對世人來說,明月的存在永遠是壹個迷人的宇宙之謎。“藍天上的月亮什麽時候來”這個問題,對於無限時空裏的奇跡,有著極大的憧憬和迷茫感。問題先來,再詳細寫人的渴望的情態。這種情態可以從酒的“停杯”動作看出來。讓人覺得突如其來的提問有點醉意,很有詩意。兩句話語序顛倒,全篇帶壹個問題,很有氣勢。開篇以問月手捧壹杯酒開始,後面兩句是換換風景,把自己的感受表達得淋漓盡致。
明月高掛天空,會讓人覺得“人不可攀明月”;但是,當妳無意追求攀登時,她可能會對萬裏戀戀不舍。兩句話,壹冷壹熱,有遠有近,若即若離,道無情卻有情。寫出明月對人平易近人,神秘莫測的奇妙感覺,個性化的應用惟妙惟肖。回文語法相當令人嘆息。接下來的兩句描寫的是月光:明月如鏡升起,照在宮中,雲(“青煙”)澄澈,光芒四射。以“飛鏡”為例,以“丹雀”為襯托,就不錯了,“青煙滅”這個詞特別有用。想象壹下,壹開始用雲朵遮住壹輪滿月,然後像面紗壹樣露出迷人的臉龐,那該是多麽的光彩照人啊!月色之美,形容為相擁。沒想到下面這個問題把月亮的形象推開了:“但是看到黑夜從海上走來,妳寧願知道它是不是要去雲端?”月亮離開東海,消失在西方,痕跡確實難以察覺,但可以逐月循環。“但見”與“知更勝”的呼應足以傳達詩人的驚奇,於是他可以外推和研究關於月亮的難以考證的神話傳說:為什麽大白兔年年在月中孜孜不倦地工作?每晚獨自在碧海晴空中的嫦娥有多孤獨?語言中有對神和仙女的深切同情,流露出詩人自身的孤獨情懷。這種面對宇宙的遐想,引起了壹些人生的哲學探索,這與情感有關。這個月,古月其實是壹個,只是現在人和古人在不斷變化。說“今人不見古月”,也就是說“古人不見今人月”;說“古人本月照”,也就是說“古月今仍照”。所以兩句話極其重復,錯綜優美,而且是互文的。古人與今人比恒河,就像逝去的水,但他們看到的明月卻是亙古不變的。後兩句在前兩句的基礎上,進壹步誇大了月長人短的意思。前兩句分兩部分,後兩句總結。它們充滿了詩意和哲理,讀起來很有意義。最後兩句和吃喝玩樂的想法綁在壹起。曹操詩中說:“對酒吟是人生的幾何”,這裏用它的字面意思來揭示人生的同感。最後壹句“月光照耀金瓶”,形象鮮明獨特。從無常中尋求“恒常”是有意義的。至此,在壹次詩意的馳騁之後,他又回到了詩人手中握著的酒杯,完成了壹次美麗的遊覽,讓讀者從這個意象中獲得了深深的詩意。
全詩從酒到月,從月到酒;從空間感到時間感。其中人與月反復對比,景物描寫和神話傳說穿插其中,塑造了壹個崇高、永恒、美麗、神秘的月亮形象,也揭示了壹個孤獨詩人的自我。意境雖飽滿,熱情洋溢,但潛氣向內轉,脈絡銜接良好,循環錯綜,自然;另外,四句押韻,層次分明,互換,抑揚頓挫,更有壹氣呵成的感覺。有宮商之聲,可謂聲、理、趣俱佳,故為“創古今之音”(王夫之《唐詩選登》)。
春思
草綠如貝絲,秦地區桑樹葉翠枝綠。
當妳想念家鄉的日子,很久以前就想念妳和悲傷。
春天的微風,既然我不敢認識妳,為什麽要分開我床邊的絲綢窗簾??
