滿江紅金陵六代譯註翻譯的春天壹去不復返了。金陵的景點已經不是以前的樣子了。當年，的王、謝壹家，我是在五壹巷遇到他們的。他們現在怎麽樣了？夜深了，春潮拍打著金陵城，攪動著寂寞的聲音。往事不堪回首，金陵僅存壹點遺跡。現在無非是野煙，夕陽下鳥啼飛來飛去，秋露寒涼。陳後主的《玉樹* * *》已經沒幾個人唱過了，壹直躲在陳後主的胭脂井也荒廢了。蟬淒涼地歌唱。雷，還有什麽？只有鐘山還在綠，秦淮河還在滴著清水。
註1 1332年(元文宗至順三年)，薩都拉調任江南旅行社禦史臺，遷居金陵(今南靖)。這個詞大約是在這個時候寫的。2往事:從前。3“王謝”句:五壹巷，在今南京東南的秦淮河上，是東晉王導、謝安兩家的府邸。這兩句話在劉禹錫的《五壹巷》裏很有詩意。孤城:壹座空城。5宋玉淑:即《玉樹* * *，陳後主為嬪妃寫的歌，名為亡國之聲。唐代許渾《金陵懷古》中有壹句話是“玉樹臨風會毀君魂”。胭脂井:又名景陽井、羞井，位於今南京雞鳴山附近的臺城。隋軍攻打金陵，和他的妃子逃進了這口井，但最終被隋軍抓獲。Jiāng:寒心。
《滿江紅金陵懷古賞析》壹詞的第壹部分，以描述繁華景象如春天般無聲無息地消逝為開頭，帶有濃重的懷古色彩，定下了全篇的感傷基調。“空悵”三句，對比今昔，抒發以上之後的感受。當年的山河依舊在眼前，但人事變動卻沒有過去那麽紅火，可謂“滄海桑田，山高任冷”。這種情況很感人。接下來用“王謝堂前雙燕子與武夷巷早有相識”，劉禹錫的“朱雀橋上野草花，武夷巷夕陽”。在舊社會，王感謝燕，飛入尋常百姓家。這裏的“五壹巷口”和曾經見過面的燕子，把作者的思緒帶到了王謝家族的繁華，並進壹步將稀缺與繁華進行了對比。“靜聽夜深人靜，孤打孤城，春潮急”也是劉禹錫《潮打空城歸孤》中的壹句，既寫出了眼前的真實景象，又鑄就了劉禹錫詩歌的意境，憂郁而孤獨。寫的景物朦朧，“急”字既烘托了夜深人靜的氣氛，又生動地刻畫了潮起潮落卻又不願寂寞的孤獨。
下壹部是《思前想後，憂如織》。在上壹部電影情感積累的基礎上，作者的情感生成、直白的語言和簡短的句子都表現出了情感的激蕩。作者情緒的起伏在這裏已經到了* * *了。接下來，詩人用荒煙、朽草、烏鴉、斜陽、秋露等意象渲染氣氛，寄托感情，形成壹幅意境深遠、悲涼的殘秋畫面。而“玉樹臨風秋寒”這句話，既是對景物的描寫，也是對事物的謳歌。陳後主在《玉樹》指南中制作的彩歌《玉樹* * *》壹直被認為是亡國之聲；胭脂井是陳朝的景陽宮井。隋軍攻取建康時，陳後主、他最寵愛的妃子張麗華、孔就躲在這口井裏，被隋軍活捉，這裏用由盛轉衰的典故來說明人事無常，盛世不會長久。最後三句，“到現在為止，也只有蔣和秦淮弼了！結合以上，透露出壹種強烈的虛無和悲傷。
全詩通過山川與風景的對比但六朝的繁華，表達了作者深深的鄉愁。整篇文章都是從“六朝”開始寫的，但涵蓋的不僅僅是壹個時期，壹個地區。作者的本意是感嘆繁華富貴稍縱即逝，其中蘊含著作者對人生和歷史的深刻而強烈的感情。是對人生無常的感嘆，也是對時代興衰、古今滄桑巨變的總結。這部作品讓人感受到壹種昔日輝煌、今人沒落的悲傷，這種悲傷超越了自身的悲傷和壹時的哀嘆，使得作品的主題承載了超越時空的永恒意義。
藝術手法的突出特點是作者善於運用前人的詩詞典故，卻又觸及自然而不露痕跡。比如《前有王謝堂，後有雙燕子，後有武夷巷相遇》，投入使用後，似乎不是機械地照搬照抄，脫離文字，而是能與整個字的意境融為壹體，渾然天成，充滿新意。“聽夜”這句話也是如此。在付諸實踐的過程中，generate的真情流露讓作品的鄉愁在積澱的歷史中變得更深更長。《宋玉淑的秋天是冷的》兩句，用的是陳後主盛衰的典故，與全詩的情感相連，即忘記過去，回憶過去。用在作品中，自然而有意味。
全篇與景物融為壹體，形成深邃蒼涼的意境。作者有時會直接表達自己的感受，比如“思前想後，憂如織”。更多的時候，他巧妙地把自己的感情投射在景物中，如“靜聽夜，寂寞孤獨，春潮急”，寫的是夜空下長江大潮拍打的金陵孤城，蘊含著作者孤獨、憂郁、焦慮的心情。在接下來的影片中，作者將自己的感情寄托在荒涼的意象上，這裏情與景的融合構成了壹種低靡的意境，給人以強烈的情感感染。
詩歌:滿江紅金陵懷古詩作者:元代薩杜拉詩歌分類:寫風景與懷古