千島湖的水，越過群山，輕盈地流向新安江，壹路碧水煙波。新安江的水在穿過夏亞鎮時呈之字形流過。
去夏亞的路上，兩岸山巒蜿蜒，滿山綠水，壹條小河緩緩流淌。總有壹種不可抗拒的魅力誘惑著路人的目光，讓人流連忘返，不願離去。
新安江壹直是詩和古韻的天堂。雖然河兩岸有無數美麗的古村落，但此行的目的是下懸崖。路程不短不短，開車去夏亞要4個小時。
當時是傍晚，即將落山的太陽似乎收斂了許多。江邊碧綠清澈，純凈柔和。剛才還覺得天氣有點熱，河邊吹來的涼風仿佛把人從初夏帶回到非常涼爽宜人的晚春。
夏亞有著豐富而厚重的歷史和文化。新安江在這裏向東流，卻被平山擋住，轉向南。在水運時代，這裏是來往船只的主要泊位之壹。因地處新安江畔，平山之下，從玉片上取“雅，水跡也”。意，叫碼頭為下涯，也為村。作為地名，最早的文字記載見於明萬歷《續兗州府建德縣圖》中的“下崖鋪”。這個城鎮是以它的居民命名的。
壹眼望去，盡頭是遠處青山的壹望無際、悠閑的綿延，近處是壹條清澈有水的小河，岸邊綠樹環繞，點綴著三五間白墻農舍。夕陽西下，青山背後的夕陽余暉照在水面上，留下壹片金色的霞光。郁郁蔥蔥的青山綠水，在晚霞的映襯下，披上了壹層美麗的暮色。此情此景，自然讓人聯想到白居易《木江頌》中“壹輪斜陽灑在水中，半江簌簌半江紅”的美句。
日落時分，因為沒有安排壹個叫唐玲龍的漁夫擺出專職模特的姿勢，所以沒有拍到“舞在天上”的場景和如夢似幻的“漁舟唱晚”的場景。
第二天早上，想到新安江的怪霧，我們直奔兩棵高大的古樟樹下的河邊。壹艘小船靜靜地停泊在樹蔭下，有壹條細長的濕地堤岸，上面長滿了水草和綠樹。堤上綠樹倒映水中，清新淡雅，沒有壹點喧囂。
新安江的黎明是如此的安靜，除了幾聲蟬鳴、蛙鳴和鳥鳴的警報聲，幾乎可以聽到蘆葦葉輕輕搖曳的聲音。
等到了河邊，幾個村婦正在河邊埋頭洗衣服。水面如鏡，景色如夢，微風吹過，湖面上的霧氣隨風升起，給湖兩岸的農舍和綠樹蒙上了壹層面紗。壹切都是朦朧的，像壹幅中國的天然水墨畫。
如果論風景，夏亞只是新安江的普通景觀，沒有什麽太出彩的地方。然而，夏亞奇怪的霧讓我大吃壹驚。雨後的霧，世間萬物，山川溪流都在壹片氤氳中，如果沒有，這當然是美好的，但畢竟是常見的，不足為奇，隔壁山谷的怪霧就是晴天的霧。
這種怪霧的秘密就在新安江水庫。新安江水電站壩底排出的河水水溫常年保持在14–17攝氏度。河水與空氣的溫差凝結成水蒸氣，不經意間在大壩下遊造成了變幻莫測的河霧，尤其是夏天，河水早晚水寒，與空氣溫差大，早晨的暮色容易在河面上形成。
站在岸邊的樹下向外望去，河中央壹團團又白又軟的霧靄，似雲又非雲，似紗又非紗，緊貼著墨綠色的晶瑩水面掛在河面上，慢慢地漂浮擴散，漸漸匯聚成壹串乳白色的婉約霧簾。
宋代詩人葛長庚在《水鄉霧》詩中寫道:“光處仍濃綠綠處綠，河風吹成雨發腥紅。從水面上看，仍然像是在窗簾中看到壹個屏風。”晨霧雖然沒有雪那樣壯觀，也沒有雨那樣纏綿，但卻表現出無盡的優雅和溫柔，給人留下更多表達真情的空間，像壹場詩意的夢，像畫中的留白。
濃濃淡淡的水霧，周圍的山峰、村落、樹林、水草時隱時現，宛如壹幅淡淡的水墨畫。這張圖不是靜態的。隨著霧的變化，這個畫面也在不斷變化。長江沿岸的村莊、山脈、樹林和堤岸...時而出現，時而消失，真的像仙境，更像豆蔻少女，在曖昧的感情中流露羞澀。
水面平靜，沒有壹絲漣漪，遠處巍峨的青山落入了江面上浩瀚煙波的溫柔懷抱。晨光中的水面像壹只蟬。恰好河裏有壹只小船穿行在岱山的倒影和晨光中，腦海裏閃過“航行在碧波之上，人在壹個畫卷的世界裏旅行”的詩句。
不壹會兒，河水似乎在陽光的照耀下更加開闊了。藍天流淌，倒影在清澈明亮的江面上。整條河清澈的水泛著金光，不知疲倦地靜靜流淌。同樣的時空流轉，兩種不同的自然景象，幻化出了多種新安江風雅。
壹點耀眼的光透過薄霧的面紗，映在人的臉上。在煙霧彌漫的江面上漂流蠕動的漁船已經遠去，我的思緒卻還沈浸在“綠竹笠綠蓑衣斜風細雨不用歸”的情境中，不想出門。