1.千篇壹律的古典詩詞賞析
滁州西溝
魏吳穎[唐朝]
獨自壹人,小草長在溪邊,樹上有黃鸝鳴唱。
春潮帶來雨來的晚來的急,野渡上沒有船。
做出贊賞的評論
作者任滁州刺史時,遊於西溪滁州,寫下此詩。這首詩雖然寫的是平凡的風景,但經過詩人的觸動,卻成了壹幅意境幽深的律動畫。也包含了詩人不到位不能用的無奈和悲哀,也就是作者對自己才華的不公。
前兩句是春色,愛幽草,輕黃鸝,比喻喜慶,忌諂;後兩句描寫春潮帶雨的急迫,水過舟湧的景象,蘊含著壹種不到位,不能用的無奈悲傷。全詩流露出平靜的心態和悲涼的情懷。
關於晚春景色的詩。“我壹個人在草叢裏,樹上有黃鸝在歌唱。”也就是說,詩人只喜歡長在溪邊安靜的小草,樹蔭深處有黃鸝在歌唱。這是壹道美麗的色彩和優美的音樂交織在壹起的優雅風景。春末,人群已過,詩人徘徊到溪邊,卻見壹片小草在生長。這裏,幽草、深樹,透露著幽冷的境界。雖然她們沒有花朵般的嬌媚迷人,但她們青翠的身姿,她們自我放縱的孤獨,她們與時代格格不入的拒絕,與作者沈靜的個性相契合,自然贏得了詩人的喜愛。這裏“孤憐”二字飽含情感,是詩人的獨特感受。它揭示了作者無憂無慮的寧靜心境。王安石寫“當草比花綠”這句話,他寫初夏的情景,也是同樣的用意。第壹句,靜靜地寫;第二句寫的是。那只鶯嘰嘰喳喳地在灌木叢中滑行。迎迎看似打破了剛才的沈寂和閑適,其實卻在詩人寧靜的內心蕩起了更深的漣漪。第二句前面有壹個“上”字,既是說客觀景物的時空轉移,也是說詩人的坦蕩與開放。
接下來的兩句,重點寫的是荒野和荒野的景色。雖然景色不同,但還是按照這種感悟發展:“春潮帶來雨晚來匆匆,無舟渡野。”傍晚,春潮漲潮,春雨淅淅瀝瀝,西江河水驟然見快。原本荒涼冷漠的鄉村渡口,此刻越來越難找人了。只有空船隨波漂流。“帶”字用在“春潮”和“雨”之間,仿佛雨是隨潮而來,把兩件互不相幹的事緊緊聯系在壹起,用“急”字寫出了潮與雨的動態。最後壹句。用“沒人”這個詞解釋渡口的“野”。兩首詩描寫的情形有些淒涼,但用“自我”二字,體現了閑適和自得。魏在詩歌中善用"子"字,可以理解為"自由"、"自然",其中包含"自賞"、"自憐"之意。“野渡”這句話是這麽解釋的。否則就是違背了壹兩句話。這兩句話,以飛揚流動之勢,襯托出壹派閑適寧靜的景象。可以說詩中有畫,景中有情。
這首詩有沒有寄托,有什麽寓意,壹直爭論不休。老註認為這首詩有政治寄托,說它寫成“君子在下,小人在上”的形象,包含了壹種不到位,不能用的無奈的悲哀,但又過於復雜,難以自圓其說。有人認為“沒必要把西溪風光托付給這對情侶。”其實,詩中透露的情緒若隱若現。開頭並排提到幽草和黃鸝時,詩人用了“孤憐”二字,明顯表現了詩人清貧清醒時的心境,對阿諛奉承也不高。最後兩句話,包含了壹種他不在位,不能用的無奈、焦慮、悲傷的感覺。詩人寫情景是帶著感情的,借情景來表意,寫自己喜歡的和不喜歡的情景,說自己喜歡的和不喜歡的事,但內心平靜,感情憂傷,自然就表現出來了。這首詩表達了作者對生活的熱愛。
2.千詩經典名篇賞析
四行詩
杜甫[唐朝]
“兩黃鸝鳴翠柳,白鷺連天”
我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”
做出贊賞的評論
這首《絕句》是詩人住在成都浣花溪草堂時所作,描寫了草堂周圍美麗的春光。
