1，五龍山四面環水，群峰孤立，樹木蔥郁，翠竹成蔭，山壁陡峭，河流洶湧。
2.遠處壹座山峰拔地而起，山上樹木掩映，有鮮花映襯，整個山峰看起來就像壹個惡魔。
3.遠遠望去天山，山頂積雪千年，安詳地躺在那裏，像壹位歷經滄桑的白衣老人。
當我爬到山頂，環顧四周，壯觀的景象讓我熱血沸騰，整個嶗山仿佛都漂浮在迷霧中。
5.拔地而起的雄偉山峰猶如巨人、駱駝、駿馬，形態各異，險峻陡峭。
6.泰山拔地而起，直沖雲霄，宛如壹個巨人，屹立在萬山之中，深情地俯視大地。
2.描寫大山的現代詩《題西林壁》。北宋(蘇軾)山側成峰，遠近不同。我不知道廬山真面目，但我在這座山上。杜甫(多雄偉的泰山啊！壹望無際的綠色橫跨齊魯兩地。).神奇的自然匯聚成千上萬的美麗，南方的山脈北方的清晨和黃昏之間的分離。彩雲lave？我的胸懷灑脫，鳥兒在我緊張的眼前飛來飛去..設法登上山頂:它使我們腳下的所有山峰都相形見絀。
綠色的樹林環繞著村莊，綠色的山丘位於城外。——孟浩然《路過老人村》萬裏去榮基，山在飛。——《木蘭詩》鼓山寺在嘉亭西以北，水位較低。白居易的錢塘江春遊，然後他消失在關隘的轉彎處，留下的只有蹄印。——岑參《壹曲白雪送別田書記吳歸家》兩岸猿猴啼不住，輕舟已過。——李白《早釋白帝城》讓龍城飛起，卻沒有教呼瑪過陰山。——王昌齡《堤岸》山遮白日，洋泄金河。——王之渙《望鷺樓》黃河遠在白雲之上，是壹座孤城，萬仞。——王之渙《涼州詞》疑無路村。——陸遊遊山西村，壹旦爬到山頂上偷看，就會看到，其他的山在天空下都顯得矮小..——杜甫《望嶽》采菊東籬下，悠然見南山。——陶淵明的飲酒。
3.山水詩與古代山水詩賞析(續完)
祖國千山那麽多美人，文人墨客給我們留下了無盡的絕句。這裏有幾首詩送給大家，有興趣的同學可以自行搜索更多。請選出妳最喜歡的詩，多看幾遍，體會詩人的感受，看看誰記得最深。
竹屋
王偉
我獨自倚在密竹中，彈著琴，哼著歌。
太輕了，沒有人能聽見，除了我的夥伴，明月。
詩人獨自坐在竹林深處，彈琴吹口哨。沒有人知道他的存在，只有明月陪伴著他。大自然最了解他內心的孤獨，皎潔的明月給他帶來了壹份寧靜的快樂。事物和我是壹體的。
忘了禪和詩是水乳交融的。
柴璐
王偉
寂靜的山谷裏看不到人，只聽到說話的聲音。
夕陽的影子照進了森林深處，苔蘚上的景色令人愉悅。
王維還善於捕捉聲、色、圖、情的感人瞬間，並把它們統壹起來傳達得最好。
在情韻意境中，用恰當的語言表達出來。
鳥鳴澗
王偉
人閑，桂花落，夜靜山空。
月出驚山鳥，聲入春溪。
在山裏
王偉
小河的溪水流了不到壹天，河床露出了白色的石頭，天氣慢慢變冷，樹枝上的紅葉漸漸稀少。
彎彎曲曲的山路上沒有下雨，煙霧在茂密的青松中迷蒙，水汽沈重，仿佛要流動，然後是路人的衣服。
山裏的壹個秋夜
王偉
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
在建德河上過夜
孟浩然
把船停在霧蒙蒙的小州，當新的憂愁湧上客心。
曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。
天津沙秋思
馬致遠
枯死的藤蔓，老樹，微弱的烏鴉，
小橋流水。
古道西風瘦子。
太陽下山了，
心碎的人在世界的盡頭。
楓橋附近的夜間停泊處
唐章吉
月亮落下了烏鴉，冷冷地啼叫著，睡在楓樹上，睡在江邊的漁巷裏。
蘇州城外城內孤獨的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。
杭州王春
白居易
遙望海塔，晨曦璀璨，河堤白茫茫壹片。
當晚應募入寺，與劉色純藏蘇。
紅袖織錦贊柿子，綠旗賣酒梨花開。
誰開湖廟西南路，草綠色裙腰斜。
南湖早春
白居易
雲散了，風雨停了，天氣剛剛好，陽光照射在湖面上形成倒影，有壹種暖暖的感覺。
漫山遍野的野杏，破碎的紅點；湖面上漂浮的水，壹眼望去，就像壹片整齊的草坪。
白燕身上的雨水幹了，翅膀變得沈重，不得不低飛；黃鸝的舌頭相當僵硬。
不是說江南的春天不好，而是壹歲的身心，我的心情也降低了。
在建德河上過夜
孟浩然
當我的小船在霧中停泊時，
日光漸暗，舊的記憶開始。
世界有多寬，樹木離天堂有多近，
河水如此清澈，月亮靠近人
呆在山裏
徐章
光態讓春光煥發，並不是為了輕盈。
即使《謎》裏沒有雨，衣服也染到了雲的深處。
4.形容現代詩情畫意的群山。。非美1，我們看著環繞妳村莊的綠樹，和邊遠山區的淡藍色。——孟浩然《路過老人村》
2、萬裏到榮基，關山度若飛。——《木蘭詩》
3.鼓山寺在嘉亭西以北，水位較低。——白居易《錢塘春遊》
4.然後他在轉彎處消失了，只留下了蹄印。——岑參《送別田書記吳歸鄉·白雪之歌》。
5.海峽兩岸的猿猴無法停止哭泣，獨木舟已經過了萬重山。——李白《早制白帝城》
6、但使龍城飛，不教呼瑪花陰山。——王昌齡《大堤》
7.山遮白日，海泄金河。-王誌煥在鷺鳥山莊。
8.黃河遠在白雲之上，它是壹座孤城，萬仞山。——王之渙《涼州詞》
9.山河無道疑，又有壹村。——陸遊山西村遊
10，采菊東籬下，悠然見南山。——陶淵明的飲酒。
11，山河破碎風飄，人生經歷跌宕起伏。——文天祥《過伶仃洋》
12，水明艷陽，山空陰雨。——蘇軾《湖上楚清後飲雨》。
13，月出驚鳥，聲在春溪。——王維《觀鳥溪》
14，樹都是秋，山只有光——唐的野望。
15.燕山雪花大如席，吹落軒轅臺壹片——唐李白《流行北方》
16，山越來越好，鳥在歸途。——陶淵明的飲酒。
17，天上七八顆星，山前兩三場雨――辛棄疾的西江月
18.山寺桃花四月開——白居易《大林寺桃花》。
19，雲曦開始沈入涼亭，雨就要來了。——許渾《鹹陽城東樓》>
20.兩岸青山相對，孤帆來——唐李白《望天門山》
5.山水古詩鑒賞1。遊覽山西村宋代:農民陸遊小莫，在壹個有足夠的雞和海豚的豐年裏住了下來。
山叠水流曲折正愁無路可走，柳綠花開間突然出現壹個山村。吹簫打鼓的日子近了，村民們還是穿著樸素。
