草書千字文欣賞；
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曹彰的藝術魅力；
曹彰是書法史上的壹朵奇葩，是與篆書向隸書演變相對應的壹種書體。
漢代和魏晉時期是中國古文字向現代文字轉變的重要時期。秦漢時期，秦篆的俗體演變為早期的隸書，壹般稱為古力。後來，陽性體的古力逐漸發育成成熟的韓立，又稱？八分書。而草書的俗體在古代李發展成為草書，即，又稱？曹麗嗎？是的。
從草書發展史來看，曹彰大致形成於西漢宣元年間，興盛於東漢三國西晉時期。他的經典之作是西漢黃門嶺人尤氏的《急章》。當時，它既是壹所小學？識字？，也是曹彰的標準字體。東晉以後，新草書以及行書和楷書完全成熟，隸書和曹彰也相應地被取代。當時為了區分草書的新舊，人們稱之為新體？今天種草？鑒於舊草書的嚴謹的法律和規則，它被稱為。曹彰嗎？。
近年來，筆者通過對《曹彰》的研究，尤其是對《急章》的臨摹和發掘，對曹彰這壹古今人物的過渡文體有了新的認識和理解。它堅持守官開草、追求篆楷融合、博采眾長的原則，形成了自己獨特的藝術魅力。
形平而字絕，隸書之美突出。曹彰是隸書的草書。我們知道隸書是由篆書轉化而來的，那麽隸書是什麽呢？簡化筆畫，把圓畫成正方形，變成褶皺？特點是。在李變化的過程中，形狀由長變方，又由方變略扁。曹彰繼承了隸書扁平的外形和獨立的文字。同時，在筆畫上，曹彰加強了波浪，突出了隸書最顯著的特點？蠶頭鵝尾？。
所謂蠶頭鵝尾，是對隸書（壹尺橫畫）主筆最生動的比喻。起筆時，筆鋒顛倒，形成腰稍細的蠶頭形；當筆閉合時，它被鄧頓的筆按壓並向右上方傾斜，形狀像鵝尾。他的筆畫平而曲，最具有隸書的特點，也是寫好隸書的關鍵。
所謂“波”，其實是指後來楷書中的左右筆畫。在八字法中？哎？也被稱為。哎？。之所以叫墓，是因為要寫。三波三折？大勢所趨，筆要慢慢鋪開，鋒要收緊和冷靜。？揮手？，指的是它的左劃，就像八法中所說的曲線波？略讀？。波浪之美體現在它的左右開篇，筆法如鳥之翼飛翔，姿態優美，是隸書之美的重要體現。
最大限度地保留了“理”、“法”和“理”的含義。比如從筆鋒上看，西藏戰線在撤退？，筆筒？延遲交貨？。從筆畫的變化來看，妳想要嗎？大雁不雙飛，蠶不？等壹下。從結構上看，由於草生長的需要，需要改變線條和筆畫的順序或移位部分，但總的來說，它仍然保留了隸書的左右結構、上下結構和環繞結構。從筆畫連接的形式來看，曹彰經常有壹個圓圈，然後作品。韋偃嗎？現象，比如？殺妳的決定是什麽？。如果前三個字還是？哎？讓它不可避免，最後三個字是？水平？留著它？韋偃嗎？做它本來的樣子。在這裏，前者是波浪的有機結合，後者是水平和垂直的有機結合，但最終，尾巴沒有被拋棄。
縱觀歷史，名帖大多秉承了隸書的主要特點，滲透了李的思想，展現了李的獨特之美。
在種草的過程中，韓立逐漸開始了種草之路。前者揚棄韓立法則，追求寫作速度；後者與韓立的特點緊密相連，並進壹步追求謙遜和整潔之美。與此同時。雙倍？在這個過程中，草書相交融合，產生了行書。
大寫化就是把隸書的浮誇還原逐漸變成隸書的傲慢，用邊（點）、啄（短劃）、鉤（直鉤）等楷書筆畫，同時隸書？像壹個8字形？韓立？八分？正因為如此，字體得到了改進，結構變得更加嚴謹和美觀。到漢末三國時期，楷書已初具規模，鐘繇是其創始人。之後王羲之進壹步發展成熟。
在“緊急章節”中，我們發現了什麽？人逆水火？、?嘴巴？當妳等待更完美的楷書字符時，妳會看到更多的行書字符。當然，總的來說，這些仍然是緊急章節總數的少數。然而，如果我們看偏旁部首，我們會不時地看到楷書的形象，如單站，手持，木字，三水，王字等，這些都是典型的楷書書寫方法。另外，有些字除了壹兩個筆畫帶有楷書的特征外，簡直就是正統的楷書字，比如？法律是第壹法庭？這些足以解釋規範曹彰對楷書某些方面的借鑒，如筆畫書寫和構詞法結構。
試著看看“緊急章節”，它形狀獨特，結尾優美，並且簡單，直白，有理有據。它實際上是草書的壹個範例。張湯懷管曾將《帝王畫像冊》列為？神品？又評其章草？所有角色都壹樣？，已經？做到極致？。這裏嗎？所有的單詞都壹樣嗎？它不是貶義的，實際上是指連貫的姿態、尊嚴和美感，這是書法藝術的壹種非常高的境界。
樸實的莊穆，靜中的意象之美，曹彰以韓立為基礎，突出公章的風潮，追趕印章的圈子，借鑒模型的法式風格，創造草的流動，以嶄新的面貌呈現在世人面前。它兼收並蓄，融合了波浪之美、曲線之美、威儀之美和流動之美，形成了自己獨特的藝術魅力。
曹彰藝術的魅力體現在矛盾的和諧統壹上。隸書之波，筆畫左右開，有飛動之勢；篆書的弧環，線條圓潤柔和，有內裹之姿；草連屬，筆勢流轉，意綿綿；模型的法國風格是方形的，結構美觀，並且有清洗的規則。這就是曹彰的美麗嗎？觸犯與不觸犯，又有何不同？體現在情境上。
古代經典著作中有許多關於曹彰形態形象的評論。比如？動物和企業是鳥，誌在飛翔；如果妳避免暴力，妳就會跑到最後。（魏衡四體書勢），？像龍壹樣，它像龍壹樣。（宇都的《舒舒賦》）。
這裏嗎？哎？為了猶豫，我想不看就做。企業？為了踮起腳尖，每個人都在沈默中行動，但最終仍然是安靜的。？暴力嗎？它在動嗎？遲遲？是靜態的嗎？會跑嗎？（不，站立）是靜止的制動圖像。這充分體現了《曹彰》結構中筆畫沈穩舒展、動靜結合的審美趣味。
？醒醒？為冬天醒來？延期和恢復？去伸展（移動），占據（靜止）和繼續前進（折回），這也是嗎？渴望飛翔？必然的結果。這是對靜中有動、靜中有動、靜中有動、反復成章（章法）的姿態的壹種非常生動而精彩的展示。
在曹彰，簡單的筆畫為文字的流動和擴展提供了更多的空間。它追尋過去，開拓現在，為方圓所用，用草寫就。盡管其筆畫受到牽連，但它使旋轉自給自足。在筆畫聯想的操作中，不時調整筆墨的節奏和速度。它的字是獨立的，如星星和珍珠，書寫的快速性包含延遲、間歇、快和慢，氣息是連續的。整個篇章自有壹種質樸、沈靜、快樂的自然氛圍，壹首美妙的古典音樂也縈繞在耳邊。這是我從學習和欣賞曹彰中看到的藝術魅力。