1的語言風格，“輕甜”“親昵”。《燈》我們在《鏡中》裏講了壹個典型的例子，“只要壹想起這輩子後悔的事，梅花就倒了”。另壹方面，這首詩本身就是壹首以輕寫為主的小詩。只是壹聲輕輕的嘆息，是卡爾維諾說的那種包含深思熟慮的光。
2.戲劇-對話結構和人稱的轉換。張躁的另壹個寫作策略是詩歌的戲劇性。他不斷變換各種身份在詩歌中說話。其實各種其他的身份都是從這個“我”中剝離和分化出來的。這些其他身份是無數自我分化的蒙面人。
3.追尋古典主義的先驅。張躁詩歌的古典美，他懷舊婉約的風格，還有梅花、青苔、南山、汝嫣的古典意象，甚至有些題材直接從古典戲曲中選取故事和人物，如《梁山伯與祝英臺》，但他的敘事風格非常後現代，不落俗套，思想基礎是人生哲學，文學基礎是象征主義，充滿獨特完整的藝術想象和夢幻色彩。
張躁輝煌的壹生
20世紀80年代初，當文學激情燃燒的時候，年輕的張躁冒著詩歌的風暴進入了四川。二十首詩震驚全國。他憑借《鏡中》、《誰》等作品壹舉成名，成為著名的“巴蜀五君子”之壹。
詩人柏華說，他二十出頭寫的《燈芯絨快樂舞》足以讓同齡人感到恐懼。他精準而富有感情的詩歌藝術，他融會貫通中西詩歌的巧手，壹直受到無數詩歌愛好者的喜愛。2010 3月8日因肺癌去世。