元和十年，貶為九江郡司馬。第二年秋天，我去松浦口送客，夜裏聽見鄰船壹個女人在彈琵琶，細細審音，頗有幾分京味。我問她她的來歷。她原來是長安的音樂家。她曾經跟隨著名的琵琶演奏家穆和曹學習琵琶技巧，後來她年紀大了，嫁給了壹個商人。
於是我吩咐把酒擺好，讓她盡情地演奏壹些音樂。演出結束後，她壹臉愁容，訴說著年輕時的快樂往事，如今卻是流浪憔悴，遊走於江湖之間。
我在地方上做了兩年官，心情壹直很平和。然而她的話打動了我，這壹夜我感覺被放逐了。於是我寫了這首七言歌，唱出來，送給她。壹* * * 616字，題目是琵琶。
晚上去潯陽河頭送客，楓樹蘆葦被秋風吹得沙沙作響。我和客人們在船上下馬送別，舉杯暢飲無濟於事的音樂。不好好喝，會更難過。走的時候，茫茫江水中有壹輪冷月。忽然聽見河邊傳來琵琶聲；我忘記返回，客人不想離開。
找到音源，輕聲問是誰在彈琵琶？琵琶停了很久，還是沈默。我們把船移近壹些，邀請她出來迎接我們，並請仆人們再添些酒，重新點燃宴席。她過了很久才慢慢走出來，懷裏抱著琵琶蒙著臉。她緊緊地轉動著琴軸，撥著琴弦試著彈了幾下，但在彈成曲子之前，她先有了感情。
琴弦悲涼的聲音暗示著沈思，似乎在訴說她人生的不如意。她壹直低著眉頭，緩慢而連續地彈奏著，傾訴著心中無盡的悲傷。輕輕合上，慢慢撚，擦，挑，先彈“彩羽”，再彈“六瑤”。大弦的聲音沈重而沈重，像暴風雨，小弦輕盈而寧靜，急切而細碎，像人們竊竊私語。
噪音和纏結交替播放，就像大大小小的珍珠，壹顆壹顆地從玉盤上掉下來。壹會兒如花間黃鸝婉轉流暢的歌唱，壹會兒如冰面下流淌的春水。似乎冰泉冰冷澀澀的琵琶聲開始凝聚，凝聚而不流暢的聲音漸漸停止。像是另壹種悲傷和仇恨在暗暗滋生，此時，聲音比聲音更動人。
忽琵琶聲驟高，似銀瓶迸裂，水漿奔湧；就像打壹隊戰鬥機，刀槍呼嘯。曲末，撥子從弦中間劃過，四弦轟鳴，仿佛撕裂布匹。原來東西方的小船、遊船都很安靜，只有河中央倒映的秋月是白色的。
她若有所思地把撥片放好，插在琴弦上；然後整理好自己的衣服，起身站立，收斂面部表情(深思時是悲傷和憤懣)。她說她是北京著名的歌手，她的家鄉在長安東南的泠然。十三歲時，他學會了彈琵琶，他的名字被登記在焦芳管弦樂團的第壹部分。
每次演奏都讓藝術大師驚嘆，每次化妝成都都讓同行歌手羨慕。北京的富家子弟都爭著給我打賞。每當放壹首歌，不知要給多少彩帛。橋頭銀箅子的節拍時常破碎零落，紅裙沾酒漬無悔。壹年又壹年，我在歡笑和打鬧中度過，秋天和春天的美好時光被浪費了。
焦芳的兄弟們加入了軍隊，負責管理的阿姨去世了。我老了，褪色在過去。門前車馬減少食客，年紀大了還得嫁商人。這個商人只註重利潤，卻看不起離別。上個月，他去浮梁買茶葉，處理貨物。他走了，把我壹個人留在了河口。船周圍的月光白如霜，河水是如此的冰冷。
半夜經常夢見少年時的玩樂，夢裏哭醒，汙了臉。聽到琵琶聲我已經搖頭嘆息，聽到她說話更是尷尬。他們也是淪落到世界末日的窮人。為什麽今天見面就問有沒有見過面？自從去年離開繁華的都城長安，被貶到潯陽河邊居住，我就壹直病著。
旬陽是個荒涼偏僻的地方，沒有音樂，常年聽不到管弦樂隊演奏。住在贛江附近，低窪潮濕，院子周圍，盡量種些黃葦和苦竹。這裏早晚能聽到什麽？充滿了布谷鳥猿的悲傷叫聲。江邊花好如秋江月夜，無可奈何，獨拿酒飲。
這裏沒有民謠和村笛嗎？只是語氣沙啞刺耳。今晚聽著妳用琵琶彈奏的樂曲，就像聽著天上的仙音，耳畔豁然開朗。請不要拒絕坐下來再彈壹首歌。我想為妳創作壹首新詩《琵琶行》。她被我的話感動了，站了很久，轉身坐下，然後繃緊琴弦撥出壹個急音。
太傷感了，不像剛放的時候那麽單調。這裏的人都重聽，壹直哭。妳們中誰流的眼淚最多？江州司馬的藍衫已經被淚水浸濕了！
琵琶欣賞
