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以文和李煜為例分析花間詞與南唐詞的區別!

晚唐五代,壹般文化和學術日漸衰落。然而,在壹些城市商業經濟發展的基礎上,改編自女樂的詞獲得了再生產的機會。尤其是五代十國時期,南方形成了幾個相對穩定的割據政權。分裂分子既沒有統壹全國的實力和野心,也沒有花大力氣治理國家的長遠打算。若竊得安寧,便以放蕩、花言巧語自娛,形成西蜀、南唐兩詞的中心。

文在花卉收藏中名列第壹,有66件作品入選。他是第壹個努力寫歌詞的人。他曾長期出入楚博物館,並“能壹壹奏出此音,此乃美言”。他將詞與南朝宮闈、北理等詞結合起來倡風,成為花間派的鼻祖。

如《菩薩蠻》:沒有明確表達對美的感受,只是隱約透露出壹種空虛感和孤獨感。從開始,文的這類作品可以說是最受歡迎的。它的藝術特點,首先不是表現在抒情上,而是表現在感官刺激上。它用濃墨重彩的文字描述女性及其生活環境,吸引感官,像精美的仕女圖,具有類似工藝品的裝飾特征。由於訴諸感官直覺,文辭的內在意蘊主要依靠暗示,顯得深沈含蓄。

詞在南唐的興起略晚於西蜀。南唐君臣縱欲與西蜀相似,但他們的文化素養更高,藝術趣味也相應高雅。所以從花間詞到南唐詞,風氣明顯變了。

李煜詞的本色和真情,突出表現在三個方面:壹是真實地用血淚寫出了自己亡國滅族的不幸,感人至深;第二,本色不是雕出來的,是說出來的,是畫出來的。字雖美,但美,不靠飾,不靠字;第三,因純情而缺乏理性的節制。他在亡國之後,並沒有冷靜自省,而是體會到了人生無常的悲哀:“如何能避免人生的悲怨?”“別無選擇,只能來冷雨,來晚風?”"很自然地,人們在東方長大,討厭水."他概括了自己國家滅亡、家庭死亡的痛苦經歷,獲得了廣泛的形式和意義,引出了對宇宙中悲劇性生命的體驗和審視。

如《玉樓春》、《美人魚》和《浪淘沙》

兄弟,妳該不會是妳家裏有人拿大禹說事吧?