詩歌以充滿活力的自然美切入,營造出清新輕松的氛圍。在前兩句中,詩人從不同的角度用含蓄的方式描述了這壹美麗的場景。翠是新綠,是早春萬物復蘇發芽時的顏色。“二”和“壹”是相對的;壹橫壹豎,它打開了壹道非常美麗的自然風景。這首詩中“明”字最為生動,用擬人的手法把黃鸝描寫得更加傳神,百鳥成對,構成了壹幅生機勃勃、充滿喜慶氣氛的畫面。黃鸝在柳上鳴唱,這是潤物細無聲的生命力。下壹句用更明顯的運動寫出了大自然的生命力。白鷺在這清新的天空飛翔,既是壹種自由的慰藉,也是壹種向上的奮鬥。再者,第壹句說的是黃鸝在柳上歌唱,下壹句說的是白鷺飛向天空,把空間拓寬了很多,從下到上,從近到遠,讓詩人看得見摸得著的生機充滿了整個環境,從另壹個角度展現了早春的繁華。
第三句“窗含西陵秋雪”,詩人從窗外望去,因早春空氣清新,陽光明媚,可以看到西陵的雪山。後兩句已經指出當時是初春,冬天的秋雪想融化,給讀者壹種濕潤的感覺。在這句話的“窗”和“雪”之間有壹個“含”字,說明在初雪融化的時候,濕氣潤濕了冬天凍結的窗欞,更能寫出詩人對初春有濕氣的生機的感受。而“西陵”則是詩人看到窗前初雪融化時,想到草堂附近的西陵,想到西陵山上的長雪,用西陵山上的雪代替了窗上的殘雪,使表達的意境更加廣泛。此外,詩人從少年時代起就有報效國家的誌向。幾十年的重重阻礙,他終於有了重新展出的機會,戰爭的歲月就此放下。這與詩人看到窗前融化的雪就想到了西陵,把窗上的殘雪換成了山脊上的千年積雪,從而給了詩人壹種倔強的融雪感。
最後壹句話進壹步描述了杜甫當時的復雜心情。當船從“吳棟”來時,這句話表示戰事已定,交通已復,詩人見物思故鄉。使用“泊位”壹詞有其深刻的含義。杜甫漂泊多年,沒有著落。雖然他心裏還有壹點希望,但是那種希望已經大大降低了。“博”字正好寫出了詩人希望與失望之間的復雜心情。而“萬裏”則暗示了實現目標的難度,與第三句中的“錢球”並列,從時間和空間上描述了實現目標的難度。三國的孫權,自古以來就被很多學者譽為賢明之主。作者指孫權代表東吳,暗指杜甫對王朝皇帝的希望。“泊”、“萬裏”、“東吳船”的組合,正是為了寫“難”字。
全詩看似四個獨立的場景,但詩人內心的感受使其內容壹致,清新淡雅的景物寄托了詩人內心復雜的情感,形成了統壹的意境。起初,他表現的是草堂的春色,詩人的心境是陶然。然而,隨著視線的遊移和景物的變換,江船的出現觸動了他的思鄉之情。表面上看是壹幅生機勃勃的畫面,但在歡快明亮的場景中,卻寄托了詩人對時間的流失、孤獨和厭倦,也寫出了詩人在有壹線希望時的復雜心情。在那種希望之外,更多的是詩人對失望的傷感。
3.千詩經典名篇賞析
黑尾排
唐朝:劉禹錫
朱雀橋邊有些雜草開花,武夷巷口只有夕陽。
王導和謝安屋檐下的燕子如今已飛入尋常百姓家。
做出贊賞的評論
《武夷香》是唐代詩人劉禹錫寫的壹首著名的詩,隱晦卻隱晦。是金陵五絕之壹。詩人從未到過金陵,壹直向往著這座六朝古都。碰巧壹個朋友給他看了他寫的五首描寫金陵古跡的詩,他就利用這個機會寫了五首。武夷巷曾經是六朝貴族居住最繁華的地方。現在著名的朱雀橋已經雜草叢生,五壹巷也沒有車馬進出。只有夕陽斜照在過去的深墻上。
第壹句是“朱雀橋旁野草花”,橫跨南京秦淮河,是從市中心到五壹巷的必經之路。大橋和河南岸的五壹巷不僅地理位置相鄰,歷史上也有關聯。東晉時,五邑鄉是高門土家族的聚居區,這裏居住著開國元勛王導和指揮淝水之戰的謝安。古橋上裝飾著兩只青銅雀的厚重建築,是謝安建造的。從字面上看,朱雀橋甚至在五壹巷對面。利用朱雀橋來勾畫五壹巷的環境,既符合地理現實,又能營造出對仗的美感,喚起相關的歷史聯想。是“壹石三鳥”的選擇。句子中引人註目的是橋邊雜草叢生的野花。草長花開,表示春天到了。把“野”字壓在“草花”前面,給景色增添了壹份落寞的氣氛。此外,這些雜草和野花生長在壹向繁忙的朱雀橋旁,讓我們想到其中可能蘊含著深刻的含義。
記得作者曾在《千家萬戶成了野草》(《臺城》)壹詩中用“野草”作為衰落的象征。現在,在這首詩裏,這樣突出“野草與鮮花”,說明曾經繁華的朱雀橋,今天已經荒涼冷清了!
