首先，中心
1，古代書法家常說“著書貴在用中鋒”，那麽古人所說的“中鋒”是什麽意思呢？通常，毛筆最重要的筆尖稱為主毛，其周圍的毛稱為副毛。我們寫字時，讓筆的主毛經常運行在筆畫的中心，這就是所謂的“中心筆畫”（也叫“正鋒”）；
2.以這種方式書寫可以確保筆尖所含的墨水從筆的主刷註入宣紙並滲透到筆畫的邊緣。寫出來的點畫中間厚兩邊淡，有立體生動的效果。從古代人用硯臺書寫的角度來看，這是非常重要的。當然，如果用現代水墨作書，這種效果並不明顯，我們會在墨法壹節具體講；
3.在筆法技巧方面，該中心所用之筆為歷代書法家所推崇。從篆書、隸書、楷書、行草等各種風格的書法家的作品中，可以確定用筆主要是中鋒用筆，尤其是篆書，中鋒全部用筆。因此，中筆畫可以說是中國書法藝術傳統的基本筆畫；
4.從筆法效果來看，運筆時中心可以壹直運行在點畫中間，墨沿著筆尖向下滴落，並均勻滲出，到達四面八方，因此點畫有重下光、重下光、重左光、重右光或重左光的缺點。該中心被古人稱贊為具有“用圓錐畫沙子”、“印印泥”和“漏水痕跡”的美感，因此該中心壹直是。
第二，側翼
1，所謂側前，其實是點的引申用法，“側”字出自《詠物》八字法中的“側”，即“點”。書法界壹直有壹個爭論。有人說側擊就是側擊。其實這兩者不是壹回事。側寫也是壹種筆法，我們後面會講到。
2.為什麽古人稱之為“側”而不是“點”？宋代大書法家陳思在《書坊精要·卷二·雍子八法·其壹·旁勢》中作了精辟的論述:“旁有何用？”論俗語:謂筆鋒在乎右，審其勢危，故亦名之。如果妳不再說話，妳就不在乎權利，也就不會有戰線後退的趨勢；
3.如果妳左右看，敵人會很虛弱，所以如果側面不危險，它就會失去鈍感。如果它是鈍的，芒角將被隱藏，書的神性將丟失。筆如雲:側，筆之側，使墨滴，徐乃顯之，則邊亦好。"
4.元代陳毅在《翰林要訣:圈法》中說:“側穴變化無窮，皆以側勢下蹲，頭尾相顧，形成憋、仰、提、飛、蹲、立等三筆，以柳葉、箭、蹲、栗等為筆。”這兩段清楚地表明，橫向對稱點是基於將側筆描述到紙張中的書寫方法；
5.古人壹般用“中心為骨”“旁側為勢”。王羲之的“魏體夫人筆圖”描述了這個剪影:“這個點就像從山上落下的石頭，但它像崩塌壹樣真實”，這也描述了這個點的勢頭。從應用和效果來看，除篆書的筆畫外，剪影的大部分筆畫幾乎都是微微側身的；
6.在起筆收筆的地方，側鋒用筆的作用最為明顯，橫藏收筆、豎藏收筆、撇筆、按筆等動作都由側鋒承擔。寫字時，如果能準確、準確地把握橫翼的運用，就會寫出氣勢強勁、跌宕起伏、韻味悠長的書法藝術佳作；
第三，斜前方
1，偏移是指攜帶筆時筆尖向盲文壹側偏移。往往是筆尖入紙時掃筆，筆所指方向與筆的運動方向成90度角，所以書寫效果同時發亮有毛，字態不同。因此，偏移量用於獲取狀態；
2.在宋代，蘇、黃是用斜的大師，張旭、懷素偶有用斜，王羲之也經常見到用斜的筆法。有人認為偏離是書法的敗筆，其實不然。這是書法中廣泛使用的技巧。
四。西藏戰線和暴露戰線
1，藏鋒，指筆畫筆畫起點和終點隱藏而不外露。壹般來說，當妳開始壹支筆時，妳使用後前端進入，當妳關閉它時，妳使用後前端退出。臧風的用筆其實是壹種追求書法線條豐富圓潤的筆法。力量藏在點畫中，寫出來的字給人壹種微妙而蒼勁的感覺。
2、露鋒，顧名思義，指的是露鋒的筆畫寫法，這壹般在行草中比較常見。這種筆法強調筆觸之間、筆觸與點畫之間的呼應，或筆觸之間的連接關系。起筆時，不必急於求成，但可以順勢而為，尤其是在書法創作中，當妳處於忘我狀態時，妳是自由奔放的。
3.為了使作品連貫、自然、生動，作為壹個有修養的書法家，他的註意力更多地集中在整個作品氣勢和意境的表達上，而在書寫過程中，“中、側、藏、露、虛、實”的技巧往往自然出現，而不是刻意而為之。