獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷，
我希望見到
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
她有。
丁香壹樣的顏色，
丁香般的香味，
像丁香壹樣悲傷，
在雨中哀悼，
悲傷和猶豫；
她徘徊在這孤獨的雨巷，
撐壹把油紙傘
像我壹樣，
像我壹樣。
在沈默中，
寒冷，悲傷，憂郁。
她悄悄地走近。
靠近，再扔。
會呼吸的眼睛
她飄然而過
像壹場夢，
像夢壹樣悲傷迷茫。
像夢壹樣漂浮
壹片紫丁香地，
我和這個女孩擦肩而過；
她默默地走了，走得很遠，
搖搖欲墜的柵欄，
走過這條下雨的小路。
在雨的哀歌中，
去掉她的顏色，
散播她的芬芳，
消失了，甚至她的
會呼吸的眼睛，
丁香憂郁。
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷，
我希望飄過去。
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
贊賞:
全詩由七節組成。第壹節，我寫了“我”，“我撐著油紙傘”，“我壹個人”，“我徘徊在壹條漫長而孤獨的雨巷裏”，在這條漫長而孤獨的雨巷裏，“我希望”我遇見壹個丁香壹樣的姑娘。這個“丁香般的女孩”是我的想象，是我的追求，是我的希望。
第二節是對這個“丁香般的少女”進行進壹步的想象和補充，從視覺、嗅覺、感覺、情感等方面豐富她，突出丁香少女的怨念和溫柔氣質。丁香姑娘“哀怨而猶豫”地停在雨中，此時她與雨相連，用雨來襯托她的悲傷，讓讀者聯想起來像壹幅水墨畫。
第三節，我寫了這個被我迷住的“丁香壹樣的女孩”和“喜歡我”，默默地走在這寂寞的雨巷裏，“冷漠、悲傷、憂郁”的氣氛充斥著這樣的情境。
第四節，寫的是“她”和“我”在這漫長而寂寞的雨巷相遇。與“我”相比，“她”只是默默地走近，投去壹個“嘆息的眼神”，然後“她”就像做夢壹樣飄過來了”。
第五節，我寫了這個“丁香壹樣的女孩”從我身邊經過，然後“她”默默走開，走完了這段“雨巷”。
第六節，我完全錯過了這個“丁香姑娘”。雖然“我”不舍，但“她”依然在我的眼裏。在這場悲傷的雨裏，“她的顏色消失了”，“她的芬芳消失了”，“她嘆息的眼神消散了”，“她丁香般的惆悵”。
於是，在第七段中，“我”撐著油紙傘獨自行走，徘徊在雨巷，希望能再次遇見“丁香般的女孩”。然而，再次遇見這個“丁香般的女孩”的希望渺茫，我只能退而求其次，期待在夢中遇見她。
這首詩既真實又空洞，朦朧又恍惚。詩中的“我”似乎充滿了心事，無限的憂慮，但又不想說清楚或者說不出口。這個“我”似乎在期待著什麽，追求著什麽，而期待和追求的目標又顯得那麽遙遠和渺茫。這時，詩中的“她”出現了，可能是在幻覺中，也可能是真的，但“她”的出現是如此之快，又是如此之快，轉瞬即逝，消失在眼前，“如夢如幻。”
擴展數據:
戴望舒的詩歌在中國古典詩歌中贏得了婉約詩風的神韻，又受到法國象征主義詩歌流派的影響，所以他的早期詩歌普遍表現出孤獨、憂郁、苦悶的特點。雨巷就是這種情況。這首詩寫的是雨季江南壹條巷子裏的壹個場景。細雨中，“我”帶著落寞惆悵的心情，帶著微弱的希望，獨自走在壹條長長的偏僻小巷裏。
在《雨巷》中，我們看到這首詩所改造的中國古典詩歌中的“丁香”意象，在李商隱、杜甫、李靖的詩中分別出現過(“是丁香樹，春結始”——李商隱；“丁香身弱，亂枝猶墊”——杜甫；“青鳥不在雲中傳信，丁香在雨中空愁”——李靖)。同時，詩中的油紙傘、悠長而孤寂的雨巷、丁香般的哀愁、搖搖欲墜的籬笆墻，體現了壹種具有東方審美情調的“江南杏花春雨”的古典文化傳統。