草書版式的欣賞；
草書書法構圖布局1
草書布局2
草書書法作品布局3
草書創作的原則:
草書:漢字的壹種字體，特點是結構簡單，筆畫連續。形成於漢代，為書寫方便，在隸書的基礎上演變而來。有曹彰、曹金和狂草。草書的構圖雖難塑造，但也有其必須遵循的原則。
首先，動力來自:
蔡勇說？勢至深谷，勢至不可擋。？要讓壹個靜止的單詞變得生動，妳必須說出來？潛力？。潮流是發展的，流動的，變化的，所以蔡邕認為寫作的潮流應該是自然的，不可抗拒的來來去去。這個？潛力？是嗎？血？、?排骨？，是構圖氣勢形成的根源，也是草書構圖形成的原因之壹？。唐·張懷瓘在《破碎:》壹書中說得很清楚。字的正文？筆鋒所至，偶有間斷，血脈相連。？這句話用在草上最合適。雖然有時候點畫不做連寫，但還是要連起來。每壹個字。壹條線也是如此。要能上下承接，左右看看，聚壹聚，心無旁騖。字與字之間的連續性主要依靠上下字之間的斜變，在靜止的紙上表現出動態美。梁青·舒同說？氣必然來源於熟悉，有氣就有勢。大小、長度、正確性自然會整合成壹個片段。？因此，動力還是要來自於用筆的嫻熟。如果筆停滯、僵硬、僵硬，那就無從談起，更談不上流暢。所以書法藝術只有執政才有效果，有效果才有效果，才能引人入勝。草書寫的都是入迷和得心應手之間的書寫精神和氣質。姿態多變。飄然如雲，敏捷如龍？、?破浪狂奔？、?壹百支弓箭？這些在書法中常見的形容詞，都是用事物在壹種不可預知的動態中表達感情。正因為草書不固定，所以可以自由想象和思考天空。
第二，錯綜復雜的變化:
草書構圖的錯綜變化，難以形容。繁簡是指字的大小、筆畫的疏密、筆畫的準確等方面的繁簡。懷素的《自敘帖》和張旭的《古詩四首》都充滿了錯綜復雜，它們的構成往往基於？雨夾雪？比喻。如落葉，令人眼花繚亂，但葉子極其規整，在規則中不規則，視覺上動人。仔細推敲，每壹個字都靜靜地躺在紙上，沒有動過，這就是它錯綜復雜的變化所造成的藝術效果。形成草書的整體效果是:滿紙盤旋，飛揚，內氣十足，很深情，很浪漫，不可抗拒的激情。丁在《書法的本質》中精辟地指出:？總之，真理的結構是密集的，大草的結構是稀疏的，但在整個圖景中，真理的結構是稀疏的，大草的結構是密集的。？就人而言，草書是最與眾不同的，最能滿足人們求異的心理需求，最能吸引人們的註意力。
第三，虛擬和現實是天生的:
草書應該是？虛擬與真實？。？真實的？指紙上的點畫，也就是有墨水的黑色的地方；？虛擬的？指紙上點畫以外的空白，即沒有墨水的空白。老子說:？知白守黑？，指的是哲學現實，是理解和調和世界萬物矛盾的壹種方式。在書法中使用時，需要調整黑白關系。太暗的話會是壹團墨，悶得令人窒息；太白則疏空，氣懈散漫。草書裏還應該有什麽？透光之美？他作品的優雅之處往往在於？白色？的妙用，也就是在？虛擬的？以體現書法藝術的魅力和高雅。鄧說？書畫可以在稀疏的地方做，但不能在密集的地方做，往往被認為是黑白的，好奇心就出來了。？在草書的處理上，應該怎麽做？什麽是虛擬現實？,?真實的是空的？虛中有實，實中有虛，相得益彰，使字與字、線融為壹體，細致入微。所以劉熙載說:？古人草書，空白少而靈遠，空白多而靈密。？更多的留白顯露其疏密，在於線條粗細強弱的交替，筆畫開合的變化，字形大小的雜亂，構成虛實相生的構圖效果。人物互相穿插，線條互相競爭，穿插的地方擁擠擁抱，讓避的地方遙相呼應，光明磊落，體現了草書狂放、瑰麗、寫意的藝術風格。懷素和徐渭的草書是最典型的。虛與實是矛盾體，任何壹方失控都會讓矛盾凸顯。太空就是稀疏，太無聊。但虛擬現實是相對的，沒有虛擬現實就沒有現實，反之亦然。矛盾雙方必須相互依存才能存在和變化。所以最後還是要有和解，讓矛盾雙方都違背，都不犯罪。和而不同，變而不亂，作品才會有壹種和諧之美。如果能在草書的沖突與和諧過程中指揮矛盾，就能胸有成竹，使作品能險而不奇，瀟灑自如，超脫勝而不雕，化出自然，新奇而仍遵法，斯稱之為大師。