劉禹錫(772-842)，唐代彭城人，唐代著名文學家、詩人、哲學家，有“詩人”之稱。。曾任監察禦史，是王變法派成員。劉禹錫的《望洞庭》選擇了月夜的視角，將千裏洞庭盡收眼底，抓住了最具代表性的湖光山色，以豐富的想象力和巧妙的比喻再現了洞庭之美，既表達了他對自然的熱愛和寬廣的胸懷，又顯示了詩人驚人的藝術創造力。全詩如下:
湖月相映，池面無風鏡。
看洞庭山水，銀盤裏有壹只青螺。
這是壹首七言絕句。第壹句話是“湖光月色”，“和”就是和諧、壹體。在這裏，水的顏色與月光融為壹體。這首詩是詩人從兩個方面，將湖光與秋月結合起來，描繪了秋夜明月下的洞庭湖美景。其中“秋”字點出了季節，也暗示了詩人內心的淡憂。特別是詩中“和”字運用得巧妙，既表現了洞庭湖區夜晚月色與平靜湖水融為壹體的特點，又為詩歌營造了空靈遼闊的審美境界。
接下來“湖面無風，鏡未擦亮”繼承了上壹句“兩相合”，描繪了平靜而霧蒙蒙的湖面景象。“池面”是指湖面。眾所周知，古人的鏡子是用銅和地面做成的。在這句話中，詩人用修辭格把洞庭湖比作壹面“鏡子”，用“鏡子沒有擦亮”來形容，既生動貼切地描繪了壹面因沒有擦亮而光澤暗淡的鏡子，又寓意了夕陽西下、月色朦朧所形成的洞庭湖遼闊水面的獨特景觀。可以說，這句話也描述了上壹句“湖光月色”的畫面。
然後第三句“望洞庭山水”，在這裏，詩人的視線從遼闊的平湖轉移到了君山。“瑤”字不僅表現了詩人視線由近及遠的變化，更重要的是詩人以遠的視角描繪了壹幅明月下的洞庭湖和的壯麗畫卷。其中壹個“色”字，讓人在月光下感受到山更綠、水更清、山河相依的獨特美。這樣，在極高的視覺氛圍中，不僅拓寬了詩歌的意境，也為後面的描寫打下了進壹步的基礎。
然後詩人寫道:“銀盤子裏有壹只綠色的蝸牛。”《銀盤》是對洞庭湖的描寫，朦朧空靈。“青螺”是壹種墨綠色的螺旋墨，古代婦女常用來畫眉。這是用來形容洞庭湖的君山的。這句話來源於第三句。詩人運用比喻的修辭格，將月色下的君山和洞庭湖的畫面與白銀盤裏小巧玲瓏的青螺的畫面進行對比，既生動地突出了月色下君山的綠色，又描繪了洞庭湖及其周邊廣闊的煙霞境界。更難能可貴的是，詩人對這壹比喻的運用，不僅使色調高雅——即“白”與“綠”在對立中和諧統壹，而且將壹望無際的洞庭山水凝結成壹座美麗無比的藝術和工藝瑰寶。這樣，不僅通過誇張和比喻，把浩瀚的自然景觀像盆景壹樣置於山水之中，而且通過對比，表現出詩人的博大胸懷。同時，這種描寫也顯示了詩人高超的審美能力和藝術表達能力。
總之，劉禹錫的山水詩，表面上看，純粹是寫風景的。在巨大的藝術張力和磅礴氣勢中，不僅展現了詩人寬廣的胸襟，而且在詩歌中感受到了他浪漫的奇思妙想，尤其是他“以小比大”的氣度和非凡的藝術才華。