對世人來說，明月的存在永遠是壹個迷人的宇宙之謎。“藍天上的月亮什麽時候來”這個問題，對於無限時空裏的奇跡，有著極大的憧憬和迷茫感。問題先來，再詳細寫人的渴望的情態。這種情態可以從酒的“停杯”動作看出來。讓人覺得突如其來的提問有點醉意，很有詩意。兩句話語序顛倒，全篇帶壹個問題，很有氣勢。開篇以問月手捧壹杯酒開始，後面兩句是換換風景，把自己的感受表達得淋漓盡致。
明月高掛天空，會讓人覺得“人不可攀明月”；但是，當妳無意追求攀登時，她可能會對萬裏戀戀不舍。兩句話，壹冷壹熱，有遠有近，若即若離，道無情卻有情。寫出明月對人平易近人，神秘莫測的奇妙感覺，個性化的應用惟妙惟肖。回文語法相當令人嘆息。接下來的兩句描寫的是月光:明月如鏡升起，照在宮中，雲(“青煙”)澄澈，光芒四射。以“飛鏡”為例，以“丹雀”為襯托，就不錯了，“青煙滅”這個詞特別有用。想象壹下，壹開始用雲朵遮住壹輪滿月，然後像面紗壹樣露出迷人的臉龐，那該是多麽的光彩照人啊！月色之美，形容為相擁。沒想到下面這個問題把月亮的形象推開了:“但是看到黑夜從海上走來，妳寧願知道它是不是要去雲端？”月亮離開東海，消失在西方，痕跡確實難以察覺，但可以逐月循環。“但見”與“知更勝”的呼應足以傳達詩人的驚奇，於是他可以外推和研究關於月亮的難以考證的神話傳說:為什麽大白兔年年在月中孜孜不倦地工作？每晚獨自在碧海晴空中的嫦娥有多孤獨？語言中有對神和仙女的深切同情，流露出詩人自身的孤獨情懷。這種面對宇宙的遐想，引起了壹些人生的哲學探索，這與情感有關。這個月，古月其實是壹個，只是現在人和古人在不斷變化。說“今人不見古月”，也就是說“古人不見今人月”；說“古人本月照”，也就是說“古月今仍照”。所以兩句話極其重復，錯綜優美，而且是互文的。古人與今人比恒河，就像逝去的水，但他們看到的明月卻是亙古不變的。後兩句在前兩句的基礎上，進壹步誇大了月長人短的意思。前兩句分兩部分，後兩句總結。它們充滿了詩意和哲理，讀起來很有意義。最後兩句和吃喝玩樂的想法綁在壹起。曹操詩中說:“對酒吟是人生的幾何”，這裏用它的字面意思來揭示人生的同感。最後壹句“月光照耀金瓶”，形象鮮明獨特。從無常中尋求“恒常”是有意義的。至此，在壹次詩意的馳騁之後，他又回到了詩人手中握著的酒杯，完成了壹次美麗的遊覽，讓讀者從這個意象中獲得了深深的詩意。
全詩從酒到月，從月到酒；從空間感到時間感。其中人與月反復對比，景物描寫和神話傳說穿插其中，塑造了壹個崇高、永恒、美麗、神秘的月亮形象，也揭示了壹個孤獨詩人的自我。意境雖飽滿，熱情洋溢，但潛氣向內轉，脈絡銜接良好，循環錯綜，自然；另外，四句押韻，層次分明，互換，抑揚頓挫，更有壹氣呵成的感覺。有宮商之聲，可謂聲、理、趣俱佳，故為“創古今之音”(王夫之《唐詩選登》)。
春思
草綠如貝絲，秦地區桑樹葉翠枝綠。
當妳想念家鄉的日子，很久以前就想念妳和悲傷。
春天的微風，既然我不敢認識妳，為什麽要分開我床邊的絲綢窗簾？？
李白五言古詩的題目是《春思》。乍壹看是壹首描寫思考女性內心世界的詩。按照中國古典詩詞的傳統表達習慣，“春”字壹般是語義雙關。壹是指大自然的春天，二是可以比喻成男女之間的愛情。在古代，閨房女子每次春光明媚的時候，所想所想的自然是離家在外的丈夫。唐代很多詩人都是寫思女詩的高手，女青年思春的題材真的留下了很多傳神的作品。如素有“七絕手”之稱的王昌齡《永遠在我心中》中說:“閨中少婦不知愁，春日妝。突然看到陌生人頭上的柳色，後悔教老公找侯爵。我生動細膩地再現了壹個無憂無慮的“閨閣少婦”。因為過著無憂無慮的生活，她精心打扮自己，登上壹座高大的綠色建築，看外面美麗的春天。