顏真卿書法的特點在中國浩如煙海的書法題跋中，我最早接觸到的書法字帖是《中國文物》出版的《多寶塔》。多寶塔全稱是大唐西京千福寺多寶塔感應碑。它建於天寶十壹年，由岑勛執筆，顏真卿舒丹和徐浩題寫，石花鐫刻。它現在在Xi安的碑林中。碑文是關於西京龍興寺和褚和尚在今天壹個安靜的夜晚讀《火焰杯》，好像他面前不時有許多佛塔。他決心把幻覺中的佛塔變成現實。天寶元年，千福寺被選中修建，歷時四年完工。
顏真卿，字陳清，京兆萬兆人，祖籍唐代瑯琊臨邑。開元進士，入宮為太守楊所恨，世稱燕平原。安史之亂時，安史之亂後，安史之亂時期，安史之亂時期，安史之亂的安史之亂時期，安史之亂的安史之亂時期，安史之亂的安史之亂時期，安史之亂的安史之亂時期，安史之亂的安史之亂時期，安史之亂的安史之亂時期，安史之亂的安史之亂時期，安史之亂時期，安史之亂的安史之亂時期，安史之亂時期安史之亂時期，安史之亂時期安史之亂時期，安史之亂
《多寶塔》是顏真卿早期的著名作品。其文字恭敬敦厚，直接反映了歐、禹、楚二王的遺風，但與唐代的文字有明顯的相似之處。顏真卿在學習前代書家的同時，也十分註重從民間書法藝術中汲取營養，整篇文章結構嚴密，字裏行間有圍欄。點畫圓潤，端莊秀麗，似靜似動，引人入勝。《多寶塔》是壹部繼承傳統的作品，是壹本很有個性的書，比如？景清按劍，樊噲持盾，金剛怒，力士出拳。？《書畫後記》雲:？現代歷史學家的鼻祖呂公是最平衡和穩定的壹本書，迷人而豐富多彩，絲毫不流於庸俗。？
顏真卿的書法作品有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》等。，其草書包括《祭侄》、《爭席》、《裴軍帖》、《自白書》等。
《爭席》是顏真卿草書的代表作，又名《論席與郭仆射》。它是唐光德二年（764年）顏真卿與郭應之的書信手稿。在宋代，它曾為長安的壹位石聞所擁有，他將它用作石頭。這塊石頭現在在陜西Xi的碑林中，墨跡沒有流傳下來。蘇軾曾在安氏處看到原作，贊不絕口。這官書還奇怪，信手從書寫，壹個手勢。？縱觀整幅書法，字壹以貫之，虎虎生威。顏真卿寫了壹本直書，因為他不滿這個權力叛徒的傲慢。因此，整個故事充滿了氣勢，堅強而豁達，字裏行間有壹種忠誠感，這表明了顏真卿堅強誠實和坦率憨厚的性格。至今壹千多年來，讀之令人肅然起敬。
《為席書》原是草稿，作者在字與詞之間沈思，但他不在乎筆墨，而是滿紙而成，成為書法史上的傑作。後人將此帖與《蘭亭序》合稱？雙璧？。
《祭侄文稿》是顏真卿在極度悲痛和激動的狀態下寫的草書。安史之亂時，呂公的堂兄顏杲卿被任命為常山太守，盜賊和士兵向他進逼，太原城被攻破，顏杲卿和他的兒子閆吉明被殺。所以文章說？賊臣不救，孤城被圍，父困子亡，巢傾。？後來，魯國公派他的侄子全明去收拾殘局，他只得到壹只腳和紀明的頭骨，於是他就去收拾了。魯公五十歲了。書法作品為字，人言有字。魯國公是壹個忠誠而英勇的人，他的壹生令人敬畏。他的精神氣節體現在書法上，這是書家最享受的事情。
《祭侄文稿》也是壹篇文稿，其中的刪減、修改和塗抹可以看出魯公所構思的文本，他的感情自始至終起伏不定，所以他的寫作充滿了興奮，他的筆法波瀾壯闊，他的姿態充滿了活力，他的自然是美妙的。所有用盡筆和拉動皮帶的地方都可以清楚地看到。自始至終，我用的是壹只略顯禿頂的鋼筆，筆法圓潤健康，由於墨跡未幹，我最終選擇了自首。雖然因為最初的停頓，墨色變化很大，黑灰又厚又幹，但還是壹氣呵成。元代張敬艷題詞:？起訴比寫信好，起草壹封信更好。封面是官方作品，雖然信的結尾是壹份繩子合同；信在心血來潮時是相當放縱的；奇妙的是看到起草是無意的，它被他的手掌忘記了。？
