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求範仲淹《蘇牧者》中壹篇關於中國意境的文章

蘇慕哲懷念範仲淹

藍天,黃葉。秋風滿浪,浪冷煙濃。山映日,天遇水。草無情,夕陽更外。

黑暗的鄉愁,追逐旅行的思緒。每天晚上除非,美夢讓人睡不著。明月樓高孤。酒成愁,相思成淚。

這是範仲淹在外地思念家人的作品。

“情景交融”,“情動見景”,“情景滿情”,甚至有“壹切情景皆有情”的話。想壹想,天地間所謂的“風景”是什麽,不通過人才得其意義?

範仲淹是把感情融入景物的專家。妳看,他的歌曲《蘇窗簾》為我們描繪了壹幅動人的秋景畫卷。但它不同於漁父的驕傲,它是明媚而濃烈的秋意;在這幅色彩斑斕的畫面中,有壹種強烈的感覺。

我們看到的不僅僅是濃濃的秋色,更是對人的深情。

電影。天空是藍色的,連雲也變成了藍色。下面是壹片黃葉覆蓋的元葉。乍壹看,讓人突然覺得秋天到了。這個充滿秋色的世界,壹直向前延伸,與滔滔江水相連、融合。遠處的河水蒙上了壹層冷煙,讓河水和天空都顯得迷茫。

是夕陽西下的時候,遠處的山峰反射著夕陽的余暉,把夕陽的余暉壹步步帶到更遙遠的地方。看到這景色,遠行的旅人突然從心底浮起壹縷思鄉之情,仿佛隨著夕陽的余暉漸行漸遠,飄出夕陽,落在郁郁蔥蔥的故鄉,落在自己的家裏。

為什麽“曹芳”是詩人的故鄉?這裏暗地用了楚辭的壹句話:“王孫遊而不歸,草長鶯飛。”意思是王孫遠行未歸,只看到家鄉的草長得茂盛。後來李商隱也說:“見草就怪王孫不歸。”可見“芳草”離夕陽很遠,不僅指自然界的芳草,還用芳草來暗示詩人的故鄉離天空很遠,似乎比夕陽更遠。

電影。真的是又大又美的秋色,但誰能說不是強烈的抒情呢?

於是我們不禁想到了西廂記。看這些字:

藍天,黃花地,緊西風,北飛南飛。誰醉了小賴的霜林?總是淚流滿面。

先畫壹張秋景圖,再給《霜林醉》畫龍點睛——“總留人哭”。所以,“怨成晚,怨離疾,柳條長,玉難系……”強烈的感情如流水般湧來。

這位雜劇大師善於吸收前人挖出的美泉,用得多好啊!

下壹部電影。

範仲淹在第壹部裏就融進了場景,接下來的電影順著場景的意境,讓澎湃的潮水傾瀉而出:

“鄉愁,鄉愁”——前三個字是作者妻子的夢魂,後三個字是作者自己的鄉愁。

(妻子陰郁憂傷的想家的靈魂,追尋著遊子的想家的夢。兩種感情的化身在無垠的空間裏互相尋找,互相吸引,“故鄉精神”終於“追上”了“旅行思維”,於是這對情侶在夢中突然相遇。

“想家的靈魂”這個詞被解釋為“思鄉心醉神迷”,或者說“思鄉和旅行思維是互文的”。這當然也是壹種說法。唐代詩人褚光熙寫過《魏橋北亭》詩:“故鄉魂涉河,客路指蒲城。”就是這種鄉愁。但在這個字裏,很難處理“追”這個字。根據江淹的《別賦》,先寫“兒子斷腸,我傷心”。再寫“活在悲哀中,必死無疑。”。然後他說:“遠離夢想的流浪,就是不放飛靈魂。”“留夢”是壹面,“其他靈魂”是另壹面。範仲淹這個詞也是兩邊都用的,所以句中用了“追”字。這樣理解下壹部電影的開頭,似乎更接近作者當時的心境。)

“每天晚上除非,睡個好覺”——竟然很短,而且還是在夢裏。然而,顯然是夢中的相遇引起了這樣的渴望;而且可以看出,沒有這樣的好夢,只會有無盡的回憶。

“明月樓高獨歇”——似乎是“尋好夢,難圓其夢”,翻身起來,靠在高樓的欄桿上。但是,壹輪明月,反而會引起焦慮,所以我覺得還是“休息”比較好。傾斜是可悲的,不偏不倚同樣可悲。他在傾斜和不偏不倚之間徘徊,真的是“要傾斜要休息,要休息要傾斜”。

“酒成愁,淚成相思”——終於“安息”。回到室內,借酒消愁,忘掉這相思之苦,解決倚老賣老的矛盾。這應該是沒有辦法的吧!但結果並沒有好轉。酒立刻變成了相思的眼淚,而且眼淚比平時多...

我們回去仔細讀兩遍:秋濃如酒,鄉愁濃於灑;夢難拾,明月添相思之苦;所以,喝酒的人有心事,卻不做酒,反而化作相思之淚,更難解決。

嫩如水,甜如棉,出自歷史上某名臣之口,卻從未貶損其高大形象。

“酒入愁,化為相思淚。”真的打破了藝術中客觀與主觀的微妙關系。

然而,酒只是成千上萬個客觀事物中的壹個。但是,壹旦進入傷心人的腸子裏,就變成了主觀的相思。不是所有的自然景物都有同樣的變換能力嗎?我知道酒可以化作相思淚,甚至在酒到之前,我就可以“先化作淚”(見範仲淹《禦街之行》)。在文藝作品中,風景與情感、物與我如何完全分離?