2、第壹副對聯“幾度坐花下吹笛，銀人紅墻遙望”，伴著明月與花下吹笛，充滿了壹種司馬相如彈琴卓文君的浪漫情調，但這畢竟只是開始。在詩人眼裏，伊人所在的紅墻雖然近在咫尺，卻像天上的銀人壹樣遙遠。這個距離，泰戈爾寫下了“世界上最遙遠的距離，不是嗎？”
3、對聯“似此星非昨夜，風露為誰立三更”，這是最難能可貴的對聯，是的，今夜不是昨夜，昨夜的星是壹個花下吹笛的浪漫故事，而今天的星只有這個悲傷的人陪伴。
4.詩人是清醒的。他知道過去的事不能重復，也正是這種清醒讓他陷入了更深的絕望。李白《玉家人》中的“玉階寒露，絲底濕，徘徊已久”。在她緊閉的窗扉後面，她為什麽還在等待，透過水晶玻璃看著秋月的光輝？";張九齡《望月思壹遠》中的“月，長滿了現在過海，天涯* * *此時。有愛的人都討厭漫漫長夜，不眠之夜，懷念他們所愛的人。熄滅蠟燭去愛這灑滿月光的房間，我穿著衣服徘徊在深深的夜露寒中。所以我把我的消息留給月亮，轉向我的床，希望有夢”；以及“我們什麽時候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？“在杜甫的《月夜》中，這些觀月人充滿了無限的辛酸，但他們並不絕望，因為他們不知道等待的結局是什麽。因為這份未知，他們可以用壹個美好的團圓夢來安慰自己。哪怕這個夢很虛幻，“做夢的人是幸福的”。
5.在黃景仁的詩中，所有虛幻的舒適都消失了。只有孤獨的人還保持著壹種望月的姿勢，也就是思念的姿勢。想象壹下，詩人壹個人在中庭站了很久，冷露濕了他的衣服和他的心壹夜。然而，這種等待的結局只能是虛無。這種思念的幻滅，以及知道自己幻滅了還忍不住思念的心境，才是最絕望的心境。項鏈“纏綿思念盡，心碎剝香蕉皮。”就像李商隱的無題詩“春蠶到死還會織，夜夜燭淚盡燈芯”可比，春蠶吐絲把自己包裹起來，就像詩人自己壹樣，把自己包裹得沈甸甸的，正是“無情不似多愁善感，壹寸尚有千縷。”當世界的角落裏有了貧窮，只有無盡的相思。“蠶吐絲終，繭死，紅燭淚盡，灰飛煙滅，死亡自然是世界上最絕望的結局。而黃景仁詩中的“香蕉”也有“香蕉不顯紫丁香結，同向春風相憂”的意思。“壹九三五年三五月窮杯酒不散”的詩句，呼應了第壹副對聯的詩句。1935年的三五月，自然是“坐花下數簫”的往事，而那時的酒早已苦澀，今夜自飲，這份苦澀永遠不會消除。因為，詩人不能錯過，他無法突破過去與現實的鴻溝。法國著名詩人苗賽說:“最美的詩也是最絕望的詩，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。正是因為這種絕望，黃景仁的第壹首詩《綺懷》才更有魅力。