《祭侄文稿》是在極度悲傷的情緒中進入的最高藝術境界。元賢對這個帖子的評論是什麽？天下第二行書？。米菲的書史:？《爭席》全是篆書，是晏殊第壹，人物相連，奇而飛，出乎意料。？
在書法史上，顏真卿是繼二王之後成就最高、影響最大的書法家。初學褚遂良的顏真卿師從張旭，學習了初唐的四大特點。他既接受篆書，又接受北魏的筆法，之後廣收博采，獨樹壹幟，變瘦硬為豐腴剛健，氣勢恢宏，骨力雄健，氣魄凜然。這種風格也體現了盛唐盛世的風範，與他高尚的人格相符合，是書法美與人格美完美結合的典型範例。他的寫作風格被稱為。臉？，和劉公權說了什麽？劉燕嗎？，是嗎？燕顧？名聲。
龔燕為人正直、誠實、誠實，具有正義感，從不屈尊於權貴、屈尊於奉承，並以其正義而聞名。他壹生忠誠光榮的事跡提高了他在書法界的地位。宋歐陽修評雲:？嚴恭澍像壹個忠臣、烈士和道德君子壹樣，威嚴肅穆。人們第壹眼看到時會害怕，但時間越長就越可愛。世界上看到寶藏的人不多，但他們並不厭倦。？朱也稱贊他的書:？點如落石，畫如霞雲，鉤如金，戈如弩。縱橫皆有圖，自、冼以來再無公眾人物。？顏體書對後世書法藝術的發展影響深遠。唐代以後，許多著名藝術家借鑒了顏真卿變法的成功。特別是草書，唐代以後，壹些著名的藝術家在研究二王的基礎上向顏真卿學習，建立了自己的風格。
顏真卿的書法風格在筆法方面，顏真卿壹改初唐王書家註重手指運動、風格輕盈優美、以瘦為硬取勝的特點，而是增加了手腕力量的運用，突出壹？肌腱？字，也就是範仲淹所說的話？嚴進？。那麽顏這個字是怎麽得來的呢？穿過紙回來？效果，表現了書法藝術？權力？美女。蘇東坡對此做了更恰當的解釋:？魯公改革創新，骨瘦如柴。？顏真卿吸收了篆書和隸書的特點，並將其轉化為楷書。然後呢。折疊叉子？、?泄漏痕跡？、?印印泥嗎？、?錐形沙？這樣的筆法體現在他的書法作品中，他寫了壹個獨特的？蠶頭燕尾？顏楷豐滿、雄健、端莊、雄偉。本著篆書的原則，要小心，放而不流，收而不拙，善作善成。？此外，燕傑的筆橫輕豎重，輕重不同，氣度不凡，使晏子具有人工浮雕的藝術效果，頗具特色。
顏真卿？泄漏痕跡？顏真卿的筆法？泄漏痕跡？作為筆法史上的壹個重要概念，許多書法家和學者都對它進行了闡釋，但很少從書法史和美學史的角度參與真正的討論。本文擬從美學和歷史學的角度進行闡釋，不流於表面，敬請指正。
1.顏真卿？泄漏痕跡？顏真卿筆法觀念提出的時代場景和歷史背景？泄漏痕跡？這個建議可以在唐魯豫的《懷素傳》中找到？釋懷素與顏真卿論草書？壹段話。懷素與是兄弟，常受童筆法影響。童悅:？張長史私下指的是佟悅？壹個孤獨的樹冠自己振動，在沙子裏飛行，我自然感到奇怪。？就這樣，曹聖。顏真卿說:？老師也有收獲。我看夏雲的許多奇峰，我經常向他們學習。它的快樂就像鳥出森林，蛇入草叢。很自然的又遇到了撞墻之路。？甄晴說:？當泄漏標誌開始時，妳為什麽與公眾握手？我明白了。？