誰知，乍壹看不要緊，燦爛的春光卻勾起了壹種根深蒂固的“春意”:我後悔自己壹直鼓勵丈夫為邊疆建功立業，到頭來卻辜負了這美好的“春光”，浪費了自己的“青春”。但由於《永遠在我心中》是以當時最流行的四行體形式寫成的，所以它表現出了壹種相對膚淺的世俗審美情感和傾向，也就是說，它是壹種純粹的時尚。雖然屬於同壹個題材，但李白的《春思》因為體裁不同，是用五言古詩寫的，所以在抒發感情上更加曲折委婉。壹眼望去，永遠在我心中是壹首典型的唐詩，毫無疑問是盛唐的傑作。而《春思》卻給人壹種既簡單又美好的審美享受。清朝乾隆皇帝曾這樣評價這首詩:“古意美，身近梁。“意思是說，從風格上來說，很像南朝齊梁間的民歌，只是在表達方式和內涵上多了壹點含蓄和內涵。這種和《詩經》頗為相似的文體，叫做“古意”。然而，在修辭上，它是非常特殊的，使用不同的對句，從壹個通用的整潔的對位法開始，“妳的草在北方是藍色的玉，我們的桑葚在這裏彎曲的綠色螺紋的樹枝。”然後他又精心構造了壹對“流動的情侶”，“終於妳想到了回家，現在我的心都快碎了”，相當有技巧。這種藝術的提煉和錘煉，是乾隆皇帝肯定的“美”。
比興始於迷茫。因為全詩篇幅相當短，壹句只有六句，所以每個字都要精心安排，沒有自由意誌的余地。"妳們北方的草藍得像玉，我們這裏的桑葚枝彎得像青絲."如果不仔細理解，妳可能會覺得開頭是平的，但也僅此而已。因為從技法上來說，這是賦的繁榮，比興，也就是“說他事先使詞傳唱”(《朱詩傳》)。從眼前的風景開始，引起後面的鄉愁，這是《詩經》以來民歌中最常見的壹種打開方式。而且在修辭學上，也是壹般的對偶，也就是最穩妥的形式，分別是形容詞對形容詞，名詞對名詞。比如“燕子草”對“秦桑”，“貝絲”對“綠枝”。然而，這不起眼的平凡中卻隱藏著豐富的內涵。就像這篇小文的標題壹樣，給人的感覺是“心神迷茫，只因春光撩人”。顏地就是今天的晉冀北部，秦地就是現在的陜西關中地區。兩地相距甚遠，壹個人不可能同時看到這兩種不同的春色。讀者只要稍加思索，就不難理解，詩中那個充滿“春意”的女子，壹定是在春意盎然的秦地，而思念的人，當然是在春寒依舊的雁北。雁北長城外冷。當春草終於長出細如發絲的綠芽時，遠在秦的思鄉女子早已在枝頭低垂的桑林中。
四夫生活在秦朝中期。她眼前看到的是郁郁蔥蔥的桑林，但她想到的卻是北燕春寒料峭中剛剛發芽的小草。其實她已經沒有心思去欣賞身邊的春色了，因為她已經被春色喚起，想起了在燕工作已久的丈夫。這首詩中“興”的寓意其實是隱藏的。從字面上看，很清楚地說秦和燕北的春天由於氣候不同，時間相差很大，而“春”的另壹層含義是指男女之間的愛情，也就是古詩詞中經常出現的“春意盎然”的意思。然後，當燕北的老公開始覺得自己離家太久了，只想回家的時候，家裏的老婆已經壹天到晚掰著手指頭了。“我們的桑葚在這裏彎曲綠色螺紋的樹枝”有更內在的意義嗎？因為每當提起“秦桑”，總會讓人想起韓樂府寫的那首名曲《尚墨桑》:“日出東南角，看我秦府。秦有個好女兒，自稱羅敷。”羅敷擅長養蠶，在城南角采桑。也許唱的《秦家》、《好養蠶》、《采桑子南角》與這首《春思》中的《我們這裏的桑葚曲》並非完全無關的偶然巧合。李白大概是在向人們暗示，《春思》中的女主角和《洛甫》壹樣，是壹個既美麗又機智的美女。
作為壹首齊梁體的短詩，李白還運用了“諧音雙關”的修辭手法，這是當時南朝最常見的民歌。他用“絲”諧音“思”，用“枝”諧音“知”，不僅使全詩看起來更像南朝民歌，而且還呼應了下面的“懷古”、“斷腸”等感情