這是壹部著名的現實主義傑作。全文以人物為線索，既寫琵琶女的人生經歷，又寫詩人的情懷，然後在“我倆都不幸福——到天盡頭”這句話中相遇。歌者的悲劇經歷很具體，可以算是壹條亮線；詩人的感情滲透在字裏行間，隨著琵琶女演奏的樂曲和人生經歷的不斷變化，也算是壹條暗線。
這壹個明壹個暗，壹個實壹個虛，讓劇情跌宕起伏。它講述的故事曲折感人，它表達的情感能激起人們* * *的聲音。語言優美而不浮華，精煉而不晦澀，內容貼近生活且具有廣泛的社會性，高雅而通俗。
第壹部寫的是看到福建過江，忽然聽到琵琶聲，為了給琵琶女解釋。
從“我在潯陽河上送客，夜深人靜”到“仍把半張臉藏在她的吉他後面不讓我們看見”，我敘述了送別宴會上沒有音樂的遺憾，邀請商人彈奏琵琶，詳細描述了琵琶的音色，努力塑造了琵琶女的形象。
第壹句“我送客，夜遊潯陽江”，只有七個字，大致介紹了人物(主人和客人)、地點(潯陽江頭)、事件(主人送客)、時間(夜晚)；再用壹句“那裏楓葉和成年燈心草在秋天沙沙作響”來染環境，秋夜送別福建的蕭瑟落寞感早已蔓延。但它是淒涼和孤獨的，所以它從“我們舉起杯子，希望喝酒——但是，唉，沒有音樂”。
“無管弦”壹詞，既呼應了後來的“既無弦也無竹，整整壹年”，又為琵琶女的出現和演奏做了鋪墊。
由於“沒有弦樂”和“我們喝了所有我們感到不快樂，我們正在離別”的鋪墊非常強大，然後“當河流神秘地向滿月加寬”被用作壹層環境烘烤和染色，這構成了壹種強烈的壓抑感，使“我們聽到了突然的聲音，壹把吉他劃過水面”有壹種強烈的空洞的腳步聲，為下面的突然轉變做準備。
從《秋蕭瑟》、《無弦》、《夜送客時的離愁》到《忽聞》、《尋聲》、《暗問》、《動舟》，直至《邀見》，可以說是“千呼萬喚始出來”。但“邀約見面”並不是那麽容易的，需要壹個期待已久的過程，她才會“出櫃”。並不是她在乎身份。
就像“我”渴望聽仙樂的琵琶聲，是“渴望寫世界末日的恨意”，而她是“然而我們叫了壹千遍，她才向我們出發”，因為她充滿了“世界末日的恨意”，不便說出口，不願見任何人。正因為如此，詩人使用了聲音的肖像斷絕...然後，她不情願地回答了，仍然把半邊臉藏在吉他後面不讓我們看到，以表達她無法形容的痛苦。
對這個琵琶女容貌的描寫生動感人。她沒聽到之前沒看到琵琶聲，沒聽到之前內心的痛苦微微流露，為接下來的故事發展造成了諸多懸念。
第二部分描述了琵琶女及其演奏的琵琶音樂，具體而生動地揭示了琵琶女的內心世界。
琵琶女因為“人生失意”而“千呼萬喚始出來”，通過對琵琶音色的描寫，展現了她高超的演奏技巧。用手指輕敲弦(合)，用手指揉弦(撚)，順手撥(擦)，反手撥回(挑)，嫻熟自然。
粗弦重而威嚴“如陣雨”，細弦細如私語，脆而圓潤如落在玉盤上的大小珠子，也是從視覺和聽覺的角度來描寫的。
《霓裳》和《劉垚》的演奏過程中，總有“每弦壹思，每音壹思”的六句話，用“她皺著眉頭，伸著手指，然後開始演奏”和“她刷弦，慢慢擰弦，掃弦，撥弦”來描述演奏的方式，用“她好像在向我們訴說她壹生的痛苦”和“壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切”來概括琵琶女通過音樂表達的思想感情。
在下面的十四句話中，借助語言的音韻臨摹音樂時，用了各種生動的比喻來加強其生動性。《大弦鳴如雨》不僅用重疊詞“嘈雜”來形容聲音，還用“如傾盆大雨”來形象化。“細語如密”也是如此。
這還不夠。“哼唱著，低語著——然後又混合在壹起”再現了兩種旋律的交錯面貌，如“像陣雨”和“像耳語”。如果用“像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏”來比喻，視覺形象和聽覺形象就同時顯露出來，令人眼花繚亂，目不暇接。旋律不斷變化，有先“滑”後“澀”兩種意境。
“場外”的聲音輕快流暢，這種聲音就像“花底”，視覺形象美加強了聽覺形象美。“哽”的聲音是悲傷的、哽咽的，這種聲音就像“流在冰下”。視覺形象的冷強化了聽覺形象的冷。
