奇、擊、筆、底、米、禮、體、內、雞、秩、計、濟、極、機、集、服、旗、座、權、地、戲、兄、部、益、義、義、齊、立、敵、妳。跡、洗、取、際、流、氣、力、低、堤、基、滴、靠、醫、舉、哭、學、鼓勵、吸收、學、避、完、溢、譯、題、事、城、子、字、實、石、食。雨、屈、區、魚、女、屈、語、玉、句、局、譽、欲、屈、菊、域、面、續、遇、浴、舉、遊、枝、對、取、青、法、息...
這些都是用來寫韻文的。所謂韻，是指韻文中某些句末使用同韻的詞。押韻和元音不完全壹樣。凡是押韻相同或相近的(如果有韻尾，韻尾也要壹樣)都屬於同韻。
也就是說，韻可以忽略，韻同腹韻同韻。比如簡劍和關關韻。所以和地的韻都是I，雖然地的三個I音位不壹樣，但是《齊壹韻》包含了所有的I。
押韻？押韻，或稱押韻，是指在創作押韻時，在某些句子的最後壹個字中使用元音相同或相近的詞，使朗讀或演唱時產生鏗鏘的和聲感。這些使用同壹個元音的地方叫做韻腳。
所謂押韻，就是把押韻相同的詞放在指定的位置。
所謂韻部，就是把元音相同的詞歸為壹類，稱為韻部。
同韻部的字都是同音字。任何壹首詩都要求押韻，無論古今中外。不同的是對押韻的限制有多有少，有嚴有寬。這也是詩歌與其他文學體裁的最大區別。比較常用的是“108平水韻”。
押韻是增強詩歌音樂性的重要手段。現代詩歌為了使聲調和諧，便於記憶，很講究押韻。古人通常使用專門指導用韻的官書，如《唐雲》、《廣韻》、《禮部韻》、《培文韻》、《詩韻集成》、《詩韻合》等。最流行的書是《新刊韻》，南宋王文玉稱之為108《平水韻》。
但要明白，為了遷就韻腳而破壞詩的本質，是不值得的。除非參加科舉，哪怕偶爾壹兩句押韻，古人也是允許的。
規則
古詩詞用韻松散，可與鄰韻變化押韻。
現代詩的押韻有嚴格的規定，可以概括為:第壹句可以放上或脫下，下壹句必須放上押韻。但也有例外，比如柳宗元的江雪。
甚至句子也押韻。
格律詩押韻2468句，絕句押韻24句。不管是格律詩還是絕句，第壹句可以押韻也可以不押韻。例如:
給揚州知府韓綽(杜牧)的壹封信
青山隱隱有水，江南草木秋枯。
月夜二十四橋，玉人何處教口交？
前124句押韻。另壹個例子是:
樂遊墓(李商隱)
晚上，心情不愉快，開著車去古。
夕陽，無限美，只近黃昏。
第壹句不押韻，兩句或四句押韻。壹般來說，五言詩首句不押韻是常見的，七言詩首句押韻也是常見的。第壹句是否押韻的規則，請參考平仄表。
壹般平仄韻腳
為了保持音韻和諧，現代詩壹般會平衡聲韻，大部分現代詩也符合這壹要求。但仍有壹些關於聲韻的典型作品，如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文入調(短音):百山無鳥，千徑無足跡；河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。這首詩無論是用古入聲的韻尾讀，還是用今天普通話的ie和ue韻讀，都沒有壹口咬定的嫌疑。
結尾押韻
現代詩原則上不應該有押韻的變化，尤其是考詩、應作詩和科學考場上押韻受限的詩。但由於科考中使用的切韻系統並未完全符合唐代的口語音韻，有些元音被合並或分離，更有可能是壹些詩人改不了鄉音，用鄉音寫詩，所以詩歌中仍有被鄰韻代替的作品，如杜甫的《我的宗派》。
我的教派
我住在老孫家，簡單而古老的風格。耕鑿之時，衣同天下。
在家早起，憂國憂民，祝妳壹年順利。說到君臣關系，經書滿篇。
註:2、4、8句中，“風”、“同”、“中”為平調，“東”韻；第六句中，“豐”是平仄和“冬”押韻。
天天寫詩和考試不壹樣，不要苛責作者，尤其是以後用古韻書寫詩的人。
首韻借鄰韻。
古典詩詞的韻腳可以和鄰韻的韻腳混在壹起，如董藝和二冬、四知和五味，稱為通韻。
但在現代詩的用韻中，原則上只能嚴格使用同韻部的詞。即使這個韻部的字數很少(叫窄韻)，也不能和其他韻部的字混在壹起，否則叫作作韻。但如果首句押韻，可以借用鄰韻。因為第壹句話可以放也可以不放，妳可以通融壹下。比如《醉飲軍中送八神劉叟》:
酒渴清江，更願洗胃。
軟沙倚座，冷石醉醒。
野炊伴帳，華陰自樂。
有幾個杯子不見了，它們都被送到了沈明。
這首《汀·醒·靈·明》由九個音調組成，但第壹句借用了巴庚的“清”。
這叫借鄰韻，流行於晚唐，甚至在宋代形成風氣。