山的影子突然升起，池塘裏的月亮從東方緩緩升起。
晚上把頭發垂在樹蔭下，打開窗戶，在安靜寬敞的地方躺下。
晚風送來壹陣陣荷花的香味，竹葉上的露珠發出清脆的聲音。
我以為我會想做壹首歌，做壹首歌，我只討厭我面前的朋友。
因此我想起了妳，老朋友，我整夜都在做夢。
太尉鄧萬山遣張吳。
面對山梁上白色的雲起符飛飛，我這個隱士可以盡情地品味了。
我試圖爬上高山向前看，這種情緒隨著天鵝之歌的離去而消失。
悲傷往往是黃昏的心情，心情往往是秋天的氣氛。
遊客來到山上的村莊，走過海灘，坐在渡口休息和歇息。
遠處的森林像壹個薺菜，俯瞰河岸像壹彎新月。
我希望妳會帶著壹籃子酒來見我？* * *醉重陽節！
葉夜宿山中，空等丁
夕陽穿過西邊的群山，千山的山谷頓時漆黑壹片，靜悄悄的。
月亮松裏的月亮在夜晚更是沁人心脾，風的聲音特別清晰。
山裏的柴火幾乎沒有了，鳥兒們剛剛回到它們的休息地。
丁答應今晚留在寺裏，獨自在山路上彈琴。
晚上回到盧蒙山
山神廟的鐘聲響起，天已蒙蒙亮，我聽到漁城的人們蹣跚著登上渡船。
人們沿著岸邊向江村村走去，我也乘小船返回鹿門。
鹿門的月光使山樹出現，我忽然來到了流放的隱居處。
茅草門，松木小徑，孤獨，寂靜，只有妳在夜裏來來去去。
遙望洞庭湖——寫給張總理
秋水上漲，幾乎與岸邊融為壹體，把水天混淆與天空融為壹體。
雲土地上的小澤水汽蒸騰白茫茫，海浪似乎要撼動整個嶽陽。
我要渡水去找船和槳，返家的神聖時代真是慚愧。
閑坐著看別人辛苦的河釣，只能羨慕魚裏釣到的魚。
和朋友壹起爬燕山
世事變遷，時間往往是形成古今的時間。
現在我們可以爬山去參觀全國各地保存下來的歷史名勝。
堰水顯江面，雲夢澤深寒神秘。
楊虎城紀念碑現在依然巍峨，讀完墓誌銘淚濕襟。
小王在船上
吊座望東南，青山流水遠。
爭利爭利，來來回回迎合潮流。
問我今天在做什麽，參觀天臺的石橋。
坐著看夕陽的黎明，我懷疑這也是壹個城市的象征。
論歲末歸終南山
不要再給北院寫信了，讓我回到老南山老茅屋。
我沒有理由決定放棄自己的觀點，我的年老和許多生病的朋友都不練習了。
白發的頻率是人壹天比壹天多，春天來了逼死老去。
充滿悲傷，輾轉反側，月下松林空無壹人。
郭古仁莊
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。
綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。
打開窗戶面對山谷菜園，遞過玻璃聊莊稼。
當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。
從秦國到佛祖袁
本想在山裏生活很長壹段時間，但又苦於沒有錢作艱難的旅行。
留在長安不是我的意願。我對林東學校的心會想念我的老師。
金子如柴燒，雄心歲月衰。
晚風吹來蕭瑟的微風，更聽晚蟬聲惆悵。
從桐廬壹泊到揚州壹友
猴子在陰暗的山上嗚咽，河水在黑夜中奔騰。
兩岸的風吹得枝葉簌簌作響，月光映照在河邊，壹條河的壹只小船。
建德風景好但不是故土，我還是懷念揚州的老朋友，老朋友。
回想起那兩行我抑制不住的淚，望著西岸的西邊寄傷感到揚州。
告別王偉
我緩慢而不情願地等待著，日復壹日，直到現在我必須離開。
老朋友，如果路邊的花不意味著再見，它們會多麽甜蜜。
王國的領主對我們很苛刻？風流韻事的人不是我們的同類。
妳應該只是寂寞，我會關上我舊花園的大門。
寒江懷孕初期。
樹葉飄落到南方，北風蕭瑟。
