粘律:指格律詩中對句的語氣要平，要相對。從詩歌形式上，在永明體的基礎上，唐人做了兩件事，壹是將四聲二元化，二是解決粘律問題，從律與句的結合到律的構成，擺脫永明詩人各種病魔論的束縛，創造出壹種既有程序約束又有廣闊創作空間的新體詩——律詩。
擴展數據:
總的來說，泰格風格與幾個因素有關:壹是與官方意識形態即朱成理學緊密結合，所以其思想感情“雅、正、和”，具有濃厚的道家精神；二是反映上層官僚的生活內容，所以有大量的作品要制作和傳唱；第三，對應當時(尤其是永樂以後)政治平靜、人事結構穩定的局面，表現出悠然自得的心態(如錢在《歷代詩話》中稱為“太平宰相風範”)。
臺閣體是指以楊士奇、楊蓉、楊普等為代表的壹種文學創作風格。(所謂“三陽”)明代永樂至成化年間的內閣和國子監。泰格體的詩文大多內容貧乏，多為應付體制、賜題、娛樂而作。主題往往是“頌德唱和”，在藝術上追求公平雅正，他們要求文章起到“治教，適性情”的作用，要求文章“頌德，施聖旨，依令而行”(《文敏紀序》)；在抒發自己的感情時要“適性情”，要表達“愛親忠君，怨己哀己的思想”(《楊蓉文敏紀序》)
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