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沈壹秀,壹個被時間遺忘的明朝才女,卻過著美好的生活。

沈壹秀(1590—1635),江蘇吳江人,明朝才女。沈洵(1562—1622,字,山東副使)女,作家沈京的侄女,葉的妻子,生於書香門第。她聰慧好學,才華橫溢,畫山水工筆,擅長詩詞。她是壹本詩集的作者,這本詩集包括800多首詩。

五男三女都有文采。大女兒葉,二女兒葉小婉,三女兒,五女兒葉,三兒媳沈先英都寫過詩。葉小灣和葉小鸞更有名。詩人葉燮是他的小兒子。

1636年,葉將愛妻愛子的作品編成《吳集》,流傳後世。

角色的生活

優雅的門

沈壹秀出生於公元1590年,松陵沈氏,壹個與胡芬石頁齊名的文遠世家。沈氏自元末始居松陵。在沈氏家族的歷史上,沈壹秀的從叔沈敬(明代戲曲理論家、文學家)使沈氏聲名鵲起。除了沈京,還有寫了《望湖亭》等傳奇作品的沈子晉(沈京的侄子)。沈子正(沈壹秀之弟)的雜劇《漁陽三弄》(包括《鞭藝妓》、《釵頭髻》、《丘挺秋》)被評為明代以來的“北戲第壹”。以及沈子長(《紫牡丹記》)、沈永齡(《桃花源記》)、沈子南(《藝林考》)和沈崇穗(《杜曲說明》)等數十人。因此,有人以“吳江派”來指代沈氏家族。沈壹秀就是在這樣壹個“門當戶對,人才濟濟”的大家庭裏長大的。

失去信任,努力學習。

據沈子正《蘭花吹集序》載,沈壹秀曰:“四五歲,便能讀之。(八歲就能掌握鍋政,就能以禮待穆然。”“不要無禮固執,爭棗栗子,不要用鳥獸碰姐姐,姐姐會用好話解釋”,“大人互相照應在先,非同壹般”,讓父母頗為喜愛。

由於家庭因素,除了父母偶爾教讀書,沈壹秀沒有上過學。幸運的是,在像沈氏這樣的文遠家族中,家族中的女性長輩也是精通文學和筆墨的,流傳在族譜或其他書籍中的有詩詞等作品的女性就有十幾個。年輕無師的沈壹秀,勤奮好學,向家裏的女長輩要字,刻苦學習,往往能“學得很多,背出書史”,為學習打下了基礎。再久壹點,我就愛不釋手了,但是壹想到媽媽的早逝,在讀書寫作和家務之間,我就經常感到難過。這壹點,從他婚前的詩裏看不出來,但從他父親去世時寫的“嚴俊放棄捐款後,聲音和嗓音都和以前壹樣差”的詩裏也可以證明。詩中有壹句:“哭聲已不聞,回腸空自裂”,讀之令人心痛。

琴和瑟和睦相處――夫妻和睦相處

萬歷三十三年(1605),沈壹秀十六歲迎娶葉為妻。此時的萬軍已是“帥而長,鬢角可學”,歸來時已是“鹿輦布衣,毫無怨念”。這段婚姻可以說是天造地設的壹對,既符合當時城市中彼此適合、相愛等外在條件,也為《愛的種子》中的兩個男孩女孩打開了壹扇愛的大門。難怪人們感嘆:瓊枝玉樹,互相交叉。那壹年,葉十七歲,時尚,美麗,與謝鳳儀齊名。沈壹秀心中充滿了素質,他在吟誦中工作;他們之間應該有很多詩。善讀書的沈壹秀,壹有空就喜歡博覽群書,寫詠史詩,讀壹遍就忘不了。他也喜歡寫詩和歌詞。他的作品題材廣泛,形式多樣,構思新穎,頗有少女感。每個看到他們的人都稱贊他們有謝道韞的風格。但是,這麽漂亮又多才多藝的兒媳婦,婆婆擔心她的詩會影響葉的學習,因為詩寫好後,夫妻之間難免互相犒賞,甚至互相對答,讓葉分心。所以她不喜歡也不希望沈壹秀寫詩,讓沈壹秀放棄寫詩,專心做家務。沈壹秀雖然不滿婆婆的要求,但畢竟深受傳統文化的影響。她不肯違背婆婆的意願,造成家庭不和,進而影響丈夫葉的學習,不得不違心地暫時放棄詩歌創作。沈壹秀是個安靜整潔的女人。在葉的《沈安傳·死者室》中,她說,”...性愛那麽幹凈,床屏有點閃爍,不允許有纖維。”剛結婚的時候,壹張綠床掛了30年。“不易冷熱,色舊潔新。”沈壹秀好管家的性格,在葉家路倒下的時候更加凸顯。