我的家在河邊徘徊，雲海在遠方。
思鄉的淚水在旅途中，在地平線上看到風帆的背影。
風中的煙霧模糊了渡口可在何處，夕陽下浩瀚的河水泛起漣漪。
在建德河上過夜
把船停在霧蒙蒙的小州，當新的憂愁湧上客心。
曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。
春天的早晨
春日的昏睡病不知不覺打破了清晨，嘰嘰喳喳的鳥叫聲打擾了我的睡眠。
但現在我記得那個夜晚，那個暴風雨，我想知道有多少朵花被打破了？
辭別都督，赴蜀赴任”
王波
隔著三秦之墻，隔著壹層霧，隔著壹條河。
我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。
然而，只要中國保持我們的友誼，天堂仍然是我們的鄰居。
何必在岔路口徘徊，孩子* * *沾著毛巾。
註意事項:
杜少甫:王波的朋友，另壹個名字為無名少府縣尉。“周樹”叫“蜀川”。城門指的是陜西省會長安。三秦:陜西關中地區，古為秦。滅秦後，項羽將秦分為雍、賽、屈三個國家，稱為三秦。武進:閩江五大渡口，即百花津。
簡要分析:這是王波的壹首著名的送別詩，它與其他送別詩有很大的不同，充滿了悲傷的感情，也充滿了進取的精神。詩中的第五句和第六句甚至把友誼升華到了更高的審美境界。全詩是典型的五律之作，抑揚頓挫，恢宏嚴謹。這首詩從平仄和押韻的角度看，符合五律的要求，但在對仗上就要達到後來的標準了。
作者小傳:(649-676)，江州龍門(今山西河津)人，與楊炯、陸、羅齊名，被譽為“初唐四傑”。他們努力擺脫齊的風格，拓展詩歌題材，表現出積極進取的精神和沈郁悲憤。有王子安收藏。
送袁二十壹個Xi
王偉
渭城多雨多塵，客舍青柳色。
我勸妳多喝點酒，沒有理由出西天陽關。
註:詩的題目是《衛城曲》。
渭城:位於陜西省Xi市西北部，秦代古城鹹陽。
於超:早晨的雨。
吳:潤濕。
陽關:在甘肅敦煌西南，自古以來就是通往西北邊疆的要道。
簡要分析:這首詩語言簡單，形象生動，表達了每個人都有的離別之情。唐代在陽關編成三個故事，流傳千古。
在芙蓉客棧與新建分手。
王長齡
天寒地凍，陰雨綿綿，吳已是夜晚，楚山送客清幽。
洛陽親友相問，玉壺裏有塊冰。
註:芙蓉樓:據《統誌》“芙蓉樓位於鎮江市西北角上”為金潤州刺史王恭所建，故地址為今江蘇省鎮江市。清代，王昌齡流放地龍標(今湖南省千陽縣)也建有芙蓉樓。壹段冰心句子，直如鮑照《白頭歌》中朱斯的話。
簡要分析:此詩傳誦千古“玉壺中壹片冰心”，表達了壹個人永恒的赤子之心。
作者簡介:
王昌齡(698-756)，京兆長安人，因詩被譽為“七絕大師”。他能用精煉的語言和深刻的含義來表達他豐富的感情。他的邊塞詩很有名，包括《王昌齡詩集》。
給王倫
李珀
李白正要乘船去，這時他聽到了岸上的歌聲。
桃花潭深千尺，不及王倫。
黃鶴樓去揚州途中與孟浩然的告別
李珀
故人辭黃鶴樓，【1】煙花三月下揚州。[2]
孤帆遠天，[3]天上只流長江。[4]
註:誌:去，去。廣陵:揚州。意思是:送孟浩然去黃鶴樓廣陵。
【1】老朋友:老朋友，這裏指的是孟浩然。
作者在黃鶴樓向他的老朋友告別。
【2】煙花:指絢麗的春光。下圖:下遊。
三月的春天，我的老朋友乘船去了揚州。
【3】孤帆:壹條船。藍天:晴朗的天空。
Do:不，沒了。
船越走越遠，遠遠看去似乎消失在晴朗的天空中。
[4]魏:才。地平線:地平線。
含義:我只看到浩蕩的長江水滾滾流向天邊。