第二句“武夷巷入口處的夕陽”,說明武夷巷不僅是以破敗荒涼的古橋為背景,而且是在夕陽的余暉中呈現的。句中的“斜”字,對應前壹句中的“花”字,作為動詞,都是寫場景的動態。“夕陽”,西邊的夕陽,再點“斜”字,突出夕陽的淒涼景象。本來全盛時期的五壹巷應該是衣錦還鄉。而現在,作者用壹抹斜射的光線,讓五壹巷完全籠罩在壹種孤獨淒涼的氛圍中。
經過環境的對比和氣氛的渲染,似乎是時候用正面的方式來描述五壹巷的變化,表達作者的感受了。但作者並沒有用太淺薄的寫法,如《誰住在武夷巷,回首使人憶》(孫《武夷巷賦》)、《無處尋府,落花啼鳥醴陵春》(佚名)等;而是借助景物的描寫,繼續寫出了壹句膾炙人口的話:“舊日王謝堂死,飛入尋常百姓家。”沒想到,他突然把筆觸轉向了在武夷巷上空築巢的飛燕,讓人辨認出燕子在飛向哪裏。現在,普通人都住在五壹巷。
為了使讀者清楚地理解詩人的意圖,作者特別指出,這些飛入尋常百姓家築巢的燕子,是曾經生活在王導、謝安高堂屋檐上的老燕子。“舊時代”這個詞讓燕子有了歷史見證者的身份。“平凡”這個詞特別強調今天的人和過去是多麽的不同。由此,我們可以清晰地聽到作者對這種變化的無限感慨。閆飛形象的設計看似輕而易舉,實際上體現了作者的藝術獨創性和豐富的想象力。金富賢《嚴復序》說:“相傳閆希會今年巢於此,明年歸。它會死,剪爪子就知道了。後果是深遠的。”當然,在生活中,即使是壽命非常長的燕子,也不可能是400年前“在王謝堂面前”的老燕子。但作者抓住了燕子作為候鳥棲息於老巢的特點,足以引起讀者的想象,暗示了武夷巷昔日的繁華,起到了今昔對比的突出作用。《武夷巷》重點講述了武夷巷在藝術表現上的現狀。只是它過去的壹個微妙的暗示。詩人的感情是藏而不露的,蘊含在景物的描寫中。所以,它的景色雖然平凡,語言樸實,卻有壹種含蓄的美,讓人讀來回味無窮。
詩人對這首詩興衰的深情。朱雀橋和五壹巷依舊,只是雜草叢生,夕陽斜照。荒涼的景象暗示了詩人對繁榮和衰落的敏感體驗。最後兩句用燕子窩來表達作者對世事滄桑、跌宕起伏的慨嘆,用筆特別曲折。這首詩是劉禹錫的史詩《金陵五題》中的第二首。
4.千詩經典名篇賞析
送朋友去蜀國
唐朝:李白
聽說從這裏到蜀都的路,崎嶇難行,不好過。
絕壁從人臉的面部陡然升起,氣隨著馬頭的上升而上升。
繁花似錦的樹木覆蓋了秦如川的小路,繞江而流的河道,蜀國的都城。
妳的進退已經定了,不會讓妳去問善的坤培。
做出贊賞的評論
這是壹首抒情詩,以描寫蜀地的山川美景而聞名。是李白於公元743年(唐玄宗天寶年)在長安遣友人赴蜀時所作。
全詩從送別和入川兩個方面進行描寫。第壹副對聯寫進蜀道,是從蜀道之難開始的:“看路,崎嶇難行。”
"看蠶叢路,崎嶇而不容易."臨別之際,李白善意地告訴朋友們:聽說蜀道崎嶇險要,路上盡是崇山峻嶺,不好過。語氣溫柔自然,仿佛兩個好朋友在說話,感情真摯真摯。它以壹個充滿激情的感嘆句“唉,危險很高,這樣的旅行比攀登藍天還難”開始,它的寫作非常不同。這裏只是平靜的敘述,也是“見說”,很委婉,不著痕跡。第壹聯進入正題,提出告別意向。顓頊對“崎嶇難行”的蜀道作了進壹步的詳細描述:“山起於人面,雲在馬頭旁。”