我很愛妳，我直接說出我的想法。詩中的三四句直接來源於開頭的“興”的思想，所以還是兩句，兩邊都寫著“而妳終於想到了歸家，現在當我的心都快碎了。”當她得知她的丈夫在春風晚些時候到達雁北，並最終開始計劃他的回程時，她的妻子感到心碎，而不是寬慰和高興。妻子的反應真的出乎意料。這種心碎的感覺從何而來？原來，雖然丈夫早就打算回家了，但癡情的妻子卻認為他這個時候想回家已經來不及了，因為她壹直渴望他回來。詩的開頭提到的“燕子草”和“秦桑”，以及下面的“歸懷日”和“斷腸時”之間微妙的內在聯系就顯露出來了。雖然對四福來說，知道丈夫最終會回來無疑是壹件大好事，但她轉而又覺得委屈。在那之前妳是怎麽想到回家的？每天壹個人在家等著，壹天壹天盼著，幾乎是望穿秋水。想到這裏，我甚至可能會輕輕罵妳壹句“妳沒心沒肺”，我甚至可能會流下幾滴喜悅的眼淚。所以，這壹刻的斯芙“斷腸”並不是真的痛，而是壹種充滿真情實感的嗔怪和抱怨。也許如果她丈夫不說他要回家，她仍然會想念他，毫無怨言地等待。在接到丈夫回家的消息後，四福看似不自然的抱怨和發泄，恰恰表達了她對丈夫的摯愛。所謂情深，所以她責無旁貸。這是事實。讀到這裏，我們不禁感慨，以浪漫豪放著稱的李白，對女性心理的把握是如此的細致入微。
問號是心結，感情無限。這首詩的結局也是出乎意料的突然。在得知丈夫要回家後，四福在家裏壹心壹意等著他早日進門。可是丈夫沒有回來，四福越來越著急。但家裏只有她壹個人，滿腹辛酸，百感交集。她能向誰傾吐訴說？正是因為沒有發泄的對象，所以無奈之下，這個平日裏靜如處子的有思想的女人才會抱怨無知的春風，譴責它:“春風啊，我既然不敢認識妳，為什麽要拆開我床邊的絲幔？?"春風吹進了她的閨房，掀翻了床上的窗簾。看著這個搖曳的羅微，她甚至觸動了這個有思想的女人的感情。她再次發出了壹個令人費解的問題，而這次的對象竟然是春風:“妳我素未謀面，為何要深入我的閨房？”這不是對春風的質疑和排斥，而是因為春風吹進了閨房，更觸動了她對丈夫的思念。連素未謀面的春風都來探望了，可是那個深諳其中含義，冷暖自知的丈夫難道不該回來嗎？妳知道，這個閨房是我們倆的。這種對春閨的禁閉是無聊的，所以春思纏綿，所以攻打春風的行為是思鄉女子“春情”的生動表征，看似無理，實則深情。相思之苦，愛之深，刻畫得淋漓盡致，令人嘆為觀止。
李白還有兩首五言伴侶詩《秋思》，也是拉客詩。其中壹個還特別提到了春天的景象，“春日驕陽似昨日，樹吟黃鸝。草長黃昏，涼風吹來。秋葉下，月寒雞悲。”坐憂秋香歇，白露雕零花開。“昨天似乎是壹個陽光明媚、春光明媚的日子。怎麽今天壹眨眼就又冷又秋了？不僅綠樹落了葉，秋天的花也枯萎了。更不用說那歡快委婉的黃鸝相戶愛，早已化作了沙姬悲鳴的秋歌。日子就在這無盡的等待和期待中默默度過。妳說變老是什麽意思？什麽叫青春已逝？這首詩的主角“秋思”似乎失去了《春思》這首詩中思考女人的等待、期待、控訴和告白，她的神經似乎也變得麻木了。經歷了太多的遺憾和失望，她不敢奢望什麽，只好順其自然。對比秋思的這種心態，我們會深刻地體會到《春思》是充滿了對生活的激情的。雖然這位可愛的思考型女人有時會對丈夫表示極度的“不滿”，聲稱自己因為他的長期不在而心碎，但她有時也會對馮春發出“責難”，認為它不應該幹涉壹切，不請自來。但透過這些“不滿”和“責難”，我們不難發現，有思想的女人內心跳躍的，依然是愛情的旋律和對美好生活的向往。因為《春思》中的這種等待就在眼前，有希望，所以能給思考的女人活下去的信心和勇氣。她說傷心欲絕，分明是為了打動丈夫的柔情，對“格格不入”的“春風”無動於衷。當然是為了顯示她的忠誠和堅定。所以雖然她在抱怨，在痛苦，但是她充滿了希望和期待。所以，每壹個善良的讀者看完《春思》都會有深深的祝福。讓我們的女主角早日如願！讓她老公早日從雁北回到琴中！不要讓她再白白等待壹個漫長的夏天，然後發出和秋天的秋思壹樣的憂傷。