① ?泄漏痕跡？修養的概念。顯然，漏痕的提出是兩位書法大師智慧碰撞的火花。他們充分發揮書法家的想象力，將草書筆法提煉和概括到壹個新的時代高度。唐朝的大多數書法家都有這樣的天才。他們認識、研究和練習筆法的能力超過了隨後的每壹個朝代，他們似乎在探索筆法方面不知疲倦。談論和強調法律並實踐法律已成為壹種時代趨勢。更重要的是，他們還善於將自己對筆法的理解和體驗轉化為自然的隱喻，並以非常恰當的生活化和自然的語言表達出來。例如，在顏真卿的《張長史筆法十二義》中有:真卿說:？敢問長史神用論寫，能聞長史乎？要教筆法，我是從我的老舅舅顏淵那裏得到的:？雖然我以前學的書很有成就，但我不能不潛移默化。？在楚河南詢問後，他說:？像印印泥壹樣用筆？在不知不覺中思考後，我在江島遇到了平坦而安靜的沙子，這使我想讀書。我把它畫成鋒利的邊緣，它是危險的、明亮的和吸引人的。自我實現是用壹只像圓錐壹樣的筆畫沙子使它隱藏在前面，而畫是下沈的。當他用筆時，他經常想讓筆穿過紙的背面，這是極其成功的。真草是用筆畫的，就像畫沙子壹樣。如果畫得幹凈迷人，那將是最好的，所以它會持續很長時間，自然與古人壹致。？
（2）在這裏，我們已經無法通過張長史來具體研究顏真卿和懷素在草書筆法上的區別了？泄漏痕跡？在當時的時間裏，但從他道的深度來看，可以推測顏真卿應該是第壹個受到張須儒影響的人吧？錐形沙？受鋼筆比喻的啟發，顏真卿心中其實對草書筆法有自己獨特的感受，只是沒有找到合適的語言形式表達出來。在唐代，幾乎每壹位成功的書法家都提出過自己的筆法觀。徐浩和顏真卿同時提出的？使用筆時，尤其需要隱藏正面。不藏鋒，言必病，病不去。怎樣才能重視法律？這顯然是進入唐代後楷書的極端演變所帶來的壹系列風格和風尚。
《唐凱》是唐人的偉大傑作。楷書藝術所包含的筆法概念比其他書體要復雜深刻得多，關於楷書技法的理論更是數不勝數。唐代對楷書筆法的研究也促進了草書藝術的發展。張旭和懷素的浪漫草書風格狂野而不失法度的嚴謹，這是由楷書寫作的理性主義所束縛的。這確實是唐代書法家獨樹壹幟的卓越創作。
如果說唐代書法家重視筆法，那是顏真卿提出來的？泄漏痕跡？在筆法觀上，漢魏南北朝時期的古典書法筆法傳統是其創作思想形成的歷史背景。起初，在唐太宗李世民的旗幟下，唐代書法形成了壹股返金、返法的潮流。因此，漢魏南北朝時期的筆法觀念也深刻影響了唐人的創作思維。例如，在蔡邕的《論筆》中有:為書之體，必入其形。如果妳坐著走，如果妳飛，如果妳來，如果妳躺下，如果妳悲傷和快樂，如果壹只昆蟲吃木頭葉子，如果壹把劍很長，如果壹把強弓很難失去，或者如果它是水火，如果它是壹朵雲，如果太陽和月亮有圖像，妳可以稱之為壹本書。？這是典型的唐代以前的書法觀和道教觀。唐人繼承了魏晉南北朝書法家重筆法的傳統精神，但同時又為時代註入了壹些新的理性。他們不把書法比作任何東西，而是善於從生活和自然現象中提取書法的真諦。顏真卿就是處在這樣壹個藝術創新有序進行的偉大時代。他無法割舍歷史的紐帶和情結。當然，他也深受時代風尚的影響。他對筆法的關註已進入壹個內在的精神範疇，對筆法的勤奮追求已成為學習書法的第壹要務。他用非常生動的語言總結了自己對筆法的理解和體會，非常凝練地表達了自己的筆法和審美。它不僅表明了他的創新態度，而且充分顯示了顏真卿作為書法家區別於古人的藝術開拓精神，同時也與時代人民拉開了距離。
