詩壹開篇，就是作者在早、初代路上的所見所聞所寫。這兩句話的意思是，詩人早在路上，聽到公雞打鳴，看到東方剛剛破曉，覺得天氣還有點冷；三月已是春末，妓女成百上千，在這京都時不時能聽到。第壹句寫成“雞鳴”“黎明”，說明了清晨出行的時間。題目巧妙自然。在時間概念上，也比壹般解釋賈致遠的詩第壹句“銀燭長空”更準確第二句寫成“鶯聲燕語”和“春光乍泄”，描繪了北京暮春時節的清晨景色，與賈致遠詩中“紫禁城春色淡”的第二句相呼應。兩者相比，賈氏寫的春景比較模糊，形象不清晰，藝術感染力其實不是很強。原因是黎明時分天還黑，僅憑視覺印象很難描繪出此時的景色。岑參深諳其中奧妙，所以他在第壹首詩寫風景時，不僅寫他看到的“黎明”和“春色”，還寫他聞到的“雞鳴”和“鶯鳴”，甚至還有他身心感受到的“寒冷”，準確把握了晚春時節清晨的景色和氣候特點，從視覺、聽覺、感覺等不同角度進行描寫。
“金門晨鐘開無數門，玉階上飄千官”，和王維和詩的對聯壹樣，岑詩的對聯也是初朝的景象:隨著金殿傳來朝鐘，宮門依次打開；漢代玉階兩側布置皇家禮儀儀式，文武百官逐級覲見皇帝。“金闕”和“玉階”的辭藻華麗，恰到好處地表現了宮殿和玉雕的輝煌。以“金”對“玉”、“萬”、“千”，對峙典雅精致，與初代莊重肅穆的大掃除儀式相得益彰。所以，如果氣象寬廣，岑的詩不如王，如果修辭豐富，對仗精巧，岑的詩就在王之上。
岑詩中的項鏈，頗為後世論者所青睞。南宋著名詩人楊萬裏在《城齋詩話》中說:“在大明宮裏唱早期詩歌的詩人岑的‘花落石出，柳拂旗露’，是最好的。”有杜甫和王偉軍參與合唱，岑石能得到這麽高的評價實屬不易。這幅對聯的妙處在於，既描寫了初代的情景，又抓住了初代的特點。它既呼應了賈植的原作，又體現了岑詩歌的語言特色:花迎佩劍官，柳條拂禮樂旗。此時星辰隕落，露水未幹。作為壹首早朝詩，要處理好“早”與“朝”的關系，即在空間上寫觀眾的情景，在時間上體現“早”字。賈、杜、龔的合唱詩，都是用第壹聯寫初代的時間，第二聯寫初代的情景。只有岑的這首詩，才能把“柳家花迎劍旗”的場景與“落星”“露水未幹”的時間融為壹體，把別人需要兩聯才能說清楚的東西，表現出來。作為壹首和諧的詩歌，岑詩歌的景物描寫與詩歌相呼應，進壹步豐富了對春景的描寫。但在賈治原著中，寫景與與觀眾見面的結合並不緊密，造成了前兩聯寫景，頸聯寫與觀眾見面，尾聯倡和的格局。對於壹首初代的詩來說，它的中心並不突出，這似乎本末倒置了。所以王維在和詩和諧的時候，用中英文對聯寫出了觀眾席的情景，突出了重點。但王的詩也有不足之處，即忽略了賈誌原作中對春色的描寫，與之並不緊密呼應。看王的詩，春光裏壹句話不說，卻用了大量的筆墨，壹遍又壹遍地寫君主和臣民的衣服。第壹聯寫了“崔”二字，頸聯寫了“周龍”二字，對聯先寫了“衣”，後寫“冠”，意思相當重復，不占筆墨空間。前人對此已有嘲諷，“衣以冠之，言以照見之”(《秋杜詩詳註》卷五)。雖然很高，但這些缺點畢竟不隱，但相比之下，總不如岑的詩，呼應緊密，又能避免其中心不突出的缺陷。最後，這幅對聯的語言也能體現岑詩歌的特色。縱觀賈、杜、王三人詩中的項鏈，均有禦爐煙等字樣，可見早期詩中寫煙已成常例。顯然，岑參並不滿足於這樣的陳詞濫調，所以全詩沒有壹句是關於爐中冒煙的，他寫了壹些與其他三部作品相比新穎的風景詞如“劍”、“旗”、“星”、“露”。所謂邊塞詩人和宮廷詩人的區別，大概在這裏就能看出來。
