹幅水墨畫。
第三節,我寫了這個被我迷住的“丁香壹樣的女孩”和“喜歡我”,默默地走在這寂寞的雨巷裏,“冷漠、悲傷、憂郁”的氣氛充斥著這樣的情境。
第四節,寫的是“她”和“我”在這漫長而寂寞的雨巷相遇。與“我”相比,“她”只是默默地走近,投去壹個“嘆息的眼神”,然後“她”就像做夢壹樣飄過來了”。
第五節,我寫了這個“丁香壹樣的女孩”從我身邊經過,然後“她”默默走開,走完了這段“雨巷”。
第六節,我完全錯過了這個“丁香姑娘”。雖然“我”不舍,但“她”依然在我的眼裏。在這場悲傷的雨裏,“她的顏色消失了”,“她的芬芳消失了”,“她嘆息的眼神消散了”,“她丁香般的惆悵”。
於是,在第七段中,“我”撐著油紙傘獨自行走,徘徊在雨巷,希望能再次遇見“丁香般的女孩”。然而,再次遇見這個“丁香般的女孩”的希望渺茫,我只能退而求其次,期待在夢中遇見她。
這首詩既真實又空洞,朦朧又恍惚。詩中的“我”似乎充滿了心事,無限的憂慮,但又不想說清楚或者說不出口。這個“我”似乎在期待著什麽,追求著什麽,而期待和追求的目標又顯得那麽遙遠和渺茫。這時,詩中的“她”出現了,可能是在幻覺中,也可能是真的,但“她”的出現是如此之快,又是如此之快,轉瞬即逝,消失在眼前,“如夢如幻。”
擴展數據:
戴望舒的詩歌在中國古典詩歌中贏得了婉約詩風的神韻,又受到法國象征主義詩歌流派的影響,所以他的早期詩歌普遍表現出孤獨、憂郁、苦悶的特點。雨巷就是這種情況。這首詩寫的是雨季江南壹條巷子裏的壹個場景。細雨中,“我”帶著落寞惆悵的心情,帶著微弱的希望,獨自走在壹條長長的偏僻小巷裏。
在《雨巷》中,我們看到這首詩所改造的中國古典詩歌中的“丁香”意象,在李商隱、杜甫、李靖的詩中分別出現過(“是丁香樹,春結始”——李商隱;“丁香身弱,亂枝猶墊”——杜甫;“青鳥不在雲中傳信,丁香在雨中空愁”——李靖)。同時,詩中的油紙傘、悠長而孤寂的雨巷、丁香般的哀愁、搖搖欲墜的籬笆墻,體現了壹種具有東方審美情調的“江南杏花春雨”的古典文化傳統。