滿江紅金陵六代譯註翻譯的春天壹去不復返了。金陵的景點已經不是以前的樣子了。當年,的王、謝壹家,我是在五壹巷遇到他們的。他們現在怎麽樣了?夜深了,春潮拍打著金陵城,攪動著寂寞的聲音。往事不堪回首,金陵僅存壹點遺跡。現在無非是野煙,夕陽下鳥啼飛來飛去,秋露寒涼。陳後主的《玉樹* * *》已經沒幾個人唱過了,壹直躲在陳後主的胭脂井也荒廢了。蟬淒涼地歌唱。雷,還有什麽?只有鐘山還在綠,秦淮河還在滴著清水。
註1 1332年(元文宗至順三年),薩都拉調任江南旅行社禦史臺,遷居金陵(今南靖)。這個詞大約是在這個時候寫的。2往事:從前。3“王謝”句:五壹巷,在今南京東南的秦淮河上,是東晉王導、謝安兩家的府邸。這兩句話在劉禹錫的《五壹巷》裏很有詩意。孤城:壹座空城。5宋玉淑:即《玉樹* * *,陳後主為嬪妃寫的歌,名為亡國之聲。唐代許渾《金陵懷古》中有壹句話是“玉樹臨風會毀君魂”。胭脂井:又名景陽井、羞井,位於今南京雞鳴山附近的臺城。隋軍攻打金陵,和他的妃子逃進了這口井,但最終被隋軍抓獲。Jiāng:寒心。
《滿江紅金陵懷古賞析》壹詞的第壹部分,以描述繁華景象如春天般無聲無息地消逝為開頭,帶有濃重的懷古色彩,定下了全篇的感傷基調。“空悵”三句,對比今昔,抒發以上之後的感受。當年的山河依舊在眼前,但人事變動卻沒有過去那麽紅火,可謂“滄海桑田,山高任冷”。這種情況很感人。接下來用“王謝堂前雙燕子與武夷巷早有相識”,劉禹錫的“朱雀橋上野草花,武夷巷夕陽”。在舊社會,王感謝燕,飛入尋常百姓家。這裏的“五壹巷口”和曾經見過面的燕子,把作者的思緒帶到了王謝家族的繁華,並進壹步將稀缺與繁華進行了對比。“靜聽夜深人靜,孤打孤城,春潮急”也是劉禹錫《潮打空城歸孤》中的壹句,既寫出了眼前的真實景象,又鑄就了劉禹錫詩歌的意境,憂郁而孤獨。寫的景物朦朧,“急”字既烘托了夜深人靜的氣氛,又生動地刻畫了潮起潮落卻又不願寂寞的孤獨。
下壹部是《思前想後,憂如織》。在上壹部電影情感積累的基礎上,作者的情感生成、直白的語言和簡短的句子都表現出了情感的激蕩。作者情緒的起伏在這裏已經到了* * *了。接下來,詩人用荒煙、朽草、烏鴉、斜陽、秋露等意象渲染氣氛,寄托感情,形成壹幅意境深遠、悲涼的殘秋畫面。而“玉樹臨風秋寒”這句話,既是對景物的描寫,也是對事物的謳歌。陳後主在《玉樹》指南中制作的彩歌《玉樹* * *》壹直被認為是亡國之聲;胭脂井是陳朝的景陽宮井。隋軍攻取建康時,陳後主、他最寵愛的妃子張麗華、孔就躲在這口井裏,被隋軍活捉,這裏用由盛轉衰的典故來說明人事無常,盛世不會長久。最後三句,“到現在為止,也只有蔣和秦淮弼了!結合以上,透露出壹種強烈的虛無和悲傷。
全詩通過山川與風景的對比但六朝的繁華,表達了作者深深的鄉愁。整篇文章都是從“六朝”開始寫的,但涵蓋的不僅僅是壹個時期,壹個地區。作者的本意是感嘆繁華富貴稍縱即逝,其中蘊含著作者對人生和歷史的深刻而強烈的感情。是對人生無常的感嘆,也是對時代興衰、古今滄桑巨變的總結。這部作品讓人感受到壹種昔日輝煌、今人沒落的悲傷,這種悲傷超越了自身的悲傷和壹時的哀嘆,使得作品的主題承載了超越時空的永恒意義。
藝術手法的突出特點是作者善於運用前人的詩詞典故,卻又觸及自然而不露痕跡。比如《前有王謝堂,後有雙燕子,後有武夷巷相遇》,投入使用後,似乎不是機械地照搬照抄,脫離文字,而是能與整個字的意境融為壹體,渾然天成,充滿新意。“聽夜”這句話也是如此。在付諸實踐的過程中,generate的真情流露讓作品的鄉愁在積澱的歷史中變得更深更長。《宋玉淑的秋天是冷的》兩句,用的是陳後主盛衰的典故,與全詩的情感相連,即忘記過去,回憶過去。用在作品中,自然而有意味。
全篇與景物融為壹體,形成深邃蒼涼的意境。作者有時會直接表達自己的感受,比如“思前想後,憂如織”。更多的時候,他巧妙地把自己的感情投射在景物中,如“靜聽夜,寂寞孤獨,春潮急”,寫的是夜空下長江大潮拍打的金陵孤城,蘊含著作者孤獨、憂郁、焦慮的心情。在接下來的影片中,作者將自己的感情寄托在荒涼的意象上,這裏情與景的融合構成了壹種低靡的意境,給人以強烈的情感感染。
詩歌:滿江紅金陵懷古詩作者:元代薩杜拉詩歌分類:寫風景與懷古