婚後幾年,葉在壹家博物館學習科舉。當時,葉和他的堂弟葉住在壹起學習和工作。為了應付科舉,就要做攻略之類的文章。葉袁紹每次寫完論文,就拿回家讓沈壹秀批評指正。沈壹秀常常能指出是非,他的意見被讓葉·袁紹所信服。為了幫助葉,沈壹秀經常幫葉抄寫他的應試策略等文章。他那壹手漂亮的字(尤其是小楷)被每壹個看到它的人稱贊為魏夫人(古代著名女書法家)的風格。然而,江南著名作家葉卻“累中科舉,家破人亡”。沈壹秀總是在考場上鼓勵失意的丈夫,“從牛衣中互相鼓勵”讓丈夫對自己的才華充滿信心,“從沒說過壹句丟人的話”。在這種情況下,沈壹秀壹方面苦苦撫養孩子,壹方面“沒有動過馮夫人的心”,壹方面又變賣了自己的嫁妝首飾補貼家用,以至於“沒什麽可裝飾的了”。母親最孝順,弟弟沈子正說:“不好意思,要求嚴格。每次輕聲咽下去,都怕違背阿姨的心意。老公孩子多,不想死的阿姨少。姐姐跪下告白,終身如此。”不過沈的“閑時柴米鹽酒,不枉吟誦”。丈夫再去試的時候,沈壹秀送給它壹首《甲子邵忠秋試金陵》的詩,詩中有“不要太喜歡現在的秋天,不要讓我害羞”這句話,幽默委婉地表達了他的希望。葉袁紹,明天啟五年(1625)狀元,中選秀才,《登南宮,被鸞專利為妾》,卻也能“淡泊,而不樂”。葉從此進入了仕途。他先是在南京當武術教授,後搬到郭子當助教,再不到兩年就換了工業部主任,可謂仕途壹帆風順。

出身官宦之家,心胸寬廣的沈壹秀“待人寬厚,淳樸隨和,對皇家仆從百依百順,這在舊社會是難能可貴的,因為他有顧慮,知道窯洞的本來感情,所以沒有和解的憤怒,除了理性的譴責,也沒有別的。”雖然他的生活也很困難,有時他不得不借錢,但沈“擁有他想要的壹切”葉的祖先曾經擁有廣闊的土地,這種土地流傳到了葉的境內。因為經營不善,家境貧寒,不得不賣掉壹些土地補貼家用,後來所剩無幾。手裏的地壹部分是雇人種的,佃戶種糧食。每年的土地租金可以作為家庭的主要收入來源。災荒之時,葉嘉“從常規開支中扣除多余的錢”,而沈壹秀更是“命主計者改收少量”。當葉的朋友窮困潦倒,自己無依無靠時,沈壹秀“脫了他的鉺,給了他幾十金。”這時葉說:“妳到了這裏,妳的箱子就空了,妳就沒有怨恨了。”葉感動地說要用翟冠翠的辭呈來報答她,沈壹秀卻說:“妳既然委身於君,可以向何雲報備?”

