楊萬裏的詩歌創作大體經歷了從模仿過渡到自我整合的過程。三十二年前在紹興，他學的是江西派的風格，這首詩後來被他燒了。從此，到了惜春的第四年(1177)，是他詩風轉變的時期。這壹時期，他壹方面從張浚、張煒那裏學習和探討理學的哲學思想，同時又把自己的見解從日常生活搬到文學創作中來。他在《唐德明築齋》詩中說:“我壹生都是眼中釘肉中刺，後來才知道，這樣是沒有孩子的。我汗流浹背自渠，笑江峰得河。”這種鄙薄書本，重視日常生活的態度，成為他詩風轉變的契機。《江湖集》七百多首詩中，有借鑒陳師道五律、王安石七絕、唐代絕句的，也有幽默輕靈的，如:
春天的寂靜是因為不願細水長流，倒映在水面上的陰影是喜歡晴天和微風。嬌嫩的小荷花芽從水中露出壹個尖角，壹只調皮的小蜻蜓立在它的頭上。(《小池子》)
李子吃起來很酸，吃了之後，殘留的酸還在牙縫間；芭蕉初長，青翠映襯屏。春去夏來，白天漫長疲憊，午睡過後，心情沈悶，無所事事地看孩子們捉著空中的柳絮玩耍。(初夏小睡的兩句絕句之壹)
惜春之後五年，楊萬裏詩歌的獨特風格基本形成，詩學觀基本成熟。《靖西集序》說“忽如有悟，則婉言謝絕唐人，王(安史)、陳(為人師表)及江西諸公皆不敢學，而後樂。”.....給我幾首歌就清楚了，沒有比前壹天更滾滾的了。”而且，此時“退園登古城采菊，攀花攀竹，獻詩”，寫詩十分流暢。這種非常重視觀察自然，從日常生活中取材的觀點，是對江西詩人從前人那裏提倡的“以胎為骨”、“化鐵為金”的詩學理論的有力回擊。
而“誠齋體”的形成，既重視從自然和日常生活中獲取新穎生動的素材，又需要超然的胸懷和哲學的思考；詩人在熱情地投入自然和日常生活的同時，也必須跳出來冷靜而理性地觀察和理解其中蘊含的人生哲理，這樣寫出來的詩既充滿了自然和生命的活力，又充滿了理性的意趣，如下面的詩:
別說從山上下來沒有困難，讓來爬山的人白歡喜了壹場。剛入混沌山圈，壹山釋另壹山。(《宋元晨煮漆鋪六首詩》之五)
找不到春天的痕跡，就不要看詩了。柳鶯旁邊的柳鷗和旁邊的草壹天比壹天綠，壹天比壹天深。(《渡陽杜爾》之壹)
在船門關閉和打開之前，倒壹兩杯啤酒。好山皺了沒人看，都被夕陽挑走了。(舟渡謝潭三首之三)
此外，如“天上荷葉無限艷，荷花映日頭異色”(《凈慈寺曉見樹林》)，“溪中無路轉，忽有壹兩梅花”(《夜雨歸來》)，“青浮萍池見第壹朵荷花”(《去建昌》)等。第二，要註意把自己的主觀認識和體驗融入到這些場景中去，使之具有獨特的意趣感，即所謂“非是胸中異，何以有新句”(《蜀顏與門關，用張之韻為禮，並致謝》)，這是他把理學和禪宗經驗引入詩歌的產物。
“誠齋體”的特點是語言自然流暢、幽默活潑。
因為楊萬裏的詩主要描寫的是平凡的自然風光和日常生活，為了表現他心中的生機和人生體驗，那種粗鄙或過於優雅的語言會阻礙他想表達的東西，所以他並不在語言形式上多下功夫，而是努力追求語言形式之外的某種意義，正如他自己所說:“老人不是找詩，詩是來找老人的。”
具體來說，首先，楊萬裏的詩大多句法完整連貫，少有斷斷續續的拼接和跳躍連接，超越了江西詩派，繼承了五月以來宋、歐、蘇詩歌形成的語言風格；其次，就是把自然的口語、口語運用到詩歌中，讓詩歌像日常對話壹樣生動活潑，達到新穎、生動、輕快、有趣的效果。
從北宋末至南宋初宋詩的發展來看，黃庭堅以其獨特的風格和技巧開創了壹種新的詩風。但這種詩風也有其弊端，江西派後期詩人無法以獨立創作取代前人，只是跟風，導致詩壇停滯不前的僵局。這使許多人感到不滿，甚至呂本中也在提倡“活法”來糾正其偏差。楊萬裏用禪宗和理學高度推崇的“活法”，用鮮活的眼睛觀察著千變萬化的世界，用鮮活的語言表達著清新獨特的生命感受，打破了江西詩派的陰影，成為宋詩轉型的又壹樞紐。第三部分他在《徐全省工作詩跋》中說:
“我恥於說教，編劇各風流。黃晨把腳擱在籬笆下，謝濤走之前更突出。”這種態度是他能自成壹家的根本原因。
楊萬裏的詩很少反映廣闊的社會生活，但這類詩雖少，也有寫得好的。比如《同情農民》“分了饑餓的歲月，更比得上成長的歲月”，寫的是農民艱難生活的艱辛；而《淮河第壹次四絕句》寫的是他去晉國的所見所想，也能引起讀者豐富的感情，如第三首:
兩岸的船都在倒退著跑，隨波逐流，很難談判。只能看到天空中的奧盧無拘無束，在南北岸之間自由飛翔。
總的來說，風趣、活潑、幽默是楊萬裏詩歌的明顯優點，但同時他的詩歌很少表現出對生活尖銳深刻的感受(在這方面，他不如黃庭堅)，所以大多以瑣碎的素材為主，缺乏大氣魄。
有的詩比較粗滑，讓人覺得淺薄無味；偶爾有迂腐的惡習，又走回江西派的老路。但他畢竟開創了壹種新的詩風，這是盲目模仿古人的詩人所無法比擬的。楊萬裏打破江西詩派陰影後，壹些詩人想在江西詩派之外另辟蹊徑，缺乏原創才華，於是找了其他古代詩人效仿，仿佛走出了壹個牢房，進入了另壹個牢房，卻沒有楊萬裏那麽自由。
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畢竟西湖的景色和六月四點的不壹樣。
第二天荷葉無限藍，荷花顏色各異。
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預計這個春天會充滿歡樂，但仍然是浪費東風。
每年不老花眼，著急就不生病。
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梅子酸潑牙，芭蕉青篩。
春去夏來，白天漫長疲憊，午睡過後，心情沈悶，無所事事地看孩子們捉著空中的柳絮玩耍。
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妳住浙東我住江西，鏡中添幾縷絲。
花落六回疏信息，月在千裏之外。
杜麗不應翻鯨海，而應賞鳳凰聚龍潭。
陶是樊川的輕狂殺，讓千家萬戶比作千首詩。
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如今家鄉滿是秋海棠，夢入江西錦繡堆。
此時雖春回，萬物欣欣向榮，但人老了；每年祭祀完土地神之後，燕子都會飛回來。
春天像壹片綠色，又像白色，不是厚重而輕盈的天氣，那是初晴的景象；在這個春天，柳絮會飛會落。
但這美麗的春光不能吃，那就讓詩歌把它吸引到瓊瑤的玉杯裏去吧。
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石橋兩邊人口密集，馬群如河，遍布村落。
劉洋尹鐘信酒店，葡萄架下的小漁船。
紅白花近水，天藍黃。
鄭二的平安還在道中。妳為什麽不努力工作，不重返賽場？
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柳條拂過壹百英尺的銀色池塘，它是深綠色的，只有淺黃色。
柳條可以不蘸水，但水中的柳影引導他成長。
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傍晚，氣溫略暖，晚風狂傲。
冷了為什麽要生氣？未來會有霜凍。
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晚風不準辨清漣漪，卻使重簾落地。
葉萍日落無山遮，西窗紅到月來。
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這裏竹林有平臺，水榭，風景優美，環境幽靜，不需要跟隨，壹個人在這裏走走就很好。
初春溫暖，柳葉吐芽，在風中起舞，嫵媚更嫵媚；花開在陽光下，影子婆娑，朦朧升。
經過壹場雨水侵蝕的花園，路更幹凈、更深了；剛飛出巢的鳥兒更加歡快，烏鴉的啼叫此起彼伏，甜蜜娛心。
這裏的風景很美，可惜鮮有豐滿美麗的海棠花；那個家鄉的土生土長的秋海棠，活了兩個寒食，不見了。
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為什麽客串明星要補韓中興？有像冰壹樣冷的微風。
早點送阿姨去丁涵，那裏有炎陵！
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野菊花和野苔各鑄錢，
