1.千篇壹律的古典詩詞賞析
滁州西溝
魏吳穎[唐朝]
獨自壹人，小草長在溪邊，樹上有黃鸝鳴唱。
春潮帶來雨來的晚來的急，野渡上沒有船。
做出贊賞的評論
作者任滁州刺史時，遊於西溪滁州，寫下此詩。這首詩雖然寫的是平凡的風景，但經過詩人的觸動，卻成了壹幅意境幽深的律動畫。也包含了詩人不到位不能用的無奈和悲哀，也就是作者對自己才華的不公。
前兩句是春色，愛幽草，輕黃鸝，比喻喜慶，忌諂；後兩句描寫春潮帶雨的急迫，水過舟湧的景象，蘊含著壹種不到位，不能用的無奈悲傷。全詩流露出平靜的心態和悲涼的情懷。
關於晚春景色的詩。“我壹個人在草叢裏，樹上有黃鸝在歌唱。”也就是說，詩人只喜歡長在溪邊安靜的小草，樹蔭深處有黃鸝在歌唱。這是壹道美麗的色彩和優美的音樂交織在壹起的優雅風景。春末，人群已過，詩人徘徊到溪邊，卻見壹片小草在生長。這裏，幽草、深樹，透露著幽冷的境界。雖然她們沒有花朵般的嬌媚迷人，但她們青翠的身姿，她們自我放縱的孤獨，她們與時代格格不入的拒絕，與作者沈靜的個性相契合，自然贏得了詩人的喜愛。這裏“孤憐”二字飽含情感，是詩人的獨特感受。它揭示了作者無憂無慮的寧靜心境。王安石寫“當草比花綠”這句話，他寫初夏的情景，也是同樣的用意。第壹句，靜靜地寫；第二句寫的是。那只鶯嘰嘰喳喳地在灌木叢中滑行。迎迎看似打破了剛才的沈寂和閑適，其實卻在詩人寧靜的內心蕩起了更深的漣漪。第二句前面有壹個“上”字，既是說客觀景物的時空轉移，也是說詩人的坦蕩與開放。
接下來的兩句，重點寫的是荒野和荒野的景色。雖然景色不同，但還是按照這種感悟發展:“春潮帶來雨晚來匆匆，無舟渡野。”傍晚，春潮漲潮，春雨淅淅瀝瀝，西江河水驟然見快。原本荒涼冷漠的鄉村渡口，此刻越來越難找人了。只有空船隨波漂流。“帶”字用在“春潮”和“雨”之間，仿佛雨是隨潮而來，把兩件互不相幹的事緊緊聯系在壹起，用“急”字寫出了潮與雨的動態。最後壹句。用“沒人”這個詞解釋渡口的“野”。兩首詩描寫的情形有些淒涼，但用“自我”二字，體現了閑適和自得。魏在詩歌中善用"子"字，可以理解為"自由"、"自然"，其中包含"自賞"、"自憐"之意。“野渡”這句話是這麽解釋的。否則就是違背了壹兩句話。這兩句話，以飛揚流動之勢，襯托出壹派閑適寧靜的景象。可以說詩中有畫，景中有情。
這首詩有沒有寄托，有什麽寓意，壹直爭論不休。老註認為這首詩有政治寄托，說它寫成“君子在下，小人在上”的形象，包含了壹種不到位，不能用的無奈的悲哀，但又過於復雜，難以自圓其說。有人認為“沒必要把西溪風光托付給這對情侶。”其實，詩中透露的情緒若隱若現。開頭並排提到幽草和黃鸝時，詩人用了“孤憐”二字，明顯表現了詩人清貧清醒時的心境，對阿諛奉承也不高。最後兩句話，包含了壹種他不在位，不能用的無奈、焦慮、悲傷的感覺。詩人寫情景是帶著感情的，借情景來表意，寫自己喜歡的和不喜歡的情景，說自己喜歡的和不喜歡的事，但內心平靜，感情憂傷，自然就表現出來了。這首詩表達了作者對生活的熱愛。
2.千詩經典名篇賞析
四行詩
杜甫[唐朝]
“兩黃鸝鳴翠柳，白鷺連天”
我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”
做出贊賞的評論
這首《絕句》是詩人住在成都浣花溪草堂時所作，描寫了草堂周圍美麗的春光。
