走近宋徽宗，說起瘦金體，我們會註意到宋徽宗旁邊有壹個人不得不提。
這個人，就書法成就而言，應該是北宋時期的壹位大師。
所謂宋代四大書法家:蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。
蘇、黃、羋、蔡四人孰先孰後，歷來為後人所爭議。
著名書法家劉宏偉說，中國古代總是喜歡樹立壹種正統觀念。
皇權的集中就是用這個概念來指揮他的國家。
北宋仍感興趣。
從崇尚文風、統領全國的角度來看，蘇軾排第壹是無可爭議的。
但從書法本身的理論來說，從書法的後世影響來說，這就是米芾。
宋徽宗身邊的紅人，正是這個“米癲”，米狂。
淡墨秋山畫遠天，暮照紫添煙。
幸運的是，老朋友再次攜手，在平山不到五年。
這是米菲的壹首詩。妳可以通過閱讀他的詩來欣賞他的才華。
欣賞月亮但不要寫它。
感覺是借風景來表達感情，但不是悲傷。
他寫的是關於宇宙中的壹切。
這樣的人，哪裏是瘋子。
稱他為“瘋子”只是壹種外在表現，但他的內心極其豐富。
米芾是宋代四大書法家中最年輕的，但他的影響力最大。
談到書法，董其昌說米芾的成就在東坡之上。
米芾也經常在宋徽宗面前評論世界書法。
在他眼裏，很少有書法家看上他。
我視如珍寶，喜歡它，學習它，練習它，責罵它。
他說，沈遼，排版的時候，蔡襄是字，蘇軾是字，黃庭堅是字。
宋徽宗問，妳呢？米菲說，刷字。
排版時，只講究整齊劃壹，少改動；
遲鈍的筆是拖油瓶，再按的筆是畫。
刷子在哪？它很快。
這首詞在中國書法史上非常有名。
它意味著人與自然和諧相處的狀態。
融匯天地之長，運筆神速，妙趣橫生。
米芾評論前人書法，有褒有貶。
尤其是對顏體和劉體，我誇過他們，但也罵得最狠。
歐洲怪物不能自我維持，但他仍然可以遵循古人的規則。
公權力醜惡邪惡，子固法無。
張典、劉同罪，倡俗棄文。
懷素的不體貼只是變得像壹個失明的醫生壹樣遲鈍。
可憐智永的硯臺是空白的，走到這壹步很可惜。
這些都是在罵前輩。罵師傅。
歐、危、楚、燕、硫都是壹本書，整理起來很費工夫，怎麽能長盛不衰呢？
李詠是出於對身體的尊重，缺乏纖維。徐浩晚年的力量更加萎靡不振。
人人都罵。主人越罵。
甚至張旭和懷素。
劉宏偉說米菲的謊言更多的是假裝“粗俗”。
為了打壓對手，擡高自己而嘩眾取寵。
事實上，他的書路還是比較純粹的。
初學唐朝的人可以用正楷寫顏真卿，羨慕柳公權的《金剛經》小字。
練習了很長時間後，劉體知道劉舒來自歐洲風格，然後學習歐洲風格，然後學習做好人。
然後是、段、二王、貝貝和韓立。
米菲對書籍的研究很深入，但也很痛苦。
熱愛書法，珍惜書法，努力練習，並沈迷其中。
每個單詞都有規範。
學誰是誰，學誰像誰，心裏糾結，卻找不到出口。
這些傲慢的話顯示了米菲性格中的巨大缺陷。
極度自負和極度自卑是壹體的。是內心焦慮的表現。
冠唐人。
宋朝的人穿著幾百年前唐朝人的服裝。
戴著高帽子，坐在沒有頂棚的轎子裏，在城市中遊行。
把石頭當兄弟壹樣崇拜，喜歡奇石，而且從不離開妳的手。
當他看到這塊奇怪的石頭時，他鞠躬並崇拜它，稱它為“兄弟”。
去世前幾個月，他住在棺材裏，壹直坐到生命結束。
還有他的潔癖，這是他內心矛盾的強烈外溢。
不迷信著名藝術家，不斷否定他們，甚至激烈地批評他們。
在不斷學習中學習、發現、否定，永不滿足。
另壹方面，我對魏晉書風心存敬畏，甚至不越界。
米芾的行書簡單易學，但不適合初學者。
劉宏偉說，羋飛的話，是真功夫，笨功夫。
如果沒有壹定的筆力和基礎，盲目寫作將得不償失。
米芾的行書個性鮮明。更強的戰鬥力。
受挫折，才能全方位出人頭地。
如果妳不會用筆，方法不對，就容易緊張和固執。
在米芾的書法世界裏，最理想的狀態是迅捷和銳利。
在自由寫作中，我感受到壹種心手合壹的快樂。
尋找壹種四面八方、姿態多變的天真自然。
靠著，抓毛筆筆畫紙的壹瞬間的感覺。
就這樣爆發了，驚喜上升了，神的興趣來了。
這樣的詞作為初學者怎麽用？
深度研究不好學。
妳認為呢?