以後，如果妳能在月光下出門，我壹定隨時用拐杖敲妳的門。賞析如下:山西村山四面環水，鳥語花香，春光無邊，另壹方面又充滿哲理，表現出生命變化發展的某種規律性，令人回味無窮。
它表現了詩人獨特的思維和精神——它往往在逆境中蘊含著無限的希望。詩人描述了迷失在揮之不去的風景中的感覺和再次看到新景象的喜悅。人們可以從中汲取人生哲理——無論前路多麽艱難，只要信念堅定，勇於開拓，人生就能“化險為夷”(壹個充滿光明和希望的新境界出現)。
2.江雪唐代:柳宗元，百山無鳥，千徑無足跡。河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。
賞析如下:柳宗元的山水詩有壹個顯著的特點，就是客觀境界相對幽靜，而詩人的主觀心境相對孤獨，有時甚至過於孤獨，過於冷清，沒有壹點人間煙火氣。這首《江雪》就是這樣。詩人只用了20個字就描繪了壹幅寧靜而寒冷的畫面:在白雪皚皚的江面上，壹只小船和壹個老漁夫在冰冷的江面上獨自垂釣。
詩人向讀者展示的是這樣的東西:世界是如此純凈而寂靜，壹塵不染而又寂靜無聲；漁夫的人生是那麽的崇高，他的性格是那麽的孤傲。其實這是柳宗元因為痛恨當時唐朝的沒落社會而創造的壹種想象中的境界。比起陶淵明《桃花源記》裏的人物，恐怕還是虛無縹緲，遠離塵世。
詩人想詳細描述的東西很簡單，但它只是壹只小船，壹個戴著蓑衣和李帽的老漁夫，在白雪皚皚的江面上釣魚，僅此而已。但詩人為了突出主要描寫對象，不惜用壹半的篇幅來描寫其背景，並把背景做得盡可能廣闊，幾乎到了無限的程度。
背景越廣，主要描寫對象越突出。首先，詩人用“錢山”和“萬景”這兩個詞，襯托出下面兩幅“獨劃船”和“獨釣魚”的畫面。
沒有“千”和“萬”這兩個字，後面的“孤獨”、“獨立”這兩個字就顯得平淡無奇，毫無感染力。其次，山上飛的鳥，路上走的人，都是很平常的事情，也是最壹般的形象。
但詩人把它們放在“錢山”“萬景”之下，加了壹個“絕”“滅”字，壹下子把最普通、最概括的動態變成了極端的寂靜、絕對的寂靜，形成了不尋常的景象。所以下面兩句話以前是靜態描述。因為放在這種絕對安靜無聲的背景下，所以精致，活潑，熱鬧。
也可以說，前兩句本來就是陪襯的眼光。按照壹般的理解，只需要勾勒出輪廓就可以了，不需要下大力氣去雕琢。然而，詩人就是不這麽處理。
這就像拍電影，背景的每壹個角落都用多少次特寫解釋清楚，反映清楚。寫的越具體越詳細，就越誇張。
後兩句，本來是詩人有意描寫的對象，結果變成了遠距離鏡頭，縮小了許多倍，給讀者壹種空靈的感覺，看得見，摸不著。只有這樣寫，才能表達作者渴望展現給讀者的崇高而超然的思想感情。
至於這種遙遠感的形成，主要是作者在全詩末尾加了壹個“雪”字，與“江”字連在壹起的效果。這首詩裏，萬物皆雪，山皆雪，路皆雪，“千山”“萬景”皆雪，使鳥飛去，人消。
連遮陽篷和漁夫帽都被雪覆蓋了。但作者並沒有明確將這些場景與“雪”聯系起來。
相反，在這幅畫裏，只有姜，只有蔣欣。江當然不會儲存雪，不會被雪覆蓋，即使掉進河裏，也會立刻變成水。