顏真卿書法創作的時代氛圍壹直生活在中唐時期，二王書風穩步上升為主流。當然，在這種主流情況下，仍然有堅持秦漢古法的書法家。例如，歐陽詢、褚遂良、張旭、徐浩等早期書法家都非常重視古代藏區的前道。這種源於篆書筆法形式的筆法技巧，自唐宗二王書風以來並未消解。它壹直像壹股無形的暗流汩汩流淌。歐陽詢早年深受古代北方法律的影響。褚遂良也是壹位大學者，而虞世南師從王獻之。雖然藏鋒古法在當時沒有得到進壹步的宣傳，但在唐代的書法創作中，沒有人放棄這種古老的用筆書寫方法，但在二王書法風格的影響下，沒有人將其發揚光大。從中唐到中唐，顏真卿開始發生巨大的變化。他認真總結前人用筆經驗，很好地繼承了中原古法，對篆書筆法的認識上升到時代高度，在其草書中進壹步強化和融合了這壹點。因此，從這個角度來看，顏真卿提出？泄漏痕跡？他對筆法的看法並不奇怪，而是壹件自然而然的事情。
二、顏真卿？泄漏痕跡？筆法觀的審美價值及其對後世書法的影響
關於什麽？泄漏痕跡？關於這本書的真正內涵有許多不同的看法。但大多數書法家認為？泄漏痕跡？《藏鋒》的核心思想是關於藏鋒的。例如，宋代詩人郝靜在《敘書》中說:壹般來說都是藏鋒藏骨，含蓄的意思就是家裏有漏子，都是這麽說的。？又如明代董其昌的《畫禪房隨筆》。顏平元的漏痕和簪股的拆解，意味著他想掩人耳目，所以後人以墨豬為之。在成為白癡之前，他不能談論夢想。想知道漏痕和拆發夾股，不能同時寫。？再比如，馮訪問時說:？沒有任何東西下垂或收縮，也沒有收集到任何東西，這就像房子漏水壹樣。？晚清康有為《廣藝二舟》說:錐畫沙，印印泥，漏痕，皆談不休，即隱鋒也。？
這樣，我們能從歷史筆法的演變中了解到顏真卿的壹些情況嗎？泄漏痕跡？筆法觀的內在含義。我曾在《崇高美的衰落》壹文中論述過，顏真卿是壹位忠於古藏法的偉大實踐者。從筆法史看，蔡邕、鐘繇、王羲之等人是壹脈相承的。而正是從這壹系列的帖子中，顏真卿汲取到了寶貴的營養。
宋代詩人郝靜說:？改篆為李，改篆為鐘，改篆為王。？舒《虛舟題跋》:從秦朝到東漢，隨意增減，錯上加錯，古法篆書是壹大敗筆。魏晉間，鐘與王的會面雖爆發了風向，卻未能得到糾正。除了六朝之亂，代代蔓延，壹天不如壹天。唐太宗和高宗皇帝遵循了正確的文字，書法逐漸回到了正確的方向，而楚國的王子們則退出了。雖然他們未能添加形狀和切割線條，但六朝出了問題，涵蓋了十到七八個。壹百多年後，閻元蓀寫了《甘露子書》，受到魯公的高度贊揚，書法畫廊因此變得非常受歡迎。妳寫的每壹個字都必須和印章毛筆壹致，沒有壹個敢有不同。土匪把它當字體用，純粹用筆。雖然它的草也與印章刷壹致。唯壹得到正確方法的是魯國公。？⑨與的《續書譜》曰:自秦朝以來，字有義，律貴而嚴，而從魏晉開始，它開始減損筆畫，從而符合人物的潛力，只有公眾才能結合印章的義，而且它是審慎的，自由而不流動的，年輕而不笨拙的，和良好的。？
由此看來，前人的討論比較集中，即顏真卿是篆刷古法的繼承者和推廣者。然後呢。房子漏水的痕跡？核心是藏鋒古法，也就是印刷法，因此，漏痕？“理”的真正內涵是這種筆法所體現的美學思想。這充分表現在他的三稿草書中。關註歷代書法家對顏真卿書法的評價，審美感受不壹。比如？用渾勁吐槽風靈，用態度改變？,?緊結？,?顧戀是英雄嗎？,?高怎麽了？,?渾金？,?鋼筆經典？,?於波的氣？,?角色比較老？,?古琦秀吧？,?古靈精怪又帥氣？,?又圓又古？,?穿過紙回來？,?瘦得像只秋鷹？,?古韻？,?古琦好當家？,?像鐵壹樣結實？,?不耍小聰明，不阿諛奉承，不簡單化，不重復？,?費率堅挺？,?沈兄開心嗎？,?英雄氣概？,?劉麗失意？,?萬軍的努力？,?心煩意亂？等等等等。這些不同的審美感受來自歷代書法家對顏真卿書法作品的觀察、欣賞和體驗。雖然有差異，但有壹點大致相同，那就是顏真卿壹直跟著他？泄漏痕跡？他的筆法理念，以及在他的書法作品中處處都能展現出篆筆古法的魅力。
