有袁雪芬、、、傅全祥、徐玉蘭、齊亞賢、王、、、畢春芳、、、金采風、張桂鳳。
體裁是戲劇發展到壹定階段的產物，體裁的繁榮是戲劇成熟和繁榮的標誌。
越劇體裁唱腔的產生是在越劇女聲不斷產生新的曲調、內涵極大豐富、藝術競爭氛圍良好的基礎上形成的。
體裁的形成應該滿足三個條件:
壹是豐富的積累，包括名師傳承，基本功紮實，廣泛吸收，長期藝術實踐；
二是原創風格，在繼承和借鑒的基礎上，突破傳統規範，根據自己的條件、愛好、劇目和經常演出的角色，創造出與眾不同的獨特風格；
第三，廣為流傳和流行，需要受眾的認可，需要壹批追隨者的學習和模仿。
流有流動的意思，包括在廣闊的空間裏流行，長時間流傳，而學校是壹個群體的概念，只有壹群人學習傳承才能成為學校。
擴展數據
越劇藝術流派——殷派
陰派的特點是委婉纏綿，灑脫深沈，古樸雋永，清新舒展，是典型的以柔為主，剛柔相濟的風格。
越劇的流派藝術——範派
範派音域寬廣，旋律起伏大，長句多，善於用抒情的柔板揭示各種人物的情緒，曲調華麗雄壯；從小腔開始，擺動腔，比較有特色。往往通過用鮮花裝飾唱腔句尾，或者把伴奏作為唱腔的延伸，使唱腔更加深情。
畢派——越劇派的藝術
畢派是越劇的壹個小流派，由畢春芳創辦。畢春芳的唱腔清亮豪放，流暢灑脫，帶有粗獷的男性特征。她的聲音清脆明亮，音域寬廣，線條棱角分明，音調富有彈性。
魯派——越劇的藝術流派
陸派是越劇的壹個小流派，創始人是。陸金華最擅長扮演窮學生。她的表演優雅含蓄大方，動作簡潔生動。她的聲音清澈純凈，語調簡單流暢。
徐派——越劇的藝術流派
徐派是由徐玉蘭創立的越劇小流派。徐玉蘭的唱腔特點是高亢激昂，剛柔並濟，豐富多彩。
越劇派的藝術——元派
上世紀40年代，袁派的演唱基調普遍低沈悲涼，帶有強烈的敘事自信。但袁雪芬十分註意演唱水平的變化，善於根據表達人物感情的需要，打破越劇上下句嚴格的對仗格式，使演唱音調平實而令人驚喜，柔和而堅定。
越劇藝術流派——傅派
傅派的唱腔很有特色，尤其是她的甩調，吸收了京劇長調、曲折的特點。為了突出結尾唱段，渲染人物感情，她經常運用句寬擴展、抑揚頓挫、調式交替等手段，形成壹段句寬極長、變化多端的甩調。
越劇藝術流派——祁派
祁派是由祁亞先創立的越劇流派。齊雅嫻以“悲”著稱。她充分發揮了中低音的演唱旋律，呈現出獨特的風格。
越劇藝術流派——魯派
陸派是由創立的越劇流派。魯派的聲樂曲調活躍多變，善於在中高音域運用蠻小腔，更多的是運用大幅度的音程跳躍，使聲樂旋律豐富多彩，富有活力。
越劇藝術流派——黃金流派
黃金派是金采風創立的越劇流派。金采風的唱腔委婉優美，剛柔相濟。她的聲音明亮，聲音自然流暢。特別註意誦經的抑揚頓挫，有音樂感。
越劇的流派藝術——王派
王派是越劇的壹個流派，由王創立。王派非常註重聲調節奏與語言勢、情的結合。王的演唱樸實、自然、流暢，富有韻味。
張派——越劇的藝術流派
張派是由創立的越劇流派。張雲霞的聲線多變，真假聲結合運用自如。她根據不同職業的人各自的性格賦予不同的音樂形象。