“如果妳受傷了，妳在天上也不會閑著。妳愛它，心中有它，它就會使學校修繕，清商比宅，勸農教課……”很快“學建禮修，風教反正”，國內就要整頓了。人民安居樂業，人民感激之至，故立此頌碑為張夢龍。由於對學術的積極貢獻，這座紀念碑可以躋身儒家聖地——孔廟之列。
張猛龍碑名為《清縣令碑》，十二個大字，幾乎都是所寫，豪放婉約，緩中有穩，從容自然，姿態剛健。尺寸靈活，操控極其精準。跌宕起伏，肅穆大氣，逸於字裏行間。從碑文的整體賞析中，不難看出，它並不只是集中在壹個字上，而是上下貫通。
左右，以及貫穿始終的氣勢，融為壹體。如魏，左筆略輕，右筆略重，豎鉤偏右，而陸，即加重、拉長“道”部的左手，中間壹個，長而橫，盡量保持用筆偏左。這樣不僅讓魯這個詞感覺更莊重，同時也和衛這個詞達到了壹種平衡。這壹次“陸”字下的“日”字極緊極小，以為“縣”字又長又豎，“縣”字中間部分繼續緊。“存放時間長了，它的毛會變快。”,
“匠人”身旁的豎畫傾瀉千裏，遒勁搖擺，舒展飄逸。再如“福”字，左長部分留為短豎鉤，整字收得緊緊的，用筆方方正正，更顯得氣勢磅礴。同時，為“君”字留長勢，使“君”字陡變得更加突出。而“君”，壹幅厚重凝重的長畫，橫其左右，然後，長長的左突而出。打長打遠，豪氣直透筆底。這樣“福”與“君”就有了強烈的對比，既避免了“福”字與“君”字的雷同，又表現了“君”的莊重、嚴謹、典雅，讓人感覺所向披靡。
碑文從結構上打破常規，疏密有致，使空間更大，棱角更多。如“太”、“張”、“卿”。這樣壹來，平板的危險性就更加強烈了。難怪碑學聖賢康有為在《易洸·周爽談》中稱贊:“字在壹寸至二寸之間，碑之美何在？‘張夢龍碑’和‘楊暈碑’兩個字都是兩寸，最為豐富有力，可供學者借鑒。”精玩，碑的專用之筆，恰恰說明了碑崇尚猛龍“從善如流，唯德從，唯仁靠”和“深入民間”的剛正不阿的美德；同時也表明了民眾對碑主的崇敬。
張夢龍碑文的書法幾乎是原字體。筆法既以為基礎，又以方為基礎。有起有落，有起有落，萬事俱備。看似平庸，實則蘊含雷電。他的筆力，在21分至21分之間，沈穩而歡快，如斷金削玉，尤其具有龍躍虎臥的精神，蒼勁有力。其藏鋒筆畫和轉折幹凈利落，中心筆畫有立體感，雖細且弱。橫畫有反進平出，也是從正面保護尾部。有方塊收藏，也有方塊收藏，比如“丁”“是”的橫畫。豎畫剛勁挺拔，掛針顯露。橫豎畫在落筆時大多采取斜而尖的姿態，如“中”、“石”。方圓因地而異，如重如泰山的三角點，飄逸瀟灑的圓點，輕盈圓潤的長豎點等等。官方含義豐富多樣，有誌向，有共性，有幸福。取平勢，舒展放開，左右舒展，曲度不大，但鋒隱飽滿，力達筆端，氣勢磅礴，氣勢如虹，如“泉”“金”。豎鉤角度大(大於直角)，同時又有自己的利益和偉大感。這種筆法正是張夢龍《子·乃》碑的壹大魅力所在。魚鉤蓄勢待發，含蓄深刻，趣味獨特，如“也”“淡”。其筆法古樸巧妙，渾厚蒼勁，蘊含篆書、隸書之韻，如“祖”之“和”，如篆書般渾圓；“後”韻猶存；它優雅而富有朝氣，沒有壹點俗氣。康有為在《易洸周爽談》中說:“張夢龍”以此為李凱的極端原則。他還說，“有本事就有。”』
楊碑文的書法結構更為精致。張萌貝隆的許多寫作方法也是被後人總結為結構標準的寫作方法。如“蓋”地，“軍”天，“郎”地左，“涼”地右，“平”地直，“七”地樂等...
