這部電影的配樂是由兩位音樂家崔佛·瓊斯和蘭迪·艾德爾曼加入的。然而，他們的音樂風格和報告形式之間有明顯的差距。瓊斯的主題構圖和整體效果氣勢都比埃德爾曼的作品強很多。《崔佛·瓊斯的主旋律》是壹部非常成功的作品，它不僅能蕩起英雄的雲朵，同時也是壹個非常感人的愛情主題，它還融合了愛爾蘭色彩的《蓋爾人》(如道吉·麥克林寫的《吻，岬》)和印度贊美的《管弦樂莫希幹》(丹尼爾·拉諾瓦寫的《林間空地第二部》)，強化了故事人物背景的形象，也是壹部旋律優美的主題旋律。《堡壘之戰》是壹部極具氣勢、情感和旋律的動作題材，而《屠殺/獨木舟》則是音樂格式上的管弦樂版《布蘭詩》。當妳從1音軌聽到第9音軌時，前半段配樂由崔佛·瓊斯壹氣呵成，既英氣又柔情，音樂欣賞效果很高。
從《信使》開始，音樂就進入了蘭迪·艾德爾曼作曲的部分。其實《信使》和《科拉》在主旋律的構成上也是很不錯的作品，只是在風格上沒有和崔佛·瓊斯的作品融為壹體。埃德爾曼的作品采用帶有現代和民間色彩的吉他編曲。這聽起來幾乎像是另壹部電影的配樂，讓人看到了美國60年代壹望無際的麥田和寧靜的鄉村小鎮。不知道埃德爾曼剩下的作品是不是因為運氣不好，分配到配樂的段落都是電影中比較灰暗的部分，這讓他們幾乎很無聊。Giaran Brennan制作的《我會找到妳的最後壹首主題曲》是新世紀流行的美聲風格，可以算是對原聲音樂的壹點提振。
總的來說，這部作品可以算是特雷弗·瓊斯的代表作，但埃德爾曼的發揮有限，沒有像瓊斯那樣抓住電影的精髓。但像《最後的莫西幹》這樣的電影音樂，展現的是電影的精妙之處，電影往往是壹個不切實際卻能被所有人接受的藝術產物。就像這樣壹部沒有明顯民族色彩配樂的現代電影，也可以放在壹個歷史傳說中，絲毫不勉強。
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