而作者只是用了“寒江雪”壹詞，將兩個關系最遠的意象連接起來，給人壹種模糊、遙遠、狹窄的感覺，形成了壹個遠距離的鏡頭。這使得詩中描寫的主要對象更加集中、靈巧、突出。
因為連河面似乎都積滿了雪，連沒有雪的地方也積滿了雪，完全描述了大雪密密麻麻、厚厚的情況，完全烘托了水天壹色的氛圍。至於上面用了壹個“冷”字，當然是指出氣候；但詩人的主觀意圖是安靜地書寫漁夫的精神世界。
試想，在如此寒冷寂靜的環境中，老漁翁不畏嚴寒，不畏風雪，忘記了壹切，全身心投入到捕魚中。他的身體雖然孤獨，但性格卻顯得清高孤傲，甚至有點令人肅然起敬。這種被照亮和美化的漁父形象，其實是柳宗元本人思想感情的寄托和寫照。
可見“寒江雪”二字是“點睛之筆”，它將全詩的前後兩部分有機地聯系在壹起，不僅形成了壹個簡潔概括的畫面，也塑造了完整突出的漁父形象。用具體細致的方法描繪背景，用遠距離的畫面描繪主體形象；精細的和極度誇張的概括在壹首詩中錯綜統壹，這是這首山水詩的獨特藝術特色。
3.唐代望廬山瀑布:李白日照香爐生紫煙，望瀑垂千川。高高的懸崖絕壁上，仿佛有幾千英尺高，讓人恍惚以為銀河從天堂墜入人間。
賞析如下:這是詩人李白50歲左右隱居廬山時寫的壹首山水詩。這首詩生動地描繪了。
6.《山中古詩賞析》這首詩描繪了初冬的山中景色。
第壹句話講的是山裏的壹條小溪。京西，本名長水，又名漣水，發源於陜西省藍田縣西南的秦嶺，向北流至長安東北進入漣水。這裏寫的大概是山的上遊。山路往往緊挨著溪流，走在山間很容易註意到蜿蜒的清溪，仿佛是壹個伴。天氣冷了，水淺了，山澗變成涓涓細流，露出磷磷白石，特別淺，特別可愛。抓住了寒冷冬天山澗的主要特征，讀者不僅能看到它清澈明朗的顏色，蜿蜒曲折的形狀，甚至仿佛能聽到它汩汩的聲音。
第二句是關於山裏的紅葉。華麗的霜葉紅樹林是秋山的特色。寒冷的冬天，紅葉變得稀少；這曾經是壹個相當不起眼的景象。但對於對大自然色彩特別敏感的詩人、畫家王維來說，點綴在這裏、那裏的紅葉，在壹片郁郁蔥蔥的山景背景上，有時更為顯眼(下面兩句就能看出來)。它們可能會引起詩人對剛剛逝去的絢爛秋色的遐想。所以，這裏的“稀有紅葉”並沒有給人蕭瑟雕零的感覺，而是引起人們對美好事物的珍惜和留戀。
如果說前兩句描述的是山景的壹兩個部分，那麽後兩句就展現了全貌。冬天雖然寒冷，但整個秦嶺依然蒼松翠柏，郁郁蔥蔥，山路穿行在無邊的濃綠中。青山色本身空靈明亮，不像有形之物可以觸摸，故稱“空綠”。“空翠”自然不會“濕衣”，但它濃到幾乎可以溢出翡翠的水，濃到幾乎整個空氣都彌漫著翡翠的分子。人走在空寂的翠中，就像被籠罩在壹片綠霧之中，整個身心都受到它的影響和滋潤，卻又感受到壹股細雨濕衣般的微微涼意，所以山路上雖然沒有下雨，卻自然感受得到。這是壹種不真實的感覺，壹種視覺、觸覺、感覺的復雜作用產生的精神愉悅。“空”字和“濕”字的矛盾，在這種精神愉悅中走到了壹起。
