總的來說，白居易的諷諭詩具有以下藝術特點:
第壹，語言簡單易懂，但也能激勵人。他的詩善於記敘，但也善於用壹兩句警句來駕馭整篇文章，以達到言淺意深、平實中見奇警的效果。比如《輕胖》前14句都是講權貴慷慨，後兩句:“江南大旱，衢州人吃人。”對比兩種不同的生活，我很震驚。《買花》前16句描寫的是長安奢靡，爭相買花的場景。最後以田舍翁的感嘆結尾:“自暗花來，十戶有福。”揭示這種奢侈浪費的生活是建立在剝削基礎上的，是非常令人警醒的。再如《傅》中的“剝我衣，買妳即時寵”，《紅線毯》中的“不知地暖，少服作地衣”等。，都是很警示的句子。劉熙載《藝概》曰:“俗語易，奇語難，此詩亦在開頭。怪語易，俗語難，所以這首詩也重要。香山常用奇，此情不易。”
二、敘事為主，敘事、抒情、議論結合。白石擅長敘事，但也把敘事和抒情結合起來。有三種方法可以做到這壹點。第壹，敘事中有感情。詩中雖沒有抒情的句子，但在敘事中卻滲透著感情，如《賣炭翁》。二是用第壹人稱語氣代替人物的抒情性，如《商鞅白發人》。三是敘事之後直接抒發情感，即“卒章顯其誌”，如《紅毯》。此外，白詩的敘事還有壹個特點，就是脈絡清晰，曲折生動，是《賣炭翁》中最好的。
第三，白居易還擅長刻畫人物。如《新豐折臂翁》、《賣炭翁》和《商鞅白毛人》都善於刻畫人物相似的命運和不同的性格特征。這是白居易詩歌藝術的又壹發展，如果把杜甫的《軍車鋪》和白質的《新豐折臂翁》相比較，就可以看出它的特點。
但白居易的詩也有不足之處:壹是修辭繁復簡練，二是修辭激烈含蓄。把每壹件事都做到細節化，留給讀者的想象空間很小，過多的討論必然破壞詩歌的形象，削弱其藝術力量。
但是，通俗詩容易傳播，影響很大。白居易《九書同袁》說:“自長安至江西三四千裏，常有鄉學仆役、佛寺、反遊、泛舟之人作詩。學者，僧侶，寡婦和處女經常有唱詩的仆人。“傳播之廣是前所未有的。他的詩在他去世前就已經流傳到國外了。當時新羅和日本都有作家，對日本詩歌影響很大。
白居易後期創作
我們再來看看白居易後期的創作。在白居易後期的詩歌創作中，閑適生活成為他的主要內容。他的這些閑適詩對後世影響很大。白居易非常崇拜陶淵明。他隱居尚維時，寫了十六首蕭陶隱逸詩，還去江州參觀了陶淵明故居。但他的閑適詩雖然也追求自然淡漠、悠長平和的風格，但不像陶的詩那樣樸實，有的明快，不像陶的詩那樣蒼勁，有的長而有趣，語言也比較膚淺流暢。比如《大林寺桃花》:“四月，人間美景盡，山寺桃花開。我恨春天無處可尋，不知向何處去。”這首詩既描寫了在壹座山寺裏看到壹朵桃花晚開的驚喜，又包含了所謂人間“絕世”的趣味。