"鳳池裏的獨特客人，也在吟唱著明媚的春光."在詩的最後，回應賈芝的提議，如果妳只生活在鳳池的中國書省賈赦，妳真的很難將這優雅的春天與雪調和。這不僅僅是對賈枝的贊美，還是壹種謙遜的表現。“困難”這個詞真正揭示了岑參的內心感受。壹起寫詩的王維和杜甫都是久負盛名的大詩人，壹起寫詩真的很不容易。王維九被任命為朝廷官員，寫朝廷副歌詩幾乎是家常便飯。杜甫在詩歌上下功夫，詞不驚人死不休，尤其擅長格律詩。詩人朋友在某種意義上是詩歌的敵人，與壹首詩的和諧意義短暫，沒有高超的手段是不可能在這種高水平的比賽中爭得第壹的。後人在評價這組合唱詩時，以岑參的詩為最佳，其制勝公式不外乎以下三點:
壹個叫“韻冒險”。古人寫宮廷詩，多以富貴字為韻，如賈的《禦香》、《奉王》、杜的《醉仙桃》、《有鳳羽》、的《拜冠》、《降龍》等都是例子。岑參並不排斥豐富的修辭，而是偏愛異域的修辭，體現在這首詩的押韻上，就是“曉之以寒”、“春之以藍”、“和之以難”、“露之以未幹”等意想不到的修辭與陌生押韻。在宮廷詩中，“寒”、“藍”、“幹”、“難”等韻很少有人註意到，更不用說用作初代詩的韻了。這些詞通常用來表達頹廢的景色。把它們寫成初代詩又不失光彩，需要高超的寫作技巧。稍有不慎就會導致失敗。在前輩看來，這簡直就是走在獨木橋上，所以這些押韻就叫危韻。正是在這個別人通常不敢嘗試的地方，岑參成功地進行了嘗試，收到了後世公認的奇特藝術效果。具體來說，“冷”通常會使人畏縮，但岑詩中的“雞鳴，紫路寒於曉”卻給人完全不同的感覺。當公雞把世界唱白的時候，黑暗很快就會讓位於光明，烏鴉令人振奮，黎明令人向往，晚春清晨的微寒令人愉悅。奇妙的藝術效果是通過詩人以“冷”為韻的恰當搭配而達到的，這也體現在“蘭”、“幹”、“難”的用韻中。“蘭”本來是用來寫幾個殘景的，詩人把它和“春色”、“鶯聲”搭配起來，效果完全相反。春膈和秋膈不壹樣。花雖稀，葉更茂，紅雖稀，綠卻越來越有生氣。其他的押韻，比如“幹”“難”，都各有各的妙用。在美學領域，也處處有辯證的方法。岑詩歌中的這些用韻，雖險而美，卻美而奇，頗能體現岑詩歌的特色。
二是“精工對壘”。就格律詩而言，兩聯對仗就夠了，而岑的詩往往用壹聯，意在與初代朝臣相諧，以工整的形式表達詩歌的內容，即初代情景的工整。另外，前人已經指出，這首詩的第壹副對聯用了“紫”字對“帝”，美極了，岑參在這首詩中的對仗也可見壹斑。在這四首詩中，杜甫的詩是唯壹能與岑參的詩媲美的。
第二個是“辭藻華麗。”盡管岑參依然美麗，但它並不排斥華麗的語言。在岑參的詩中，有許多美麗的詞，如“墨子”、“黃州”、“金雀”、“玉潔”，這不亞於其他三首詩。畢竟初代的詩要寫的是宮廷氣象，如果壹味追求奇遇，可能會破壞詩中畫面的和諧。岑的詩雖然沒有與危韻走得太遠，但也用了壹些瑰麗的詞語來表現宮廷氣氛，取得了恰到好處的平衡。他的詩雖奇但不出格，達到了奇、奇中、得心應手的境界。