張旭《留在山中》說:“謎壹樣的即使沒有雨，也會在雲的深處得到衣服。”《摸衣》是真實的書寫，展現了雲霧鎖深山的另壹種美好境界；王維《山居圖》中的“濕衣”是壹種假象和錯覺，表達了深綠群山的詩意。同樣的山中風景，同樣的衣服，但同樣的作品不同的歌，各有精彩。真正的藝術永遠不會重復。
這種由白石磷溪、鮮紅的樹葉、無邊的濃綠構成的山間冬景，充滿詩情畫意，沒有蕭瑟落寞的意境。相對於作者寫的壹些詩，致力於寧靜的境界，難免有冰冷的虛無，這首詩在感情和審美趣味上似乎更健康。
7.山水詩與峨眉山月歌賞析。
李珀
峨眉山上半月秋，平羌河映。
晚上清溪去三峽，四君不見渝州。
這首詩是青年李白初在遠離四川時所作，意境清晰，語言淺顯，音韻流暢。
詩以“峨眉山月”開頭，指出遠遊的季節在秋天。“秋”字因為押韻的關系，在句尾是倒掛的。秋高氣爽，月色皎潔(“秋月皎潔”)。“秋”字也形容月色之美，自然而奇妙。月亮只有“半個圓”，讓人想起青山吐月的美好意境。峨眉山東北有平羌河，即現在的青衣江，發源於四川省蘆山縣，流向樂山縣，匯入岷江。第二句“影”指的是月亮的影子，動詞“入”和“流”構成了壹個連動謂語，表示月亮的影子映進河裏，隨河水而去。生活經驗告訴我們，無論河水如何流動，水中的月影都是固定的。“月亮走了，我就走。”觀者只有順流而下，才會看到“影入江中”的奇妙景色。所以，這句話既寫了清江被月亮倒映的美景，又寫了在秋夜揚帆的天黑。意境可謂空靈美妙。
第二句有人，第三句的人已經出現:他正連夜離開清溪驛站，進入岷江，駛向三峽。“刀光劍影去鄉下，拋下親人遠遊”的年輕人，離開故土就舍不得故人。看到河面上的月亮，就像看到壹個老朋友。然而明月終究不是故人，我只能“仰望明月，寄情千裏。”最後壹句“想妳，卻見不到禹州”，可謂離情無限。
峨眉山-平羌河-清溪-禹州-三峽，詩情畫意的景觀逐漸為讀者展開了壹幅千裏蜀河圖。除了“峨眉山月”，詩中幾乎沒有更具體的景物描寫；除了“四君”二字，再無抒情。而“峨眉山月”這壹藝術意象卻貫穿於整個詩歌境界，成為詩情的催化劑。它所造成的寓意相當豐富:山與月相伴萬裏，夜夜可見，讓“想妳”的感覺越來越深。明月平易近人，高不可攀，是思念朋友的象征。哪裏有明月唱，哪裏有思念江中友人的情懷抒發，令人陶醉。
本來短絕句對時空變化的表達就相當有限，所以壹般的寫法是不同時超越時空，這首詩表達的時空跨度真的很自由。二十八個字裏有五個地名，* * *二字是十二個，在唐代壹萬絕句中絕無僅有。是“入地名四字為五，古今眼為絕唱，不厭重復”(用王林洲的語言)。究其原因，是詩境中滲透著詩人遊河的體驗和對友人的思念之情，山與月的象征性藝術意象無處不在，統壹了廣闊的空間和久遠的時間。其次，地名的處理也充滿了變化。《峨眉山月》、《平羌河》是靠地名依附於風景的，毫無用處；“發清溪”、“香三峽”、“下渝州”都是實用的，但在句中的位置也不壹樣。讀起來感覺不到痕跡，在化工中很奇妙。
朱王堂衛
(2005-09-18 02:48:17)
獨自倚在密竹中，
我彈著魯特琴，哼著歌。
太輕了，沒人聽得見，
除了我的同誌，明月。
