馬塞爾於1915年病逝，與家人朋友的聯系因戰爭(壹戰)而中斷。1916年，孤獨的畢加索隱居巴黎，隱居的畢加索重拾文藝復興時期的美學思想，進入“新古典主義時期”。
畢加索開始倡導理性和自然，並對法國古典主義學派的《憤怒》產生了興趣。畢加索還畫了幾幅模仿憤怒的作品，如《宮中貴婦》、《拿著書的女人》。
安吉爾的《宮女》
畢加索的宮女(模仿天使的宮女)
在《宮女》中，我們可以看到畢加索繼續使用立體主義，用誇張的手法重新詮釋了他對憤怒的理解。
安吉爾的《穆瓦西耶夫夫人》
畢加索的《拿著書的女人》(模仿安格爾的《穆瓦西耶夫夫人》)
《拿著書的女人》隱約可以看出安吉爾嚴謹的審美結構的底子，從安吉爾的《穆瓦特西耶夫夫人》中學習古典的體態。《拿著書的女人》和《Muvatsiev夫人》後面都有壹面鏡子。畫面和鏡子形成了雙重空間，鏡子裏的影像並不是人物的真實再現。
之後，畢加索以真實再現的古典主義創作了噴泉旁的三個女人和沙灘上奔跑的兩個女人。
噴泉旁的三個女人
《噴泉邊的三個女人》中的人物把畫面撐得滿滿的，黃色和棕色的運用讓畫面看起來非常穩定。在現實主義中，還融入了壹點雕塑技巧。作品的明暗對比非常強烈，透視關系也把握得很好。可見畢加索繪畫功底紮實，人物性格強，畫面和諧。
兩個女人在沙灘上跑步
《奔跑在海岸上的兩個女人》刻畫了兩個健美的女人，她們的身體是小麥色的，關節粗壯，肌肉結實，像雕塑壹樣粗壯，使畫面穩定。這兩個女人自由地跑著，壹前壹後地站著。向後豎起的頭發顯示了他們跑得有多快，畫面突然活了過來。背景是藍色，但分為兩個層次，壹個是天空中清澈明亮的藍色，壹個是深邃遼闊的藍色。
畢加索在巴黎遇到了迪亞吉列夫芭蕾舞團的導演約翰·科克托，兩個誌同道合的人很快成為了好朋友。1917年，應科克托的邀請，赴意大利為科克托的芭蕾舞遊行設計舞臺背景和服裝。
芭蕾舞“遊行”
因為畢加索非常喜歡這份工作，所以投入了很多精力。他在《粉紅時期》中融入了小醜和雜技演員的主題。不久，《遊行》在羅馬公演，好評如潮。後來，畢加索還為科克托的其他芭蕾舞劇設計了舞臺背景和服裝。
時尚設計“星塵”
時裝設計“星塵”2
畢加索投入了很多精力，也和芭蕾舞劇裏的壹個演員有關。她叫奧爾加·科科洛·伊娃，俄羅斯人，父親是沙皇時期的將軍。她非常漂亮，眼睛深邃，氣質憂郁，渾身散發著異國風情。
1918年，他們結婚了，奧爾加成為畢加索的第壹任妻子。最初幾年，畢加索為奧爾加創作了各種類型的肖像。安樂椅上的奧爾加、女人坐著、女人讀書、奧爾加等壹系列肖像。
安樂椅上的奧爾加
就像安樂椅上的奧爾加，妳可以看到壹個面容姣好的女人。她皮膚白皙，身材勻稱。她深邃的眼睛盯著妳，嘴角微微撅起。
1921年，畢加索和奧爾加的兒子出生了。為了紀念奧爾加誕生保羅，畢加索創作了《小醜中的保羅》和許多以母子為主題的作品。
穿著小醜服的保羅
《小醜裏的保羅》，四歲的保羅穿著小醜服。畢加索小時候很喜歡保羅，但保羅長大後，畢加索開始厭倦了。
結婚幾年後，畢加索和奧爾加之間的分歧開始顯現。盡管畢加索和奧爾加是夫妻，但他們的生活習慣卻格格不入。奧爾加喜歡幹凈整潔的房間，但畢加索的畫室總是很臟，他們的感情也因為各種瑣事逐漸淡化。直到1927年畢加索遇到瑪麗·德裏斯，畢加索才繼續前行。而奧爾加則向畢加索提出離婚，畢加索付給奧爾加壹大筆錢。此後，畢加索很長壹段時間沒有畫畫，而是寫詩，後來被出版為《奧恰齊伯爵的葬禮及其他詩歌》。
七月
壹滴…
又壹滴
接界
淡藍
在玫瑰花格上
綠色杏仁
死在他的爪子之間。
畢加索
？新古典主義作品欣賞；
1.為科克托的芭蕾舞設計的舞臺背景和服裝。
《星星草》的場景設計
為芭蕾舞設計的服裝“三角帽”1為芭蕾舞設計的服裝“三角帽”2
為芭蕾舞“三角帽”設計的服裝3
為芭蕾舞劇《三角帽》設計的服裝4
為芭蕾舞“三角帽”設計的服裝5
為芭蕾舞劇《三角帽》設計的服裝6
2.為奧爾加創作的各種肖像。
坐著的女人(奧爾加)
戴羽毛帽子的奧爾加
壹個正在學習的女人(奧爾加)
壹個女人在學習(奧爾加)2
披著披肩的奧爾加
3.為我兒子保羅工作
保羅
騎驢的保羅
5.以母親和兒子為主題的作品
母子1
母親和孩子2
母親和孩子3
母親和孩子4
母親和孩子5