詩歌以充滿活力的自然美切入，營造出清新輕松的氛圍。在前兩句中，詩人從不同的角度用含蓄的方式描述了這壹美麗的場景。翠是新綠，是早春萬物復蘇發芽時的顏色。“二”和“壹”是相對的；壹橫壹豎，它打開了壹道非常美麗的自然風景。這首詩中“明”字最為生動，用擬人的手法把黃鸝描寫得更加傳神，百鳥成對，構成了壹幅生機勃勃、充滿喜慶氣氛的畫面。黃鸝在柳上鳴唱，這是潤物細無聲的生命力。下壹句用更明顯的運動寫出了大自然的生命力。白鷺在這清新的天空飛翔，既是壹種自由的慰藉，也是壹種向上的奮鬥。再者，第壹句說的是黃鸝在柳上歌唱，下壹句說的是白鷺飛向天空，把空間拓寬了很多，從下到上，從近到遠，讓詩人看得見摸得著的生機充滿了整個環境，從另壹個角度展現了早春的繁華。
第三句“窗含西陵秋雪”，詩人從窗外望去，因早春空氣清新，陽光明媚，可以看到西陵的雪山。後兩句已經指出當時是初春，冬天的秋雪想融化，給讀者壹種濕潤的感覺。在這句話的“窗”和“雪”之間有壹個“含”字，說明在初雪融化的時候，濕氣潤濕了冬天凍結的窗欞，更能寫出詩人對初春有濕氣的生機的感受。而“西陵”則是詩人看到窗前初雪融化時，想到草堂附近的西陵，想到西陵山上的長雪，用西陵山上的雪代替了窗上的殘雪，使表達的意境更加廣泛。此外，詩人從少年時代起就有報效國家的誌向。幾十年的重重阻礙，他終於有了重新展出的機會，戰爭的歲月就此放下。這與詩人看到窗前融化的雪就想到了西陵，把窗上的殘雪換成了山脊上的千年積雪，從而給了詩人壹種倔強的融雪感。
最後壹句話進壹步描述了杜甫當時的復雜心情。當船從“吳棟”來時，這句話表示戰事已定，交通已復，詩人見物思故鄉。使用“泊位”壹詞有其深刻的含義。杜甫漂泊多年，沒有著落。雖然他心裏還有壹點希望，但是那種希望已經大大降低了。“博”字正好寫出了詩人希望與失望之間的復雜心情。而“萬裏”則暗示了實現目標的難度，與第三句中的“錢球”並列，從時間和空間上描述了實現目標的難度。三國的孫權，自古以來就被很多學者譽為賢明之主。作者指孫權代表東吳，暗指杜甫對王朝皇帝的希望。“泊”、“萬裏”、“東吳船”的組合，正是為了寫“難”字。
全詩看似四個獨立的場景，但詩人內心的感受使其內容壹致，清新淡雅的景物寄托了詩人內心復雜的情感，形成了統壹的意境。起初，他表現的是草堂的春色，詩人的心境是陶然。然而，隨著視線的遊移和景物的變換，江船的出現觸動了他的思鄉之情。表面上看是壹幅生機勃勃的畫面，但在歡快明亮的場景中，卻寄托了詩人對時間的流失、孤獨和厭倦，也寫出了詩人在有壹線希望時的復雜心情。在那種希望之外，更多的是詩人對失望的傷感。
3.千詩經典名篇賞析
黑尾排
唐朝:劉禹錫
朱雀橋邊有些雜草開花，武夷巷口只有夕陽。
王導和謝安屋檐下的燕子如今已飛入尋常百姓家。
做出贊賞的評論
《武夷香》是唐代詩人劉禹錫寫的壹首著名的詩，隱晦卻隱晦。是金陵五絕之壹。詩人從未到過金陵，壹直向往著這座六朝古都。碰巧壹個朋友給他看了他寫的五首描寫金陵古跡的詩，他就利用這個機會寫了五首。武夷巷曾經是六朝貴族居住最繁華的地方。現在著名的朱雀橋已經雜草叢生，五壹巷也沒有車馬進出。只有夕陽斜照在過去的深墻上。