分析
擅長山水境界的王維(701—761)開創了南方畫派，詩如畫。他擅長音樂，他的好詩就像優美的音樂。他的後期作品大多描繪風景和自然景觀。
《輞川集》第十七首，描寫隱居山林的情趣。詩都是用平仄的線條寫出來的，詩境寧靜獨特，空靈清澈。竹林深處，沒有塵世的喧囂，琴聲靜謐，歌聲舒適。此時，詩人享受著獨處的自由，品味著藝術生活的高雅情趣。
山中雜詩
吳軍
這座山和天空連成壹團團的雲朵，從竹林的縫隙裏可以看到夕陽的余暉。
鳥兒歡快地飛向屋檐，白雲飄出窗外。
[註釋]
1山間:山與天相接的地方。
2窺視:透過縫隙看。
3屋檐:屋檐。
【解說】這首詩描寫了詩人在山裏的有趣生活。群峰環繞，竹樹茂盛，鳥兒在人家的屋檐上飛翔，最有趣的是窗外飄著雲朵。
8.北宋(蘇軾)描寫這座山的現代詩《題西林壁》，看起來是山邊的壹座山峰，高低不壹。我不知道廬山的真面目，但我只在這座山上。杜甫(作品)泰山多雄偉啊！壹望無際的綠色橫跨齊魯兩地。造物主賦予了這裏所有神秘的大自然的優雅，而？壹天馬上進入黎明和黃昏。彩雲lave？我的胸懷灑脫，鳥兒在我緊張的眼前來回飛翔。，壹旦爬到山頂上偷看，就會看到和其他山峰壹樣的天空下都出現小矮人..綠樹在村邊交匯，青山在外斜。——孟浩然《若山飛》。——木蘭詩鼓山寺在嘉亭西之北，水位平坦，雲足低。——白居易錢塘江春遊，然後在關隘轉彎處消失，身後只留下蹄印。——岑參《送別田間的白雪之歌》——辦事員吳回家，兩邊的猿猴哭個不停，輕舟已過。——李白《早到白蒂城》作龍。海洋耗盡了金色的河流。——王之渙《望鷺樓》黃河遠在白雲之上，有壹座孤城——萬仞。——王之渙《涼州詞》山重水復疑無路。——陸遊《山西村遊記》壹旦爬到山頂上偷看，就會看到，其他的山在天空下都顯得矮小..——杜甫《望月》采菊東籬下。
9.關於山的詩1。百山無鳥，千徑無足跡。(柳宗元:《江雪》)
2.山遮白日，海泄金河。(王誌煥:在鷺宿)
3.壹旦爬到山頂，妳會看到，其他的山在天空下都顯得矮小..(杜甫:《望嶽》)
4.雖然壹個國家被分裂，但山川永存，樹木和青草的春天又回來了。(杜甫:《春天的希望》)
5.空山上似乎沒有人，然而我想我聽到了壹個聲音。(王偉:柴璐)
6.明月從天上的山中升起，在雲海的無限陰霾中。(李白:《關山月》)
7.百看不厭，唯有敬亭山。(李白:《獨坐敬亭山》)
8.南山下種豆，草滿豆苗。(陶淵明:《歸園》)
9.青山遮不住，畢竟向東流。(辛棄疾:“菩薩俠？書江西造口壁》)
10.我不知道廬山的真面目，但我只在這座山上。(蘇軾:《題西林壁》)
11.萬裏去榮基，山在飛。-木蘭詩
12.鼓山寺在嘉亭西以北，水位較低。白居易的錢塘春遊
13.然後他在轉彎處消失了，只留下了蹄印。——岑參《送別田書記吳歸鄉·白雪之歌》。
14.海峽兩岸的猿猴無法停止哭泣，獨木舟已經過了萬重山。——李白《早制白帝城》
15.但使龍城飛，不教呼瑪過陰山。——王昌齡《大堤》
16.采菊東籬下，悠然見南山。——陶淵明的飲酒。