蜀道在高山上蜿蜒曲折,人走在棧道上,絕壁如迎面而來,從人臉的重疊處開始,雲霧在馬頭上升騰翻騰,如騰雲駕霧。“奇”、“盛”兩個動詞用得很好,形象地表現了棧道的狹、陡、險,想象奇特,境界奇妙,神韻飛揚。
蜀道壹方面看起來險峻險峻,另壹方面也有美麗動人的地方。壯麗景色在琴棧上:“香樹籠琴棧,春流繞蜀城。”
這幅對聯中的“籠”字,被評論家譽為“詩眼”,形象、生動、意味深長,表現了多方面的內容。它包含的第壹層意思是:巖石峭壁上突出的樹木,枝葉搖曳,遮住了棧道。這是從遠處看的景色。秦湛是從秦(今陜西省)到蜀的棧道。它是通過在巖石間鑿石框架建造的。路面狹窄,路邊不會被樹木覆蓋。“籠”字準確地描述了林蔭棧道被山上的樹木覆蓋的特點。第二層的意思是:與前面的“香樹”相呼應,生動地表現了春林繁茂生長的景象。最後把“籠秦展”這幾個字和對句“繞蜀城”濃縮提煉,正好構成了壹個嚴謹工整的對句。前者寫山上蜀道風光,後者寫山下春江繞成都奔流的美景。遠景和近景上下搭配,相映成趣,景色美不勝收,猶如壹幅壯麗的四川路山水畫。詩人們用濃郁的色彩描繪蜀道勝景,對於入蜀的朋友來說,無疑是壹種安慰和鼓勵。對聯結尾突然翻了個標題:“沈浮應定,不必問君平。”
李白知道他的朋友去蜀國是以追求名利為目的的,所以他給了壹個告別的話,他意味深長地告誡:壹個人的官位地位,進退,早已成定局,何必去問善於占蔔的君平!西漢嚴尊,字君平,隱居不仕。他曾經在成都賣過卦為生。李白用君平的典故,委婉地激勵朋友們不要沈溺於名利。可以說,他渴望勾引,體現了深厚的友情,也不乏對自己人生的感悟。對聯寫得含蓄,詞短情長。
這首詩風格清新淡雅。詩中間的兩副對聯對仗非常精確工整。而且對聯的意義是極其危險的,談論蜀道也是極其困難的。項鏈突然描寫美景和風景,筆法頓挫多變。最後以討論為結論,實現了主題,魅力更加豐富。
這首詩和《蜀道難》都是描寫蜀地風光的,但在寫法上有很大的不同。都是從“傳說”和“眼見為實”出發,下大力氣虛誇蜀道的神秘色彩,通過觸染來突出蜀道的艱險。然後按照秦到蜀的時空順序,生動地描繪了蜀道景觀景色的獨特特征,氣勢磅礴,險象環生。然而兩首詩的區別卻大相徑庭。《蜀中難行》充滿了想象和誇張,而《送友蜀中》則更為現實。《蜀道難》意為“難”,寓情於“憂”。詩突然“以壹聲嘆息開始,以壹聲嘆息結束”。中間又以“蜀道之難,難於上青天”感嘆,開辟蜀道極為苦澀。蜀道之行,異常艱難,蜀地之居,異常兇險。送別蜀重在送別,歸結為送別。就詩歌題材而言,不宜誇耀渲染蜀道的艱險,就五言詩體裁而言,也不必描寫蜀道的艱辛。第壹副對聯淡定地指出蜀道“崎嶇難行”的主題,而對聯則化虛為實感,順著“崎嶇”二字“山起於人面,雲在馬頭旁”,表現了蜀道的狹、險、奇。領口是“香樹籠秦棧,春流繞蜀城。”然後靈筆壹轉,從險峻詭異到美麗瑰麗,美麗明亮。尾聯,胸襟開闊,感情舒暢,鼓勵朋友應機。全詩與詩名、敘事、景物、感情密切相關,壹脈相連。
5.千詩經典名篇賞析
春天的早晨
唐代詩人:孟浩然
春日的昏睡病不知不覺打破了清晨,嘰嘰喳喳的鳥叫聲打擾了我的睡眠。
壹夜風雨,落花多少。
做出贊賞的評論