金綠與銅綠相爭；
上帝給貧窮的詩人錢，
只買悲傷，不買土地。
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梅子葉酸軟齒，
香蕉分綠色和窗紗。
日久眠無情思，
看孩子抓楊柳花。
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春天沈默，珍惜涓涓細流，
樹蔭照在水面上，愛陽光，愛溫柔。
小荷只是露出了他的尖角，
蜻蜓早就站在上面了。
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下午夢見船底，清香滿西湖煙水。
大雨打帳篷的聲音壹開始讓夢很吃驚。
然而，是雨中跳躍的水池，真正的珠子還是聚在了壹起。
聚成壹窩水銀，波光粼粼。
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儂家窮，訴長饑。稚氣滿庭。坐瓶不存粟，求事當官。壹次偶然的機會，彭澤住在壹個小區。男女用滑勺。金戈勸我去討酒喝，但黃鞠很反感，冷落了東籬。誰都能幹，來來回回。這座舊花園壹半是榛樹。山田想要薊。正念既是壹種服務，也是壹種悲哀。孤獨又失望。追在後面不聽勸告。感覺今天來了，又感覺昨天來了。小船漂浮著，沖破天空。風很好，很散。請問前路，晨光小，討厭。我期待著於恒的馳騁。歡迎來到全匪警。松菊有三種保存方法，我喜歡年輕的，帶進房間。有酒盈，引自思，庭樹送宜顏。膝蓋很好住。南窗傲。較小的花園日特別有趣。柴門雖然設置了，但是壹直是關著的。從遠處矯正頭部，從短期角度支撐。浮雲有什麽意義？鳥兒累了就飛。流光將入，孤松撫之。廣交朋友，切割山澗。世界與我為敵。妳想從復出中得到什麽？妳今天想要誰？親戚笑，琴書唱，不發俗人知。再見，惜春。農民想攜帶香煙。我有事要告訴西疇。讓我坐小船，主動出擊。歷有高低起伏，有平緩起伏，丘陵山谷皆宜。花草樹木欣欣向榮。泉水開始流動。當壹切來臨時，這輩子不要嘲笑我。空間中的幾何時間。妳問要不要留下來？我心無牽掛，想做什麽就做什麽。全球化中期，順勢而為，回歸末路。財富就是危機。雲翔不可期。利用它的美麗，壹個人四處遊蕩。獨自在水中攀爬，蕭墅更有詩意。除了樂天知道生活之外，我也提出了疑問。
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誠齋節之前，先去萬華川谷。又不是成宅無月，有林修竹。現在是十三夜，月色如玉。這不是秋光的奇跡，見15或16。
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我聽松枝撲向鹿。知道是沙鷗留下來的。孩子們不吵鬧。害怕嚇到他。突然飛走。無處可飛。我請求休息壹下。向沙鷗報告。
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長因十余夏，不冠霞光。陶今年比去年好。專減清歡。老龍組又被賦予了新的麻煩，經常遇冷。骨瘦如柴，又酸又酸。我的兒子請求和平。
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玉樹映舞臺秀，玉節年年新。每年九月，為了給媽媽過生日。河底九芽，海底萬頃銀波，作壹杯春。泛東籬菊，長生配漆園香椿。來西風，吹鬢雪，燒香雲。郎軍走進戲裏，歡迎朱碧進門。看金花紫專利，把兩國放在壹起，書名叫泰泰。三點鐘站臺上的星星，壹顆小小的老星星。
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新年提前了。春天在春天到來前十天又回來了。春天回來了。梅子落如雪，野桃小。我不在乎春天催老。只是想喝醉，想喝醉。在花前倒下。幫妳兒子回家，黎明醒來。
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我不知道春天會不會回雨，但春天來了就不會苦了。
今天早上老子正好出門，梅花全落開了。