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請告訴我李商隱的詩《煙臺四首》的翻譯

嚴泰的四首詩

春天

冉冉的風景對東方和西方都是陌生的,迷人的靈魂幾天都找不到。蜜汁屋羽客心,

葉葉主張壹直了解對方。暖暖的,桃樹西晚,桃子挺立。

沒有所謂的男龍女鳳。如果妳喝醉了,陽光燦爛,

窗簾映出的夢碎了,文字也碎了。我擔心鐵網被珊瑚覆蓋,海天壹色都沒了。

腰帶無情寬,春煙白茫茫。我不知道顏丹是否打破了石天,

願上天鎖定錯誤。當羅微被抓起來時,芳香的肌肉是冰冷的和有皺紋的。

今日東風無敵,化作光入西海。

夏天

前亭雨簾不悲,後堂綠樹成蔭。石城的景色是黃色的,

半夜走路,玩炸彈。絲扇喚風迸天,光幕青波深。

蜀魂孤無伴,幾夜木棉開。在貴宮很難拍到照片。

閆妍·荀蘭說話輕聲細語。我教韓隱投入他的懷抱,但我沒有送邢飛鎮來來去去。

濁水清浪源是什麽,河水清,黃河濁。安德魯朦朧的裙子,

拾雲喚太君。

秋天

月波沖天天濕漉漉的,涼癩蛤蟆都散了。雲幕不動遮寂寞,

西樓壹夜風箏匆匆。想織相思花,送遠方,卻終日思念彼此。

但當我聽到北鬥響的聲音時,我並沒有看到長河的清澈和淺淺。金魚鎖住了紅月桂的春天,

在古代,到處都是灰塵。可悲的是,小花園是壹個漫長的道路,玉樹不同情亡國。

七弦琴對楚農的占有越來越冷淡,越來越單薄。窗簾鉤鸚鵡夜驚霜,

喚起南雲繞雲之夢。雙手丁丁連的尺子元素,裏面記載了香川的相識。

宋唇抱了壹輩子雨,可惜香在手中。

冬天

日出東方,日落西方,雌鳳獨飛,雌龍寡。清溪白石不對面。

這個大廳又寬又遠。凍壁霜隱,香根斷,心死。

海浪拍癩蛤蟆,月娥未必美。楚管弦愁盡,

空城舞,腰撐。那時候,桓正在他的手掌上賣藝,和的桃根是孿生姐妹。

斷短落寒,白玉燕,金蟬鳴。如果風車下雨,馬抓不住,

蠟燭哭紅,抱怨黎明。

做出贊賞的評論

這組名為“春夏秋冬”的愛情詩,是李商隱仿“昌吉體”艷詩中最傑出的篇章。作者在《柳枝五序》中提到,他的部下弟弟讓·山曾當著壹位洛陽民間姑娘劉智的面朗誦他的《煙臺詩》,劉智對他大加贊賞,對作者十分欽佩。從序言來看,讓山稱作者為“師叔”,商隱當時還相當年輕,可能還沒到頂。《煙臺詩》的創作年代應早於《柳枝五首》,作於大和中後期。

詩歌的能力已經很難評價了。從詩來看,詩人思念的是妳家壹個能歌善舞的歌手或妃子,還有兩個姐姐。這從“唱唇”“擊舞”“桃葉桃根”這幾個詞就可以看出來。詩人第壹次遇見她,大概是在“湘川”(今湖南長沙)的某個地方,大約是春天。後來那女人去了金陵,詩人曾經去看過她,但是那種美已經沒有了。寫這組詩的時候,女子已經遷居嶺南壹帶,最初有消息說她的官已經死了,只剩下她壹個人。這從《舒的靈魂是孤獨的嗎?幾夜的木棉盛開,喚起了南雲繞雲的夢,楚關滿腹心事,玉樹不憐亡國之民,古塵滿鴛鴦陰,女鳳獨飛,女龍寡。詩題“煙臺”,大概是因為這個女人是大宅的後房。這組詩歌頌了壹段愛情,帶有強烈的悲劇色彩。四首詩,立春、立夏、立秋、立冬,取“子夜四季歌”之意,表達對女子壹年四季的思念。《春》這首詩從燦爛的春光中尋找迷人的靈魂,卻無從下手,化為回憶我們初遇時的美好情景。馬上就描繪出了男龍女鳳相隔千裏的嘆息和夢系的場景。下面是渲染搜索的渺茫和深深的思念,最後想象對方穿著單衣棉被,襯著玉佩在暮春時節。《夏》詩首先描寫初夏多雨的景色和石城(金陵)的淒涼環境,暗示女子已去。然後想象對方在南方的花花木棉之地,獨自在閨房裏,寂寞無人陪伴。然後他轉過身去回憶短暫的重逢和隨後的分離。最後,希望對方來。全詩《秋》是對女性現狀的壹種想象。想象她獨自坐在秋夜裏,帶著悲傷,思念遠方的彼此;想想丈夫的死,孤獨而寒冷;最後,我想象她在壹個秋夜彈琴,衣衫冰冷單薄,留戀舊情,壹個人戀著舊事淚流滿面。