簡要分析:這首送別詩寫於開元二十年(732)前後。詩人對景物和感情的描寫非同壹般，讓人佩服！第三句和第四句不僅僅是寫風景，更是寫情懷。孤帆的影子已經消失，只有思念像長江壹樣永遠在我心中流淌。
壹曲白雪送別田書記吳回家。
岑參
北風卷著白草，吹散了它們，八月的雪劃過韃靼的天空。
就像春天的大風，在夜裏吹來，吹開了萬株梨樹的花瓣。[1]
它進入珍珠百葉窗，它弄濕絲綢窗簾，壹件毛皮大衣摸起來很冷，壹張棉墊很薄。
弓變得僵硬，幾乎無法拔出，盔甲的金屬凝結在人們身上。
沙海深不可測的冰，陰沈的雲和萬裏凝結。
但我們為從營地回家的客人幹杯，為他演奏野蠻的琵琶、吉他、豎琴。
直到黃昏，當積雪壓垮我們的帳篷，我們冰凍的紅旗無法在風中飄揚。
我們看著他穿過輪塔門往東走，進入天頂路的雪堆裏。
然後他在轉彎處消失了，只留下了蹄印。
註意事項:
【1】這句話是比喻，梨花比喻雪。
解析:這是作者在天寶十三年(754年)冬天寫的送別詩。營地裏的歡送下著大雪，這是壹個很特殊的環境。詩人奇特的比喻，豐富的想象，對現實場景的多層次描寫，讓人感到寒意陣陣，春意盎然。它被送到了無處，但雪地上馬蹄印的場景卻深深地刻在了讀者的心裏。
作者簡介:岑參(715-770)，南陽(今河南)人，天寶進士。他隨高仙芝到安西，浩浩蕩蕩，後來往於北庭與輪臺之間。歷史上他死在成都做官。他擅長描寫邊疆的風景和戰爭場面。氣勢豪邁，用詞大方，語言變化自如。
第四節宋人的告別詞
玉琳玲[1]
劉墉
寒心悲切，亭子晚了，陣雨開始歇。[2]
萬般皆無心情，[3]懷舊，[4]蘭州催發。[5]
手牽著手，含淚凝視著對方，我無言以對，哽咽了。[6]
讀——去千裏煙波，【7】黃昏沈入蒼穹。[8]
多情自古傷離別，更值得冷落秋節。
今晚妳在哪裏醒來？楊柳岸，晚風和殘月。
這些年來，[9]應該是名存實亡的好時光好場面。
即使有千千萬萬個海關，我該找誰談？[10]
註:[1]此曲原為唐之曲。相傳唐玄宗出逃安祿山入蜀時，天降大雨，棧道上鐘聲四起。為了紀念楊貴妃，采用了這個曲子，後來柳永把它作為曲子。又名《雨中鈴慢》，八句壹韻。
[2]花灑:花灑。
【3】鬥門帳篷飲:在京都郊外支起帳篷，舉行告別晚宴。沒有心情，無精打采。
[4]鄉愁:《方鄉愁》壹部。
[5]藍舟:據《說文解字》記載，魯班曾將壹株玉蘭樹雕成壹只船，後被用作船的美稱。
我因悲傷而哽咽，說不出話來。
【7】Go:重復，表示行程的距離。
【8】黃昏:傍晚的雲。申申:深刻的表象。楚天:南天。古代長江下遊屬楚國，故稱。
[9]年:年復壹年。
[10]風格:男女之愛。
淺析擅長敘事的柳永慢詞。此詞表現了作者離京南下時長亭送別的情景。第壹部送別片，從黃昏的雨歇，到首都的送別，再到蘭州船的被毀，含淚相向，牽手道別，依次描述了送別場景和雙方的送別情態，就像壹部有故事的戲劇。它表現的是壹種悲傷的場景，不同於唐五代的詩，也是表現離別的感情。到了北宋，柳辭不僅傳唱，甚至遠至西夏。“有井水喝的地方，可以唱柳辭”(《夏物語》)。柳詞流行於街頭巷尾，與其清婉流暢的詞風不無關系。
柳永在詞史上的地位:柳詞在題材上不局限於文人情懷，而是時時看到市井風氣，拓寬了詞的描寫內容；柳永在音準的運用上做了很多嘗試(宋人880，柳100多)，尤其致力於慢字。他善於在詞語轉折處運用有力的押韻詞，承上啟下，成為聲調轉換的樞紐，給人“潛氣內轉”、“搖曳生姿”的感覺。整部作品是綜合的，豐富了文字的形式系統。柳詞擅長描寫和寫生，語言清新自然，對後世的寫作技巧影響很大。
受訪者:書蟲是