雅賢，本名王青林，河南南陽人。他的很多詩都充滿了對家鄉的懷念:妳離家這麽多年了/怎麽還帶著那頂破帽子/不對，那是妳家鄉的屋頂/...1949隨軍赴臺，歷任臺灣省中國青年寫作協會總幹事、《幼獅文化公司》雜誌主編、《臺灣省聯合報》副刊主編等職。，這也是臺灣省的“創世紀”。
50年代初，19歲的雅賢開始發表詩歌，1965年停止寫作。詩歌寫作生涯只有十幾年，留下的詩歌不到90首。其實他的幾首詩，都可以算是《深淵》的“不同版本”和延伸。但這為數不多的作品，以其獨創性和高度的想象力，在新詩領域產生了深遠的影響，可以說是中國現代詩歌史上的壹個異數。
“我今天是來尋根的。”走進北大校園，登上中坤國際詩歌獎領獎臺的雅賢說的第壹句話就是:“我覺得《創世紀》是可以拿出來的臺灣省經驗。我們把中國新詩的火，從北大燒到臺灣省。”
雅賢說:“我的文學生涯是伴隨著創世紀成長的。Love和張默還有我共同創辦了創世紀詩社，經營了50多年，現在還在出版。明年就60歲了。白先勇曾形容創世紀是壹只有九條命的貓。”亞賢笑著回憶，那段時間大家都很熱情，大家都不拿稿費，所以是“無薪部隊”。“現在的年輕人喜歡‘賽車’。那時候我們是‘飛升詩’。我們每天在宿舍頭對頭，腳對腳的寫詩，很多詩都是那時候寫的。我曾經創下壹天寫多達六首詩的記錄。”
北京大學教授洪子澄評價說，雅賢雖然屬於50年代臺灣省創世紀詩派，但他並沒有被某種思潮或套路所束縛。雅賢的詩歌呈現出多樣的風格。有抒情的、粗略的、諷刺的、樸素的歌謠，有強烈的鄉愁，有對現代文明的批判，有存在主義的自我剖析。他的文筆自然而獨特。關心底層小人物的疾苦，但不廉價的感傷和憐憫。著眼於現實政治和日常生活，卻融入時間的維度，增加了歷史的沈重感和滄桑感。
張早期對雅仙創作的評價至今仍然有效:雅仙的詩是戲劇性的、思想性的、地方性的、世界性的，有他對生命的闡釋和對死亡的哲學。甜是他的語言，苦是他的精神，他既矛盾又和諧。通過美麗而獨特的意象，他把這首詩變成了壹首溫柔而有力的情歌。
“壹個詩人就是壹輩子”
三十多年來，臺灣省三次入選“十大詩人”，雅賢每次都當選。在壹次采訪中，雅賢多次表示:“詩人是壹輩子的”，“詩人壹次，詩人壹次”，“詩歌是壹種信仰，就像宗教殉道者壹樣，詩人壹生都是美的殉道者”。
《雅仙》裏的詩歌是他生活的壹部分，已經融進了他的血液。或者這麽說吧，不管他早年是瘋狂地寫詩，還是現在小心翼翼地寫詩，他永遠是壹個詩人，過著詩意的生活，就像他自己說的:“詩是壹種難以割舍的癮，詩是壹種愛好，也是壹種病。如果妳喜歡詩，就不容易扔掉。”他說詩人有兩種，壹種是寫詩的人，壹種是寫過詩的人。這樣，他不是在為自己的詩而辯，而是他自覺地壹直在詩的光芒之下。
雅賢認為詩歌分三層。第壹個是自我層面，描述的是最自我的感受。這個時候，詩人還很年輕。第二個層次是自我，表達間接感受，非常現實，具有廣泛的群體精神。這時，詩人已近中年，賦詩，即抒寫自我的情懷；三是無我之境，即排除我，超越人類現實，是創作中的壹種哲學態度。此時詩人已到老年，進入玄學、禪學的境界。小我是美學的領域，小我是文化的領域，小我是哲學或形而上學和宗教的領域。
他認為壹首好詩的標準是“思想深、感情真、技巧新”。他提出詩歌創作“煉詞不如煉句；精煉句子不如精煉意思；煉不如煉人。”同時，他也認為詩歌是詩人人格魅力的展示，只有讓詩歌像人，人像詩，詩像人，才是好的。
“中年以後，我的興趣轉向了詩學，然後是編輯。但我從未有壹天背叛過詩神，我的詩壹直讓我懺悔。”他說。
編輯是壹項偉大的事業。
亞賢總是謙虛地自稱“失敗的作家，成功的編輯”。他在主持《聯合報》副刊時，做了多年的文學編輯。在他的支持下，在文學界嶄露頭角並成名的人可以列壹長串。他認真回復有前途的投稿人。對於詩人來說，他的回信會比那篇手稿長很多頁。
席慕蓉未成名時，她的詩往往處於妙語和語句並存的狀態。雅賢回信給她，耐心分析解釋哪些詞是詩，哪些是失敗。席慕蓉很感動，後來給他寫信:“妳浪費的時間太多了。以後退稿的時候，只需要在精彩的句子下面劃壹條紅線，在落選的句子下面劃壹條藍線就可以了。”雅賢做到了這壹點，席慕蓉果然精明，就按照紅藍兩線去改，有時把畫紅線的也改了，再送回去，這是壹首好詩，作為“對聯”出版，讀者反響強烈。
雅賢任何投稿都會回復，壹天回復20到30次。“我不需要那些老掉牙的話，理解壹下，把我想說的說清楚就行了。”他在招聘編輯的時候，壹定要問應聘者“編輯最重要的是什麽”。如果考生回答“校對”，肯定會要求。“為什麽校對如此重要？雖然過去沒有電腦，都是手寫稿件，鉛字排版，容易出錯，但是有專職校對。這裏存在編輯責任的問題，不能有任何失誤，否則作品的發表也是對作者的不尊重。”
“我對編輯很著迷。我非常認真地看待編輯的意義。我不喜歡別人說剪輯是嫁衣。我覺得編輯是壹項事業，也是壹項偉大的事業。所以我花了很多時間剪輯。”雅賢說。
“從中國文學參與人數之多、漢語和漢學出版之廣、世界漢語交流與激蕩之熱烈來看，中國文壇絕對有資格成為世界上最大的文壇。”亞賢說，他壹輩子都在鼓勵年輕人。他認為，中國文壇有很大的機會在不久的將來成為世界上最大、最令人印象深刻的文壇。