李白五言古詩的題目是《春思》。乍壹看是壹首描寫思考女性內心世界的詩。按照中國古典詩詞的傳統表達習慣,“春”字壹般是語義雙關。壹是指大自然的春天,二是可以比喻成男女之間的愛情。在古代,閨房女子每次春光明媚的時候,所想所想的自然是離家在外的丈夫。唐代很多詩人都是寫思女詩的高手,女青年思春的題材真的留下了很多傳神的作品。如素有“七絕手”之稱的王昌齡《永遠在我心中》中說:“閨中少婦不知愁,春日妝。突然看到陌生人頭上的柳色,後悔教老公找侯爵。我生動細膩地再現了壹個無憂無慮的“閨閣少婦”。因為過著無憂無慮的生活,她精心打扮自己,登上壹座高大的綠色建築,看外面美麗的春天。誰知,乍壹看不要緊,燦爛的春光卻勾起了壹種根深蒂固的“春意”:我後悔自己壹直鼓勵丈夫為邊疆建功立業,到頭來卻辜負了這美好的“春光”,浪費了自己的“青春”。但由於《永遠在我心中》是以當時最流行的四行體形式寫成的,所以它表現出了壹種相對膚淺的世俗審美情感和傾向,也就是說,它是壹種純粹的時尚。雖然屬於同壹個題材,但李白的《春思》因為體裁不同,是用五言古詩寫的,所以在抒發感情上更加曲折委婉。壹眼望去,永遠在我心中是壹首典型的唐詩,毫無疑問是盛唐的傑作。而《春思》卻給人壹種既簡單又美好的審美享受。清朝乾隆皇帝曾這樣評價這首詩:“古意美,身近梁。“意思是說,從風格上來說,很像南朝齊梁間的民歌,只是在表達方式和內涵上多了壹點含蓄和內涵。這種和《詩經》頗為相似的文體,叫做“古意”。然而,在修辭上,它是非常特殊的,使用不同的對句,從壹個通用的整潔的對位法開始,“妳的草在北方是藍色的玉,我們的桑葚在這裏彎曲的綠色螺紋的樹枝。”然後他又精心構造了壹對“流動的情侶”,“終於妳想到了回家,現在我的心都快碎了”,相當有技巧。這種藝術的提煉和錘煉,是乾隆皇帝肯定的“美”。
比興始於迷茫。因為全詩篇幅相當短,壹句只有六句,所以每個字都要精心安排,沒有自由意誌的余地。"妳們北方的草藍得像玉,我們這裏的桑葚枝彎得像青絲."如果不仔細理解,妳可能會覺得開頭是平的,但也僅此而已。因為從技法上來說,這是賦的繁榮,比興,也就是“說他事先使詞傳唱”(《朱詩傳》)。從眼前的風景開始,引起後面的鄉愁,這是《詩經》以來民歌中最常見的壹種打開方式。而且在修辭學上,也是壹般的對偶,也就是最穩妥的形式,分別是形容詞對形容詞,名詞對名詞。比如“燕子草”對“秦桑”,“貝絲”對“綠枝”。然而,這不起眼的平凡中卻隱藏著豐富的內涵。就像這篇小文的標題壹樣,給人的感覺是“心神迷茫,只因春光撩人”。顏地就是今天的晉冀北部,秦地就是現在的陜西關中地區。兩地相距甚遠,壹個人不可能同時看到這兩種不同的春色。讀者只要稍加思索,就不難理解,詩中那個充滿“春意”的女子,壹定是在春意盎然的秦地,而思念的人,當然是在春寒依舊的雁北。雁北長城外冷。當春草終於長出細如發絲的綠芽時,遠在秦的思鄉女子早已在枝頭低垂的桑林中。
四夫生活在秦朝中期。她眼前看到的是郁郁蔥蔥的桑林,但她想到的卻是北燕春寒料峭中剛剛發芽的小草。其實她已經沒有心思去欣賞身邊的春色了,因為她已經被春色喚起,想起了在燕工作已久的丈夫。這首詩中“興”的寓意其實是隱藏的。從字面上看,很清楚地說秦和燕北的春天由於氣候不同,時間相差很大,而“春”的另壹層含義是指男女之間的愛情,也就是古詩詞中經常出現的“春意盎然”的意思。然後,當燕北的老公開始覺得自己離家太久了,只想回家的時候,家裏的老婆已經壹天到晚掰著手指頭了。“我們的桑葚在這裏彎曲綠色螺紋的樹枝”有更內在的意義嗎?因為每當提起“秦桑”,總會讓人想起韓樂府寫的那首名曲《尚墨桑》:“日出東南角,看我秦府。秦有個好女兒,自稱羅敷。”羅敷擅長養蠶,在城南角采桑。也許唱的《秦家》、《好養蠶》、《采桑子南角》與這首《春思》中的《我們這裏的桑葚曲》並非完全無關的偶然巧合。李白大概是在向人們暗示,《春思》中的女主角和《洛甫》壹樣,是壹個既美麗又機智的美女。