在很多詞的特定結構中，它是獨特的，有趣的，持久的。比如“舒”字的結構雖然並不稀奇，但筆的五個點各有手勢，沒有壹個是壹樣的，打破了“舒”字三橫平行，兩條豎線因為緊緊守著中宮而等間距形成的停滯。
壹般情況下，壹個字的筆畫是橫的或平行的，這是對字形工整美觀的要求。而〈張王猛碑，卻有另壹種奇妙的變化。橫畫壹般都是向右上方傾斜的，但是壹個字有幾個橫畫的時候，其中的壹些往往是水平的，與其他的不平行。因其處理巧妙，在矛盾的不和諧中充滿了統壹和諧之美。比如“平”，第壹幅橫畫斜著舉到右上，下壹幅橫畫基本是橫的，豎畫卻靠近右筆。不僅看不出偏差，還加強了字勢的穩定性，在靜止狀態下是危險的。“王”則不同。上十字中間凹，兩端上翹；中間是平的，略短；下橫端略下垂，中間凸起。三橫畫的姿勢自有妙趣橫生之意。三點三縱並置，寫“周”字極其困難，但在張夢龍碑中獨樹壹幟。三幅豎畫均作豎鉤變化，前畫豎鉤下端向左彎曲，中畫下端略向右，最後壹幅斜向右下。同時，三幅豎畫的長度依次增大，前鉤鈍而上端平，後兩鉤下角依次減小，角上端向左傾斜三點姿勢也不同。如果妳再仔細看，妳會發現三個垂直點與三個點之間的間距也是依次向右遞增的。這個“境界”是美好而廣闊的。
“鳥”字的結構更有詩意。左撇右撇，試圖向外擴張，其左撇異常長、陡、粗，前部略上翹；略短，扁平，有活力。兩幅畫縱向交融，筆法飽滿，非常巧妙。“於”部第壹橫畫向右斜，極精。其余三幅橫畫緊密排列在右上斜的位置，平行排列，左下豎掛著針，短而似點。中間豎畫底部輕輕提到右邊，說明筆還沒到。右豎鉤更粗更大，以保持平衡。整個“宇”部緊繃，位置擡高，更顯輕松舒展，剛勁有力。細細品味，像慈母壹樣，敞開寬廣的胸懷保護雛鳥。它像鷹壹樣，想要展翅翺翔。整個字震動欲飛，立體感極強。這可謂是張夢龍書法的結構風格之壹。
左右相距甚遠，遙相呼應，體密如“比”“易”二字。這兩個筆畫的方向、粗細、長度和含義，甚至筆畫的方圓，都毫無共同之處。但是天衣無縫，美輪美奐。
通過別出心裁的特殊構思和獨特的筆法技巧，使具體的點畫極其健壯，突出主要筆畫，使之成為影響全局的主要部分。在抽象的線條和簡潔的結構中，透露出獨特的變化和深刻的魅力，這也是張夢龍碑的壹大特點，如“小”和“不”。
借勢豎勢，中宮緊，四周筆畫大伸。本應是中心線和左右兩邊的筆畫，經過特殊的方法處理，使之具有各自的情態，然後巧妙地上下左右移動位置，打破靜態的和諧狀態，形成疏密有致、自然合理、險象環生的結構變化，動態破滯，表現出對立統壹、尋求全局平衡的動態美。這也是《張夢龍碑》獨特而寶貴的寫法，如“葵”、“夏”、“閩”、“恒”、“當”、“真”、“木”。
再者，張夢龍碑雖結構險要，變化無窮，但整體上以“心形”的姿態環繞，以突出“福”、“倚”、“成”等廣闊豐富的筆法意境。向勢，背勢，因為字隨形，所以兩種寫法同時使用。在潮流中，背部潮流有壹種舒適感和張力感，背部潮流中，既有潮流的豐滿，又有潮流的豐盈，表現出“月”、“周”、“耳”、“白”等古人的古樸。在結構的整體布局上，張夢龍碑更是精美絕倫，應該算是書法上的不朽之作。如果給每壹行字設壹個中軸線，慢慢分析，不難發現這塊碑上的字很少是穩定的。字的重心並沒有向左傾斜，也就是向右。把人物的重心連起來，就會看到壹個波浪形的動態弧形圖，氣勢連貫，錯落有致，節奏感強，由左右兩邊結構精巧的漢字組成。像這樣，不僅沒有傾斜感，而且感覺有起伏，平衡穩定，清爽有趣。康有為說:“張夢龍碑的結構是書法家最拿手的，而長短音高則遵循其自身的風格。他還說“張夢龍”是“優秀的結構和無盡的變化”。康的名聲並不誇張。