第壹句是“朱雀橋旁野草花”，橫跨南京秦淮河，是從市中心到五壹巷的必經之路。大橋和河南岸的五壹巷不僅地理位置相鄰，歷史上也有關聯。東晉時，五邑鄉是高門土家族的聚居區，這裏居住著開國元勛王導和指揮淝水之戰的謝安。古橋上裝飾著兩只青銅雀的厚重建築，是謝安建造的。從字面上看，朱雀橋甚至在五壹巷對面。利用朱雀橋來勾畫五壹巷的環境，既符合地理現實，又能營造出對仗的美感，喚起相關的歷史聯想。是“壹石三鳥”的選擇。句子中引人註目的是橋邊雜草叢生的野花。草長花開，表示春天到了。把“野”字壓在“草花”前面，給景色增添了壹份落寞的氣氛。此外，這些雜草和野花生長在壹向繁忙的朱雀橋旁，讓我們想到其中可能蘊含著深刻的含義。
記得作者曾在《千家萬戶成了野草》(《臺城》)壹詩中用“野草”作為衰落的象征。現在，在這首詩裏，這樣突出“野草與鮮花”，說明曾經繁華的朱雀橋，今天已經荒涼冷清了！
第二句“武夷巷入口處的夕陽”，說明武夷巷不僅是以破敗荒涼的古橋為背景，而且是在夕陽的余暉中呈現的。句中的“斜”字，對應前壹句中的“花”字，作為動詞，都是寫場景的動態。“夕陽”，西邊的夕陽，再點“斜”字，突出夕陽的淒涼景象。本來全盛時期的五壹巷應該是衣錦還鄉。而現在，作者用壹抹斜射的光線，讓五壹巷完全籠罩在壹種孤獨淒涼的氛圍中。
經過環境的對比和氣氛的渲染，似乎是時候用正面的方式來描述五壹巷的變化，表達作者的感受了。但作者並沒有用太淺薄的寫法，如《誰住在武夷巷，回首使人憶》(孫《武夷巷賦》)、《無處尋府，落花啼鳥醴陵春》(佚名)等；而是借助景物的描寫，繼續寫出了壹句膾炙人口的話:“舊日王謝堂死，飛入尋常百姓家。”沒想到，他突然把筆觸轉向了在武夷巷上空築巢的飛燕，讓人辨認出燕子在飛向哪裏。現在，普通人都住在五壹巷。
為了使讀者清楚地理解詩人的意圖，作者特別指出，這些飛入尋常百姓家築巢的燕子，是曾經生活在王導、謝安高堂屋檐上的老燕子。“舊時代”這個詞讓燕子有了歷史見證者的身份。“平凡”這個詞特別強調今天的人和過去是多麽的不同。由此，我們可以清晰地聽到作者對這種變化的無限感慨。閆飛形象的設計看似輕而易舉，實際上體現了作者的藝術獨創性和豐富的想象力。金富賢《嚴復序》說:“相傳閆希會今年巢於此，明年歸。它會死，剪爪子就知道了。後果是深遠的。”當然，在生活中，即使是壽命非常長的燕子，也不可能是400年前“在王謝堂面前”的老燕子。但作者抓住了燕子作為候鳥棲息於老巢的特點，足以引起讀者的想象，暗示了武夷巷昔日的繁華，起到了今昔對比的突出作用。《武夷巷》重點講述了武夷巷在藝術表現上的現狀。只是它過去的壹個微妙的暗示。詩人的感情是藏而不露的，蘊含在景物的描寫中。所以，它的景色雖然平凡，語言樸實，卻有壹種含蓄的美，讓人讀來回味無窮。
詩人對這首詩興衰的深情。朱雀橋和五壹巷依舊，只是雜草叢生，夕陽斜照。荒涼的景象暗示了詩人對繁榮和衰落的敏感體驗。最後兩句用燕子窩來表達作者對世事滄桑、跌宕起伏的慨嘆，用筆特別曲折。這首詩是劉禹錫的史詩《金陵五題》中的第二首。
4.千詩經典名篇賞析
送朋友去蜀國
唐朝:李白
聽說從這裏到蜀都的路，崎嶇難行，不好過。
絕壁從人臉的面部陡然升起，氣隨著馬頭的上升而上升。
繁花似錦的樹木覆蓋了秦如川的小路，繞江而流的河道，蜀國的都城。
妳的進退已經定了，不會讓妳去問善的坤培。
做出贊賞的評論
這是壹首抒情詩，以描寫蜀地的山川美景而聞名。是李白於公元743年(唐玄宗天寶年)在長安遣友人赴蜀時所作。
全詩從送別和入川兩個方面進行描寫。第壹副對聯寫進蜀道，是從蜀道之難開始的:“看路，崎嶇難行。”