作為壹首齊梁體的短詩,李白還運用了“諧音雙關”的修辭手法,這是當時南朝最常見的民歌。他用“絲”諧音“思”,用“枝”諧音“知”,不僅使全詩看起來更像南朝民歌,而且還呼應了下面的“懷古”、“斷腸”等感情
我很愛妳,我直接說出我的想法。詩中的三四句直接來源於開頭的“興”的思想,所以還是兩句,兩邊都寫著“而妳終於想到了歸家,現在當我的心都快碎了。”當她得知她的丈夫在春風晚些時候到達雁北,並最終開始計劃他的回程時,她的妻子感到心碎,而不是寬慰和高興。妻子的反應真的出乎意料。這種心碎的感覺從何而來?原來,雖然丈夫早就打算回家了,但癡情的妻子卻認為他這個時候想回家已經來不及了,因為她壹直渴望他回來。詩的開頭提到的“燕子草”和“秦桑”,以及下面的“歸懷日”和“斷腸時”之間微妙的內在聯系就顯露出來了。雖然對四福來說,知道丈夫最終會回來無疑是壹件大好事,但她轉而又覺得委屈。在那之前妳是怎麽想到回家的?每天壹個人在家等著,壹天壹天盼著,幾乎是望穿秋水。想到這裏,我甚至可能會輕輕罵妳壹句“妳沒心沒肺”,我甚至可能會流下幾滴喜悅的眼淚。所以,這壹刻的斯芙“斷腸”並不是真的痛,而是壹種充滿真情實感的嗔怪和抱怨。也許如果她丈夫不說他要回家,她仍然會想念他,毫無怨言地等待。在接到丈夫回家的消息後,四福看似不自然的抱怨和發泄,恰恰表達了她對丈夫的摯愛。所謂情深,所以她責無旁貸。這是事實。讀到這裏,我們不禁感慨,以浪漫豪放著稱的李白,對女性心理的把握是如此的細致入微。
問號是心結,感情無限。這首詩的結局也是出乎意料的突然。在得知丈夫要回家後,四福在家裏壹心壹意等著他早日進門。可是丈夫沒有回來,四福越來越著急。但家裏只有她壹個人,滿腹辛酸,百感交集。她能向誰傾吐訴說?正是因為沒有發泄的對象,所以無奈之下,這個平日裏靜如處子的有思想的女人才會抱怨無知的春風,譴責它:“春風啊,我既然不敢認識妳,為什麽要拆開我床邊的絲幔??"春風吹進了她的閨房,掀翻了床上的窗簾。看著這個搖曳的羅微,她甚至觸動了這個有思想的女人的感情。她再次發出了壹個令人費解的問題,而這次的對象竟然是春風:“妳我素未謀面,為何要深入我的閨房?”這不是對春風的質疑和排斥,而是因為春風吹進了閨房,更觸動了她對丈夫的思念。連素未謀面的春風都來探望了,可是那個深諳其中含義,冷暖自知的丈夫難道不該回來嗎?妳知道,這個閨房是我們倆的。這種對春閨的禁閉是無聊的,所以春思纏綿,所以攻打春風的行為是思鄉女子“春情”的生動表征,看似無理,實則深情。相思之苦,愛之深,刻畫得淋漓盡致,令人嘆為觀止。
李白還有兩首五言伴侶詩《秋思》,也是拉客詩。其中壹個還特別提到了春天的景象,“春日驕陽似昨日,樹吟黃鸝。草長黃昏,涼風吹來。秋葉下,月寒雞悲。”坐憂秋香歇,白露雕零花開。“昨天似乎是壹個陽光明媚、春光明媚的日子。怎麽今天壹眨眼就又冷又秋了?不僅綠樹落了葉,秋天的花也枯萎了。更不用說那歡快委婉的黃鸝相戶愛,早已化作了沙姬悲鳴的秋歌。日子就在這無盡的等待和期待中默默度過。妳說變老是什麽意思?什麽叫青春已逝?這首詩的主角“秋思”似乎失去了《春思》這首詩中思考女人的等待、期待、控訴和告白,她的神經似乎也變得麻木了。經歷了太多的遺憾和失望,她不敢奢望什麽,只好順其自然。對比秋思的這種心態,我們會深刻地體會到《春思》是充滿了對生活的激情的。雖然這位可愛的思考型女人有時會對丈夫表示極度的“不滿”,聲稱自己因為他的長期不在而心碎,但她有時也會對馮春發出“責難”,認為它不應該幹涉壹切,不請自來。但透過這些“不滿”和“責難”,我們不難發現,有思想的女人內心跳躍的,依然是愛情的旋律和對美好生活的向往。因為《春思》中的這種等待就在眼前,有希望,所以能給思考的女人活下去的信心和勇氣。她說傷心欲絕,分明是為了打動丈夫的柔情,對“格格不入”的“春風”無動於衷。當然是為了顯示她的忠誠和堅定。所以雖然她在抱怨,在痛苦,但是她充滿了希望和期待。所以,每壹個善良的讀者看完《春思》都會有深深的祝福。讓我們的女主角早日如願!讓她老公早日從雁北回到琴中!不要讓她再白白等待壹個漫長的夏天,然後發出和秋天的秋思壹樣的憂傷。