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王波在江亭夜月的兩次告別中表達了什麽情感?

王波對江亭和夜月的兩次告別

在巴蜀期間,王波寫了許多送客詩。以下是《與蔣廷黻的兩次告別》之壹:

長江遠離塔巴南的水域,群山連綿,仿佛嵌在塞北的雲霧中。

秋夜有月光,在這渡亭裏,有誰見過離別時的哭泣和哭泣?

青綠臺階上繚繞著糾結的煙霧,高高的月亮照在江亭南門。

寂離亭,江山夜寒。

把兩首詩放在壹起看,大致可以知道寫詩的背景,即送客的地方是巴南,告別的地方是金庭,離別的時間是秋夜,分手的地方是河邊,行人去的地方可能是塞北,而塞北就隔著巴南和塞北。在《王耔庵集》中,秋江的另外四首詩和兩首送別詩可以與這兩首詩相參照,它們都是臨江送別的作品。

沈德潛只收錄了王波《唐詩五絕》中的壹首,是上述兩首中的第壹首。但這首歌並不是王波的傑作。詩中最後壹句“誰見淚就斷”,是用來抒發感情的。就抒情性的要求來說,寫得平淡樸實,缺乏含蓄和唱三嘆的韻味。當沈德潛稱贊它是“正確聲音的開端”時,他也不得不指出它的意圖是“不深刻的”。至於景物描寫,或者說在用景物烘托感情方面,詩的第壹句和第三句“河寄巴南水”和“金庭秋月夜”,都是為了告別當時的真實情景而寫的,而在這兩句之間,* * *是壹個帶有幻想或虛構成分的“山過北雲”,描寫的是壹南壹北,壹實壹虛兩個地理概念。

吳喬在《繞爐詩》中說:“詩以情為本,景為客。風景不是自生的,而是由情感轉化的。”他還說:“詩以所見者為景,所以感情得融為壹體。如果敘事場景過於宏大,與感情無關。”他以李夢陽的詩《喬老師家飲酒送別》為例,說:“又大又遠,與當時的形勢何幹?”雖有悲喜,卻無法融化。“王夫之在《朝堂·長孫序》中說:“無論詩,還是長句人物,都是以意為根據的。意大利還是很帥的。無帥兵,謂之吳賀。"他指出,許渾《靈隱臺》詩中"湘潭雲出黃昏,巴蜀雪消春水來"的對聯,就是"五河"的例子。應該說,詩歌不壹定是靠眼睛;敘事場景並非不可,正如王國維在《人間詞話》中所說:“境界自有大小,優劣不以是非之分。“在壹首詩中,真實的場景和想象的場景,眼睛前景和想象的場景並不是不可分的。例如,王之渙的詩《在鷺樓》中的對聯“山遮白日,海竭金河”就是壹個非常成功的例子。但就王波《江亭兩別夜月》的首詩而言,雖然不能用“五河”來形容,其中壹個“山橫”字也不能說完全“與感情無關”,但至少這句話沒有與上下句融為壹體,形成完美和諧的具體境界,也因此不能與詩中所表達的感情相融。

藝術上滿足以上要求的話,應該推第二首同題詩。在第二首詩中,詩人的別離不是用“泣離群”這樣的詞語直接表達的,而是通過描寫景物間接表達的。送別了河邊的行人,詩人環顧亭閣,仰望明月,望山川,感懷這壹夜,在身邊的景物上畫出壹幅和諧而感傷的江幹月色圖。全詩看似寫景,但詩人送別後的纏綿和落寞之情自然浮現在紙上。這樣才稱得上是有情有景有情的傑作,有耐人尋味的深度和美感。

這首詩的前兩句“煙籠青天,明月南飛”,表現了與煙籠、月移告別後夜的深沈;最後兩句“寂離亭,江山夜寒”,表現的是人隨亭走後環境的冷寂和夜晚的冷。分開來看這四首詩,第壹句是關於地景的,第二句是關於天景的,第三句是關於近處的,最後壹句是關於遠處的,看似四幅獨立的畫面,卻又相互聯系,融為壹體。黃樹燦在《唐詩註疏》中指出,這首詩中“寂為首句,江山為第二句”。也就是說,壹三句都是離亭,門戶隱景與煙籠青樓景相映成趣;第二句和第四句都是從亭子裏看風景寫的,江山夜晚的冷峻景色和天空中間的景色相得益彰。這是第壹句和第三句,第二句和第四句的關系。其實第壹句和第二句,第三句和第四句也有內在聯系。經歷過月夜風景的讀者會知道,地面的煙霧往往會隨著月中的深夜而變得更濃。杜牧《伯秦淮》中的“煙籠寒月紗”和李《逸仙子》中的“殘月落煙重”都忠實地描述了煙與的關系。同時,有送行經驗的讀者也知道,當行人沒有匆匆走過去道別時,他們根本沒有時間俯瞰周圍的風景。只有行人走了,迷路了,才會有這種山河寒夜自凝望的感覺。謝懿的“人走後,壹彎新月如水”也有類似的感覺。

黃樹燦在《唐詩三百首註疏》中也稱贊了這首詩最後壹句“冷”字的美,指出:“從這個字裏透露出壹片與愛情的別離。”這個“冷”字確實是畫龍點睛,正如王國維在《人間花刺》中所說,有了這個字,“境界盡出”。但是詩中的任何壹個詞,都不能脫離句子和文章孤立地起作用。在這句話中,“冷”字還註入了“這壹夜”兩個字,說明這不是通常因為夜很深而感受到的皮膚和身體的冰冷,而是在這個特殊的離別之夜特有的內心感受。而且,在這首詩中可以找到不止壹個詞“冷”來揭示分離的感覺。第壹句說“亂”煙,既描寫了夜煙,又表達了詩人的迷茫。第二句說的是“飛月”,既表現了時間的流逝,又暗示了詩人站著凝視時匆匆的聚散感。第三句加了“寂”字,而不是亭子,既是說外在的情景,也是說內心的感受。從全詩來看,詩人用這些詞活躍了畫面,把告別後的孤獨和憂郁融進了對景物的描寫。而這首詩的妙處就在於這種融化手法運用的不著痕跡,讓詩中看到了空靈之美和含蓄之美。