"看蠶叢路，崎嶇而不容易."臨別之際，李白善意地告訴朋友們:聽說蜀道崎嶇險要，路上盡是崇山峻嶺，不好過。語氣溫柔自然，仿佛兩個好朋友在說話，感情真摯真摯。它以壹個充滿激情的感嘆句“唉，危險很高，這樣的旅行比攀登藍天還難”開始，它的寫作非常不同。這裏只是平靜的敘述，也是“見說”，很委婉，不著痕跡。第壹聯進入正題，提出告別意向。顓頊對“崎嶇難行”的蜀道作了進壹步的詳細描述:“山起於人面，雲在馬頭旁。”
蜀道在高山上蜿蜒曲折，人走在棧道上，絕壁如迎面而來，從人臉的重疊處開始，雲霧在馬頭上升騰翻騰，如騰雲駕霧。“奇”、“盛”兩個動詞用得很好，形象地表現了棧道的狹、陡、險，想象奇特，境界奇妙，神韻飛揚。
蜀道壹方面看起來險峻險峻，另壹方面也有美麗動人的地方。壯麗景色在琴棧上:“香樹籠琴棧，春流繞蜀城。”
這幅對聯中的“籠”字，被評論家譽為“詩眼”，形象、生動、意味深長，表現了多方面的內容。它包含的第壹層意思是:巖石峭壁上突出的樹木，枝葉搖曳，遮住了棧道。這是從遠處看的景色。秦湛是從秦(今陜西省)到蜀的棧道。它是通過在巖石間鑿石框架建造的。路面狹窄，路邊不會被樹木覆蓋。“籠”字準確地描述了林蔭棧道被山上的樹木覆蓋的特點。第二層的意思是:與前面的“香樹”相呼應，生動地表現了春林繁茂生長的景象。最後把“籠秦展”這幾個字和對句“繞蜀城”濃縮提煉，正好構成了壹個嚴謹工整的對句。前者寫山上蜀道風光，後者寫山下春江繞成都奔流的美景。遠景和近景上下搭配，相映成趣，景色美不勝收，猶如壹幅壯麗的四川路山水畫。詩人們用濃郁的色彩描繪蜀道勝景，對於入蜀的朋友來說，無疑是壹種安慰和鼓勵。對聯結尾突然翻了個標題:“沈浮應定，不必問君平。”
李白知道他的朋友去蜀國是以追求名利為目的的，所以他給了壹個告別的話，他意味深長地告誡:壹個人的官位地位，進退，早已成定局，何必去問善於占蔔的君平！西漢嚴尊，字君平，隱居不仕。他曾經在成都賣過卦為生。李白用君平的典故，委婉地激勵朋友們不要沈溺於名利。可以說，他渴望勾引，體現了深厚的友情，也不乏對自己人生的感悟。對聯寫得含蓄，詞短情長。
這首詩風格清新淡雅。詩中間的兩副對聯對仗非常精確工整。而且對聯的意義是極其危險的，談論蜀道也是極其困難的。項鏈突然描寫美景和風景，筆法頓挫多變。最後以討論為結論，實現了主題，魅力更加豐富。
這首詩和《蜀道難》都是描寫蜀地風光的，但在寫法上有很大的不同。都是從“傳說”和“眼見為實”出發，下大力氣虛誇蜀道的神秘色彩，通過觸染來突出蜀道的艱險。然後按照秦到蜀的時空順序，生動地描繪了蜀道景觀景色的獨特特征，氣勢磅礴，險象環生。然而兩首詩的區別卻大相徑庭。《蜀中難行》充滿了想象和誇張，而《送友蜀中》則更為現實。《蜀道難》意為“難”，寓情於“憂”。詩突然“以壹聲嘆息開始，以壹聲嘆息結束”。中間又以“蜀道之難，難於上青天”感嘆，開辟蜀道極為苦澀。蜀道之行，異常艱難，蜀地之居，異常兇險。送別蜀重在送別，歸結為送別。就詩歌題材而言，不宜誇耀渲染蜀道的艱險，就五言詩體裁而言，也不必描寫蜀道的艱辛。第壹副對聯淡定地指出蜀道“崎嶇難行”的主題，而對聯則化虛為實感，順著“崎嶇”二字“山起於人面，雲在馬頭旁”，表現了蜀道的狹、險、奇。領口是“香樹籠秦棧，春流繞蜀城。”然後靈筆壹轉，從險峻詭異到美麗瑰麗，美麗明亮。尾聯，胸襟開闊，感情舒暢，鼓勵朋友應機。全詩與詩名、敘事、景物、感情密切相關，壹脈相連。
5.千詩經典名篇賞析
春天的早晨
唐代詩人:孟浩然
春日的昏睡病不知不覺打破了清晨，嘰嘰喳喳的鳥叫聲打擾了我的睡眠。