詩“冬”開頭,是時令而另壹方獨居,第二回,則是說雙方相隔甚遠,如清溪小姑與白石郎。反思自己身處孤獨寒冷的環境,心已死,愛情幻滅;然後我回憶了壹個美女的美貌,遠勝嫦娥,現在生活在空城,早早的載歌載舞,只剩下腰肢纖細。當年和姐姐們跳舞的快樂早已煙消雲散。最後,想象那個女人在風雨飄搖的冬夜,獨自拿著蠟燭,流著紅色的眼淚,直到天明;而且破衣服寬松,靠著冷,樣子也不壹樣。

四首詩交織著現在與過去,回憶與想象。但隨著時間的推移,四季景色的變化,抒情主角的感情從尋找思念,期待重逢,變成了悲情芬芳,愛情已經逝去。最後斷根,悲劇色彩漸濃。女主角的形象,從《春》中的“桃樹暖西晚,桃樹挺立”到《秋》中的“絲扇喚風迸天,簾輕浪旋”。徐德宏在《柳枝詩序》中用“隱逸、回憶、怨、間斷性”四個字概括了四首詩的大意,認為“春之難近幽,夏之泄近思,秋之悲近怨,冬之閉近間斷性”(引自馮昊),真實地概括了四首詩的情感特征。

這組詩以火熱的情感、華麗的語言、純粹的抒情筆法、極具跳躍性的結構,主要通過情感氛圍和優雅意境的渲染,唱出了具有強烈悲劇色彩的愛情,表達了愛情幻境的感覺,而不是敘述悲劇性的愛情故事。即通過記憶和想象來表達難以忘懷的思想,其中往往發生意想不到的變化,詩歌語言的豐富多彩和象征性色彩營造出華麗朦朧的風格。比如《春》這首詩就是“溫暖而親切”。先是在記憶中寫下了壹見鐘情的場景:“暖輝在西桃樹後,桃挺立。”在春日暖陽的陰影下,對方站在盛開的桃枝下,手裏拿著高高的發夾。而接下來的兩句話,卻從過去跳過了人生中應有的階段(如相遇、結合、離別),閃回到現在的狀況,感嘆“壹雄壹雌壹龍無容身之地,也是壹個謎。”接下來“我醉在初陽,夢在幕破。”寫的是中午喝醉了,醒來,迷幻。我誤以為夕陽窗簾是楚陽的窗戶,夢被打斷了。然而,當我迷茫醒來的時候,我的耳朵仿佛聞到了對方的話語,似真似假。在四首詩中,隨處可見。這種過去與現在的疊加,現實與幻想的蒙太奇鏡頭的轉換。這種在時空中不斷變化的寫法,構成了朦朧多彩的意境。

長詩千奇百怪,美得冰冷,有時甚至追求強烈的刺激。李商隱的這首詩,仿壹種悠長吉祥的風格,用奇幻的想象構造出壹種模糊的意境,用花花綠綠的文字表達出熱烈癡迷的感情,讓人吟嘆不已。

Spring的試譯如下:

無限風光蕩漾遠近。

長期追求那種美好的感覺,只會導致失望。

我的心像蜜蜂壹樣飛舞。

美麗的花和葉子,優雅的樹枝都嘗過了

我恍惚間看見它在陽光輕輕移動的桃林西邊。

那個高挑秀氣的美女站在桃子旁邊。

悲哀。

很難答應壹只公龍壹只母鳳。

困惑

薄紗飛舞,天空灰暗。

喝醉了,夕陽看起來像早晨的太陽。

夏光窗簾上的話依稀在我耳邊。

我想把鐵網扔到海裏去尋找珍貴的珊瑚。

但這正是我想要的。

春秋時期,衣服的序列變得緩慢。

煙,霜,白而無情的歲月

疲憊的朱丹打碎了堅硬的石頭。

天知道。

寧可被上天囚禁,這份委屈也很難消失。

脫下羅嘉的春袍,換上壹件夏裝。

我心愛的玉骨的冰肌聲。

今天東風無力留春。

春天已漸漸消逝在西方的深海裏。