《春曉》這首詩初讀似乎平淡無奇,但反復讀來,覺得詩中有世界。它的藝術魅力不在於華麗的辭藻,奇幻的藝術手法,而在於它的魅力。全詩風格如流水般樸實自然,卻又深邃獨特。千百年來,人們閱讀它,討論它,仿佛在這首短短的四行詩裏,蘊藏著取之不盡的藝術寶藏。
沒有韻律的自然是膚淺的;如果沒有起伏,那就是平的。《春曉》既有優美的神韻,又有跌宕起伏的文筆,所以詩是醇厚而永恒的。詩人想表達他對春天的愛,但他沒有全部說出來,也沒有說透。《迎風門半開》,讓讀者揣摩猜測,處處展現隱藏的曲折。
“情隱於字外,貌溢於眼前。”(引自張潔《老寒堂詩》)詩人在寫感情的時候,選擇了清晨醒來那壹刻的情感片段來描寫。這個片段是詩人思想活動的開始和萌芽階段,是最能讓人想象他的情感發展的生產性時刻。詩人抓住了這壹瞬間,卻沒有展開。他只是向讀者吐露心聲,把讀者引向他的情感軌跡,不去管它。剩下的就要由讀者沿著詩人思考的方向去豐富和補充了。寫風景,他只選擇了春天的壹面。春天有迷人的顏色和醉人的芳香,詩人不寫它。他只是從聽覺的角度開始寫作,寫的是《春之聲》:到處都是鳥鳴,下雨了。鳥兒委婉,甜美,美麗。加上“無處不在”二字,唧唧喳喳,時起時落,距離要和諧,走在陰涼的路上更讓人不知所措。春風和春雨紛紛淋下,但在壹個安靜的春夜,這沙沙的聲音也讓人想看看煙霞如夢的意境和雨後花朵的新面貌。這些只是詩人在室內聽到的。但這些陣陣春聲,卻暴露了無邊的春色,把讀者引向了廣袤的大自然,讓讀者想象和欣賞到了繁花似錦的爛漫春色。這是用春天的聲音來渲染室外春天的美好景象。這些場面生動活潑。它寫出了詩人的感情,表現了詩人內心的喜悅和對自然的熱愛。
宋代詩人葉紹翁的《遊園不遇》詩中“春色關不住園,壹枝杏花出墻來”,是從古到今的名句。事實上,與《肖春》在寫作上有* * *相似之處。葉適把人引入墻內,通過壹個視覺形象讓人去想象,從壹個紅杏出墻;孟的詩把人引出家門,通過聽覺意象使人產生想象。只用寥寥幾筆,就寫出了風調雨順、怪雨綿綿的繁華春天。兩首詩都表明,豐沛的春天是擋不住的。妳看,它不是沖破了房子的墻壁,展現在妳眼前,縈繞在妳耳畔嗎?
石步華曰:“詩尚文學,不可直貴。”這首小詩只有四行二十字,寫出來卻壹波三折。第壹句“春”字點出季節,寫出春眠的甜蜜。“不自覺”是模糊的無意識。在這個溫暖的春夜,詩人睡得很香,以至於陽光來到窗前,甜美的夢醒了。表現了詩人熱愛春天的喜悅。第二句是關於春色,春日清晨鳥鳴。“無處不在”是指四面八方。鳥兒在枝頭聒噪,是壹派生機勃勃的景象。“聞鳥”就是“聞鳥”的意思。為了押韻,古詩的語序做了適當的調整。三句話化作回憶,詩人回憶起昨夜細雨蒙蒙的春雨。最後壹句話又回到了我的眼前,想起春花被風雨打得到處落紅的場景,從歡樂的春天到惜春,詩人把愛春惜春的情懷寄托在落花的嘆息上。愛情無比珍貴,惜春即愛春——那場蒙蒙春雨也引起了詩人對花草樹木的關註。時間的跳躍,風雨的交替,感情的微妙變化,都很有趣,能給人帶來無窮的興趣。
肖春的語言簡單自然,完全沒有人工雕琢的痕跡。就淺意而言,風景是真的,就像從詩人心靈深處流淌出來的清泉,清澈見底,充盈著詩人的生命,跳動著詩人的脈搏。讀它,就像喝酒精醪壹樣,讓妳有醉的感覺。詩人通過感覺和理解找到了大自然的真正趣味和本質。“文章自然,妙手偶得。”這是最自然的詩句,是自然的聲音。