壹夜風雨，落花多少。
做出贊賞的評論
《春曉》這首詩初讀似乎平淡無奇，但反復讀來，覺得詩中有世界。它的藝術魅力不在於華麗的辭藻，奇幻的藝術手法，而在於它的魅力。全詩風格如流水般樸實自然，卻又深邃獨特。千百年來，人們閱讀它，討論它，仿佛在這首短短的四行詩裏，蘊藏著取之不盡的藝術寶藏。
沒有韻律的自然是膚淺的；如果沒有起伏，那就是平的。《春曉》既有優美的神韻，又有跌宕起伏的文筆，所以詩是醇厚而永恒的。詩人想表達他對春天的愛，但他沒有全部說出來，也沒有說透。《迎風門半開》，讓讀者揣摩猜測，處處展現隱藏的曲折。
“情隱於字外，貌溢於眼前。”(引自張潔《老寒堂詩》)詩人在寫感情的時候，選擇了清晨醒來那壹刻的情感片段來描寫。這個片段是詩人思想活動的開始和萌芽階段，是最能讓人想象他的情感發展的生產性時刻。詩人抓住了這壹瞬間，卻沒有展開。他只是向讀者吐露心聲，把讀者引向他的情感軌跡，不去管它。剩下的就要由讀者沿著詩人思考的方向去豐富和補充了。寫風景，他只選擇了春天的壹面。春天有迷人的顏色和醉人的芳香，詩人不寫它。他只是從聽覺的角度開始寫作，寫的是《春之聲》:到處都是鳥鳴，下雨了。鳥兒委婉，甜美，美麗。加上“無處不在”二字，唧唧喳喳，時起時落，距離要和諧，走在陰涼的路上更讓人不知所措。春風和春雨紛紛淋下，但在壹個安靜的春夜，這沙沙的聲音也讓人想看看煙霞如夢的意境和雨後花朵的新面貌。這些只是詩人在室內聽到的。但這些陣陣春聲，卻暴露了無邊的春色，把讀者引向了廣袤的大自然，讓讀者想象和欣賞到了繁花似錦的爛漫春色。這是用春天的聲音來渲染室外春天的美好景象。這些場面生動活潑。它寫出了詩人的感情，表現了詩人內心的喜悅和對自然的熱愛。
宋代詩人葉紹翁的《遊園不遇》詩中“春色關不住園，壹枝杏花出墻來”，是從古到今的名句。事實上，與《肖春》在寫作上有* * *相似之處。葉適把人引入墻內，通過壹個視覺形象讓人去想象，從壹個紅杏出墻；孟的詩把人引出家門，通過聽覺意象使人產生想象。只用寥寥幾筆，就寫出了風調雨順、怪雨綿綿的繁華春天。兩首詩都表明，豐沛的春天是擋不住的。妳看，它不是沖破了房子的墻壁，展現在妳眼前，縈繞在妳耳畔嗎？
石步華曰:“詩尚文學，不可直貴。”這首小詩只有四行二十字，寫出來卻壹波三折。第壹句“春”字點出季節，寫出春眠的甜蜜。“不自覺”是模糊的無意識。在這個溫暖的春夜，詩人睡得很香，以至於陽光來到窗前，甜美的夢醒了。表現了詩人熱愛春天的喜悅。第二句是關於春色，春日清晨鳥鳴。“無處不在”是指四面八方。鳥兒在枝頭聒噪，是壹派生機勃勃的景象。“聞鳥”就是“聞鳥”的意思。為了押韻，古詩的語序做了適當的調整。三句話化作回憶，詩人回憶起昨夜細雨蒙蒙的春雨。最後壹句話又回到了我的眼前，想起春花被風雨打得到處落紅的場景，從歡樂的春天到惜春，詩人把愛春惜春的情懷寄托在落花的嘆息上。愛情無比珍貴，惜春即愛春——那場蒙蒙春雨也引起了詩人對花草樹木的關註。時間的跳躍，風雨的交替，感情的微妙變化，都很有趣，能給人帶來無窮的興趣。
肖春的語言簡單自然，完全沒有人工雕琢的痕跡。就淺意而言，風景是真的，就像從詩人心靈深處流淌出來的清泉，清澈見底，充盈著詩人的生命，跳動著詩人的脈搏。讀它，就像喝酒精醪壹樣，讓妳有醉的感覺。詩人通過感覺和理解找到了大自然的真正趣味和本質。“文章自然，妙手偶得。”這是最自然的詩句，是自然的聲音。