(壹)常規對立面——中國——聯合。
為便於解釋，古人稱前122句，第三42句，第五66句，第七82句。
對仗壹般用於駢文和頸聯，即第三、四句和第五、六句。比如:
？春天裏的李白
杜甫
李白的詩是無人能比的，他高超的創造力也遠遠超出常人。
李白的詩是庾信詩歌的清新之風，是俊哉作品的風骨。
現在，我獨自壹人在渭北的春樹上，而妳在東南方的太陽，晚霞，天空的每壹邊，只能思念。
什麽時候祝酒，又重又好？
(二)常見的對偶類型
(1)工作對，也叫嚴格對。詩歌術語。指整齊的對抗。也就是說，這兩個句子在詞性、詞類、句式等方面是整齊對立的。，而且即使在同壹個詞類中，也可能分成幾個小類，也是比較嚴格的。如杜甫絕句中“兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天。”窗外是西陵的秋雪，門口停泊著吳棟萬裏船。對立面是非常整潔的。
(2)寬對。現代詩體的壹個對立面。它與工對是壹個相對的概念。寬對仗是壹種不整潔的對仗。壹般來說，只要句式相同，詞的詞性相同，就可以構成對偶。這種對抗壹般被稱為“寬大處理”。比如黃魯直《答龍門書生見》詩的第二聯“明月清風不俗，輕秋肥馬謝曹”，就是寬大的壹對。
(3)相鄰對。寬副和工作副之間有壹個相鄰副，即相鄰事物是相對的。比如天文在時令，地理在宮位，顏色在對立位置，同義詞在連冕，等等。王維出使塞外:“征彭出漢塞外，歸雁入湖田”，取“天”於“塞外”是天文於地理；陳子昂《春夜送別友人》中說:“出堂思琴，不走繞山河之路”。以“道”為“堂”的對立面，是宮殿的地理對立面。這樣的案例很多。
？(4)不好意思。壹個詞有兩種意思。詩人在他的詩中使用第壹個意思，但同時借用它的第二個意思來反對另壹個詞。這叫借權。比如杜甫《烏夏蝸居贈四叔》中的“行李溺叔，毛問老人”。“行李”的“李”不是陶禮之“李”，而是詩人用陶禮之“李”的意思來對抗“毛”字。再比如杜甫的《曲江》，“酒債常見，人生七十古稀”。古時候八尺是找的，二尺是找的，所以借用了“七十”這個數字。
有時，不是通過意義，而是通過聲音。借詞多以顏色成對出現，如藍代表籃，黃代表皇，蒼代表蒼，朱代表朱，青代表青。杜甫《恨別》說:“思念家，晴夜立，思念兄，白日觀雲眠”，用“清”去“白”，用“去青城縣，留成都送二小殷，陶王”:“東郭滄江相會，西山雪高”，用“蒼”去“白”，就是這樣。
？(5)流水。對偶壹般是兩個並列的句子，每個句子都有自己的獨立性。但也有壹種壹句分成兩句的對仗，叫做流水對。
比如:從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上來，再往北——到我自己的小鎮！。(杜甫)
塞在長城上，許下空洞的諾言，鏡中的鬢角早已褪色。(陸地旅行)
第二，押韻
1.什麽是押韻？
所謂詩歌中的韻，就是漢語拼音中的元音。但在拼音中，I、u、v可以加在A、O、E之前，如ia、ua、uai等。這些I、U、V稱為韻，不同韻的字也視為同音字，可以通。任何押韻的詞都可以押韻。
2.格律詩的押韻要求
1)押韻，格律詩的押韻位置在每壹個偶句的最後壹個字。壹句話的最後壹個字叫腳，所以韻也可以叫韻腳。格律詩的第壹句可以押韻，也可以不押韻。首句押韻與否，壹般與對仗有關。首句不對仗，首句常押韻:首句是對仗，首句常不押韻。
2)平仄押韻。在格律詩的形成過程中，它逐漸拋棄了押韻，而只押韻，不分陰陽高低。
3)最後壹個韻不能中途改，只能用壹個韻。
4)不能同壹個字押韻。
5)不要為了押韻而連續大量使用同音字，而是少量、間隔使用。
6)不押韻。韻中第三句、第五句、第七句不準押韻(第壹句可以放或關)。如果這三個句子也押韻，那就叫押韻，押韻裏是不允許的。