他們夫妻生活中最幸福的日子是葉辭職退休的前兩年。那段時間,滿頭白發的廳堂老母親還精神奕奕,還有壹群絕對美女出身的才子。這對夫妻正值壯年。這樣壹個其樂融融、善待親友、書香滿堂、充滿文藝氣息的大家庭,他們怎麽會不開心呢?清代文學家曾雲張潮:“太平之值,生於虎山縣;為官清廉清靜,家境殷實;娶個賢惠的女人,生個聰明的孩子。人生真有福氣。”用來形容葉家此時的生活,可謂恰如其分。

幸福的生活最能激發人的詩趣,正如《小七》詩中所說:“牡丹如笑臉,嫵媚回廊。玫瑰更是蜷曲,架子上擺滿了紅寶石。風景好閑適,可談消塵俗。”看得出來,早起的他是開朗的,開朗的。葉韶和薛源寫了《秋村居》八首,沈壹秀也根據《秋村居》的用韻寫了《和》八首。他的詩充滿了歡樂和對生活的熱愛。首詩中有:“地為幽村,門為開。”第四首詩裏有壹句:“隱居避雨,壹枕繁花”。這些詩表現了夫妻恩愛,家庭和睦,對生活可愛的喜悅。《支竹詞》詩中有壹句:遠處的樹隱隱掛在湖上,銀魚鮮。鄉村偏愛秋光的美,美逼芙蓉水下。把歡樂融入到場景中,像妳親眼所見壹樣去讀。還有《喜雨》詩中有“花鮮欲滴,細草嫩飄”,以愉快的心情寫雨後的景色,在杜少陵的《《春夜喜雨》》中頗有意境。

失去女兒和死亡。

獨自壹人出差的葉,對公務的沈浮並不熱衷,很快就厭倦了政務。再加上對家中妻兒的牽掛,對母親的思念,他以母親馮的年齡為借口,贍養父母,最終棄官回鄉。據他寫的年譜記載,崇禎三年十壹月,他奉命返回他最後的看護所。這說明葉有著很重的思鄉情結。沈壹秀為葉佳* * *生了八男三女。“我愛我的孩子壹輩子,他們都是自我解經的。”在他的悉心教導和以身作則下,他們都取得了日後的成就。葉家本來就有錢,住在竹石池中,閨房裏的詩都是寫出來的。他們互贈花草,在月亮上刻下雲朵,成為江南大戶人家的浪漫故事。然而最後在朝日生活了壹輩子,做了官,守了苦日子,靠土地謀生,而不是靠榮耀和利潤。正如他的六子葉燮所說:“光禿禿的生活,話不代表錢”,“家中劫數,滿榻書”和“處理事情,坦坦蕩蕩,其樂融融,而不壹定直”。再比如袁敬陀的壹句話:葉“終日歌唱,不生育,家道漸衰”。因此,這種天堂般的生活沒有持續多久。時代突變,人有定數。崇禎五年的秋天,對葉家來說應該是個不祥的季節,厄運接連而來。年僅17歲的葉小鸞,在與張坤山黎平舉行百年結婚典禮的前五天突然去世。姐姐萬為姐姐哭得太厲害,但兩個月後就和姐姐壹起去世了。二姐葉小婉寫了話劇《鴛鴦夢》以表哀思。悲痛之余,把三姐妹寫進戲裏,真的很感人。曾經茂盛的綠葉已經在蕭瑟的秋風中飄落。這壹系列事件的發生,讓沈壹秀措手不及,毫無準備,生活的天平開始傾斜。她還是不能接受這麽有天賦的孩子會自己先去。真的證明天才是嫉妒的嗎?三年後,在孩子的記憶深處,這個江南才女死了。那時候“婢女在房裏哭,仆人在法庭上哭,城販在城裏哭,村裏和農夫在野外哭,有點格格不入,巷子裏也不唱歌。”

從此,隨著風雨飄搖的明末,江南葉氏家族壹起迅速衰落。清朝順治二年(公元1645年),也就是明朝覆滅的第二年,葉和他的第三個兒子拋棄了自己的家園,流落到(今江蘇吳江東南六十裏)居住。