有的字疏，有的字緊，有的字舒展，有的字飄逸，有的字古樸，有的字古怪，有的字陡瘦，有的字豐滿，這些都是書法結構所產生的美。
書法的結構美可以說是公平、對稱、不規則、連貫、飛動等諸多負面的有機融合、交叉、滲透，構成了人物的結構美。
元俯身《蘭亭後記》:“書法以用筆為基礎，亦需勞力。”漢字的各種字體都是用點和筆畫連接和搭配的。筆畫的長、短、粗、細、俯、上翹、縮、伸，偏旁部首的寬、窄、高、低、窄、直，構成了每個字的不同形態。為了使漢字的筆畫匹配恰當、適當、均勻，有必要研究它的結構。
張夢龍石碑點畫多變，從點上來說，有幾處沒有雷同之處。此碑碑文外疏內密，有大有小，忽收忽放，從側面借勢，奇醜無比，結構精密有趣。《蘭亭序》共有21個“之”字，被譽為世界上最好的行書，表情各異，韻味生動。
正如清代馮班在《純詩經》中所說:“先學架，古人謂之結；架子清了要學會用筆。可以看到架子上的石碑，壹定要用筆原創。結論語，晉人用理，唐人用理，宋人有意。”又有雲:“書法無秘，只用筆，紮耳。”
可見結構在書法中的重要作用。對於書法家來說，只有把線和形結合起來，書法家才能把真摯強烈的感情投入到作品的境界中，才能讓觀者被感情所感動，產生思想情感的聲音。
擴展數據:
書法中的收字技巧；
第壹，心結要明確
結體詞的形式豐富多樣，結體的方法當然是針對幾個部分。壹個字，由於左右結構、上中下結構、上下結構、內外結構、字結構的不同，結體的方法也就隨之而來。
這些方法大多是針對隸書(篆書)的，雖然沒有接近草書，但也可以借鑒。在練習的過程中，壹定要記下他們的特點，才能到位。就小篆而言，字體略呈長方形(細長)，結構對稱，上下左右對稱之美，顯示出古樸莊重的莊嚴魅力。
第二，單詞的組合
結體結構的方法講究變化和對比，如大小、高低、垂拖、重疊、回避、讓道、面向、穿戴、覆蓋、包裹、附美、優先、插入、擁抱、拯救、後退、傾斜、連接、呼應、優先、密度、粘合、管理。
第三，結中有壹座中國宮殿
包《藝舟雙刃，寫於書下》說“字無論密斜，必有靈結，為字之宮”，而“中宮以判其言於實畫而徒然之靈標，於胡格內中宮而置”，則是此結之秘法。
第四，有形和生態
結構可以反映壹個書法家的塑造能力。孫的《書譜》稱“初學分配，但求公道；之所以說“追求服務”，是因為在“公平”的基礎上，把“危險”和“危險”結合起來，讓話語有狀態、有力量，是壹件很難也不容易的事情。
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