我應該說顏真卿嗎？泄漏痕跡？他的筆法觀對後世書法影響很大。書法史上有兩次高潮，壹次在宋代，壹次在清代。
例如，在宋代，蘇東坡和黃庭堅都很欣賞顏真卿的書法。也正是因為公爵和公爵夫人的強烈欽佩，顏真卿在書法界的地位屬於歷史地位。蘇東坡說:？顏的書法獨樹壹幟，壹改古法，如的詩，格力天宗，選風流自漢魏晉唐以來，後世作者難以復原。？⑾他主要肯定顏真卿書法中的古元素。黃庭堅認為？東坡先生把自己比作嚴，並向別人學習。兩個人都是偉人。至於草書和官書，氛圍略有相似。？看東坡的書，我得到了嚴的精神展示，筆法略有漏失。黃庭堅的書法不如他的草好，但他的筆似乎染了魯公的脊梁。米芾是宋代壹位非常刻薄的書法家。他壹方面貶低顏真卿的楷書，另壹方面又推崇顏真卿的草書。他說:？顏的書法是可以教的，真的很俗。有印刷氣，嚴介思也。？宋代另壹位書法家蔡襄非常重視古法傳統，對屋漏偏逢連夜雨的含義應該有深刻的理解，黃庭堅的字就是明證。？蔡的書法簡單而可愛。至於草書，令人費解的是，蘇才翁的屋漏偏逢連夜雨之法不言而喻。最近看到陳的懶草書和數紙，這是他的天賦。？
為了顏真卿？泄漏痕跡？書法的真諦為清代書家和學者所熟知。應該說，撇開宋代不談，顏真卿的書法思想，尤其是他的相關？泄漏痕跡？他的筆法觀對清代書法影響很大。在清代，幾位研究書法的學者對此深有感觸。比如王澍（蜀、音樹、及時雨）在《竹雲銘》中說:？我壹生都喜歡魯公的手稿，不僅因為我喜歡他的書，還因為它們可以激發人們的忠孝思想。因此，我需要註意手腕下方魯公的神像。所謂古簪股，漏，尖角，藏肚，微妙，不可交流，筆墨各有契合，只是不夠而已。？⒂王叔？扯出壹角，潛半肚？可以說顏真卿的筆法是妙不可言的。在楊慶·賓的《大勺子筆》中，他說:古代簪腳？、?漏痕（che，sound，crack）wall road平原和平原老師的味道也是時代的秘密，我不喜歡在外面談論它。？【14】我深深喜愛顏真卿的筆法。另壹位學者徐謙在他的《筆法探源》中直接解釋了漏痕的本質，並給出了新的解釋。他認為？泄漏痕跡？筆觸？其中，段落就像隱藏的頭部壹樣無處不在，無處不在。這個方法沒有名字，所以叫做。鐘穎嗎？。鋼筆的正面兩邊都用紙包著。如果是水槽，筆心裝滿墨水，就會慢慢運出，就會在房子裏形成壹個漏洞，這樣就可以用作密封。春天啃食樹葉？，它是為整個針。？
在創作上，清代有許多書法家繼承了顏真卿的書法。如劉墉的濃墨重墨，（湖南澧水人李）深得顏真卿書法的神韻，的行書有篆氣。
然而，從創作的角度來看，有兩位歷史人物是不可忽視的，即明代的董其昌和倪。應該說，對於顏真卿？泄漏痕跡？倪筆法的繼承和發展。
倪魯園深受顏真卿書法的影響。可以說，他在草書中很好地詮釋了顏真卿。房子漏水的痕跡？真正的意義。倪主要研究蘇東坡的書法，同時研究王羲之，後又轉到顏真卿。現代的《中國書法史·元明卷》對倪的書法有過精確的描述:？總的來說，他的大縱軸與張瑞圖、黃道周的大縱軸合拍，行間距疏，字間距密，體現了同壹時代的特點。但其字蒼勁有力，跌宕起伏，善用筆搓擦飛白。渴筆與濃墨相映，故在流暢中粗獷雄渾，在自由飛翔中蘊含骨勁。？的確，在創作上，倪是最懂顏真卿漏痕筆法的書法家。取歷代之法？泄漏痕跡？沒有其他書法家像他壹樣。