原文
秋天的蟬叫得如此淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹場突如其來的雨剛剛停了。在京都城外設送別，卻沒有喝酒的心情，戀戀不舍地離開，船上的人壹直催促著出發。手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。想到這壹次回到南方，這旅程是另壹條路，千裏之外，壹片迷蒙，夜空是壹片茫茫的夜霧。
自古情傷離別，更值得冷落！誰知道我今晚清醒時在哪裏？恐懼只是邊緣，面對悲傷的晨風和殘月的殘陽。這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。即使這裏充滿了情感，又有誰能壹起享受呢？
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柳永是北宋耀眼的明星之壹。南宋葉夢得在《夏日物語》中記載“凡有井水可飲，可吟柳詞”就是明證。在眾多的柳詞中，《玉林令》是流傳最廣的佳作之壹。後人有“風月三變，粉滴酥留言”的戲謔。柳永少年時去汴京趕考。因為擅長填詞和歌曲，他與很多藝妓熟識，並為她們作詞作曲，表現出壹種浪子的風格。當時有人在仁宗面前推薦他，仁宗只批了四個字，說:“我們作詞吧。”被打擊後，柳永無奈，開玩笑地自稱“劉三邊”，在汴京、蘇州、杭州等城市過著流浪生活。失意無聊之余，在樂師和藝妓的鼓勵下，這位精通旋律的作詞人創作了大量適合演唱的新樂府(慢詞)，受到廣大民眾的歡迎。
從古至今，表達男女離別之情的詩詞歌賦層出不窮，而柳永獨特的慢詞“玉麟嶺”經久不衰，確實值得研究。究其原因，與作者坎坷的人生經歷密切相關，但《雨鈴》的成功在於其獨特的表現手法:層次分明，寓意明確，描寫景物，傾吐感情，極少掩飾；善於運用“點染”法，反復塗抹，渲染效果。以下是對玲的粗淺分析:
這首關於離別愛情的詩可謂準備的淋漓盡致。全詞圍繞“離愁別緒”構思，層次特別清晰，語言簡潔明了。寫告別之前，著重勾勒環境；寫告別的時候，要著重描寫情態；寫完後不要想象，重點刻畫心理。三個層次，深入，從不同層面寫出所有的離別感受，可以驚艷。
壹句話的前三段表示時間、地點、風景，事件是向心愛的人告別。夜裏，陣雨停了，知了悲鳴，亭子告別。人怎麽能承受離別的痛苦！這首蟬歌有助於增添悲傷，從壹開始就說“悲傷”，為這個詞定調。這層樓形成了壹種淒涼的氣氛。“鬥門”這句話在寫餞行的時候非常委婉曲折。當兩種感情分不開的時候，客船就在不停的催促。心理矛盾，想喝酒沒情緒，想留下。由此，可以看出濃濃的鄉情。“牽手”這句話進壹步抹黑，讓人在“牽手”“對視”“無語”中更加難過。這壹層充滿了懷舊。以上兩層充滿了循環，挫折，吞吐，足以讓人唏噓。《想著要走》後，大氣舉例，如山峽出江流，文字直白。以“年”字為前綴，表示出發後的路很遠，“千裏煙波，黃昏重闊”，煙波浩渺，黃昏重闊，蒼穹遼闊，都是關於風景，其實都是關於情懷，為旅人襯托出無限的未來，無盡的戀人相會，以及無邊的風景和無限的情懷。感慨地換頭，感嘆從古到今的悲情離別，“悲情離別”點出了這個詞的主旨。那句“更何況像清秋節壹樣冷”就提升到壹個新的高度，更何況是寒冷的秋季。這是多麽難以忍受啊！這是結合了江淹的《別賦》和宋玉對秋天的傷感，摘錄了這兩句話。把古人的這種感覺融進自己的文字裏，賦予它新的意義。“今夜”這句話進壹步推斷了離開後的荒涼，但風景很美，很真實，就像別人醒來後在船上看到的壹樣。這句話妙在風景裏。“我常去，柳樹是伊壹。”(《詩經·采薇》)也是講離別的。離別的人壹看到柳，就會想起離別的情景，送人柳的情景就會浮現，心裏就會湧起悲傷。“楊柳岸”壹詞明描前景，暗描其他時代的感受，含蓄而有余味。我在那裏呆了壹段時間，忘記了那是壹個想法。“到此壹遊”壹句，再想想離開後長期的孤獨，蹉跎了美好的歲月。從後兩句的經驗來看，“我會有的”這句話會更深入。嘆完氣就難了，也沒人跟我說，藝術地把離別的感覺推向高潮。上面第三層真的是“怨念無窮，回味無窮”(唐圭璋《唐宋詞略》)。
這個詞寫的是關於離別，離別，離別的各種想法。它描寫景物深入淺出，傾吐感情，層次分明，含義明確，很少掩蓋虛假的借用。特別是離別後的情景描寫，比真實更真實，把它當作壹個場景，使人不以為是虛構，可見柳永藝術手法的精妙。所以有人稱之為“含蓄周到，而景有情。”.....‘楊柳岸孝豐殘月’，所以也很受歡迎。”(謝《賭棋山莊》)還有人認為《千裏煙雲》是告別的好心情；‘千姿百態’，相願賒。真叫壹個善於表達的人。”(李攀龍《草堂詩話》)這壹切都顯示了這個詞的美。但劉熙載在《藝術概論》中的“點畫”理論更值得稱道。他認為:文字有點汙，戚青《林玉令》中“思念”三句，點明離別寒；“今夜”這句話是從最後三句話染出來的。點與點之間壹定不能有別的詞，否則警句就變得死氣沈沈了。
劉熙載的評點實際上是以詞的描寫為主，表現出柳詞中深化描寫和反復塗抹的技巧。它微妙而大膽。也就是說，柳詞對抒情性和寫景性的巧妙運用，可謂詞中有畫。其中抒情，尤其是哲理。所謂“多情自古傷別離，卻更值得清秋節冷落”。清秋離別有什麽感傷？感情極其痛苦，還染上了“今夜妳在哪裏醒著？”《楊柳岸與曉鳳殘月》更是悲涼，場景渾然壹體。這個離別場景是加上“想走了”這三句話得來的，前後照應，委婉。劉慈的點畫功力真的很有成就，尤其是這首詩。