從“冷淡”到“沈默”，是壹個“沈默”的過程。詩人用“入哀深隱，無聲勝有聲”的絕句描繪了余音繞梁、意味無窮的藝術境界，令人嘆為觀止。
至此，我以為壹切都結束了。誰知“悲暗恨”在“聲音漸漸平息”的過程中積蓄了無窮的力量，無法壓制。最後就像“銀瓶初綻”壹樣，水漿迸裂，像“鐵馬脫穎而出”壹樣，刀劍呼嘯，壹下子把“寧玨”的暗流推向了高潮。
只是到了高潮的時候，我收了壹幅畫，戛然而止。歌曲雖然結束了，但驚心動魄、蕩氣回腸的音樂魅力並沒有消失。詩人以“東舟靜，西泊靜，我們見白秋月入江心”的環境描寫作為側襯，給讀者留下了余韻猶存的廣闊空間。
第三部分寫琵琶女的故事。
從“沈思”到“被她滾燙的淚痕從夢中驚醒”:詩人代表商人女子講述人生故事，從少女到商人女子的經歷，猶如琵琶的激越與沈寂。
就像《相邀》之後，省略了彈琵琶的細節；歌曲結束後，也省略了對人生經歷的詢問，用兩句描寫肖像的話過渡到“自言自語”:“若有所思”的表述明顯與詢問有關，反映了她內心想說話、想休息的矛盾。
“放手”、“插弦”、“整理衣服”、“起身”、“捋面”等壹系列動作和表情，表現了她克服矛盾、把心事從胸中解脫出來的心理活動。《自言自語》之後，為琵琶女的半生經歷寫下扣人心弦的挽歌，與《壹點壹點讓她的心與我們的心分享壹切》的音樂相得益彰，完成了女主角的形象塑造。
女主角的形象極其生動真實，極具典型性。通過這壹形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱和損害的音樂家和藝術家的悲慘命運。
第四部分是詩人深沈的情感。
從“她的第壹首吉他音符讓我嘆息”到最後的“這位九江官員”。我的青袖濕了”，詩人的二十六句是第四段，詩人自貶九江後感到孤獨，感受自己的人生經歷，表達對琵琶女的同情。
詩人和琵琶女都從繁華的京城淪落到了這個偏僻的地方。詩人的同情中充滿了對自身不幸的嘆息，“怨命不得誌”的琵琶聲也道出了詩人的委屈。詩人為琵琶女的命運而激動，嘆道:“我們都不快樂——天荒地老，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？”並表達了同病相憐的心情。
詩是活潑的，壹步壹個腳印，到處點綴。強烈的感情，古往今來失落者的眼淚，也為古往今來失落者觸發了壹次壹見鐘情的機會。
這首詩通過對琵琶女高超演奏技巧和不幸遭遇的描寫，揭示了封建社會官僚腐敗、民生雕敝、人才埋沒等不合理現象，表達了詩人對她的深切同情，也表達了詩人對她無辜被貶的怨恨。
這首詩的藝術性很高。
第壹，他結合歌者和歌者的思想感情，說妳也在說我，我也在說妳。命運相同，息息相關。
琵琶女敘述人生經歷後，詩人以為她們是“我們倆都不幸福——天荒地老”；詩人講述自己的身世後，琵琶女是“...被我說的話感動了，她楞在那裏壹會兒”，琵琶女又彈了壹曲後，詩人更是“這九江官。我的藍色袖子濕了。”知心朋友處處感人，處處有愛。
其次，詩中寫風景、寫音樂的手法高超，與寫人生經歷、抒發悲涼緊密結合，氣氛壹致，使作品自始至終沈浸在壹種悲涼悲涼的氣氛中。
再次，作品語言生動傳神，概括力強，而且簡單靈活，所以全詩膾炙人口，易於背誦。
比如“然而在她向我們走來之前，我們已經叫了壹千遍，催促了壹千遍，她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面不讓我們看見”；“不要有黑暗的感覺和憎恨生活，在沈默中比在聲音中說得更多”；“門前的車馬越來越少，最後她把自己嫁給了壹個商人”；有時在深夜她會夢見她的勝利，被她滾燙的淚水從夢中驚醒；“我們都不快樂——直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？”，等等都是美麗動人的句子！