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淺析鄭小瓊的黃馬嶺

對黃麻嶺鄭小瓊的分析如下:

鄭小瓊的詩《黃馬嶺》展現了遠離故土到城市打工的女青年極其豐富的內心世界,表達了壹代女青年面對大城市巨大壓力時以悲傷為主調的復雜情感。是壹組信息量大、感情獨立、思想深刻、形式獨特的好詩。

首先是主題的獨特性和深刻性。如題,詩人的基金會是壹個叫菊特靈的村子,她在那裏度過了童年。

從詩中我們知道,從川東來到南方城市的女青年並沒有忘記自己的家鄉,這讓她感到壹絲溫暖。她雖有青春的憂傷,也有愛情的幸福;雖然我有孤獨的感覺,但我也有壹顆溫暖明亮的心。

這組詩著重探討了自我與世界的聯系,女性在現代社會感受到的煩躁和困惑非常深刻和廣泛;詩人從自己的生活經歷和人生經歷入手。雖然具體地名不多,但卻有相當的表現力和震撼力。

詩人的自我悲傷、困惑、煩躁和懷舊從未停止。從詩的副標題可以看出“安逸”和“無聊”兩個主題。其實詩中的情緒很復雜:既有對朋友的擔憂,也有對自我的擔憂;既有對過去的回憶,也有對未來的向往。

可以說,生活在喧囂都市的女性可能受到的各種壓力,以及在這種壓力下會產生的各種感受,都在詩中有所體現。如果說這首詩表現了歌唱時代的崇高主題,那是個笑話;但也不全是灰色和悲傷的,主要內容是工作、家庭和青春的壓力。

其次,這組詩在藝術表現上形成了自己的特色,這說明詩人不僅具有詩性思維,而且達到了相當的高度。主要體現在以下兩個方面:

壹種是把主觀心理變成客觀形象,把壹切無形的東西變成有形的存在。這是壹組關於女性心理和情感的詩,集中表現了女性細致的情感過程和心理形態。以及詩人如何表達內心的感受?

把內心的情感變成客觀的形象,把抽象的東西變成現實,這是最獨特的追求。第壹次的自我表達,往往從回憶中獲得“安慰”,審視壹個人光明而倔強的內心:希望、痛苦、疾病和快樂,還有愛情、青春和悲傷。

這些都是抽象的、無形的,但詩人說它們“像壹根黑色的老樹枝,等待著春天的到來”,化為具體的意象,不僅新穎,而且深刻。並進壹步強化:“我的過去已沈入藍天,留下星辰般/若隱若現的回憶,撫慰我孤獨而溫暖的心。”

第四首《火車》情感也很豐富,有“故鄉”的思念:“我體內有壹片廣闊的田野,壹列火車從它身邊駛過,秋天在深處”;有壹句對“命運”的觀察:“我知道命運,就像無盡的山脈、河流、平原和/或蜿蜒的河流,在火車後面匍匐低處”;

有壹種“情”的感覺:“遠近的山頭上,有參差不齊的樹,散著虛幻的影子/與火車同行,壹個,兩個...它站在灰色的袁野/我告訴那些樹,那是我的朋友或親戚”。

親情、命運、鄉愁都是抽象的情感,但在詩歌中卻是看得見摸得著的意象群落,廣闊的空間展現了詩人悠遠的思緒和動人的思緒。

第二,小說隱喻不僅使情感得到獨特的表達,而且加深了思想表達的力度。現代詩人不再註重壹般意義上的隱喻使用。那種把女人比作花的比喻,真的不能體現詩人發現事物的能力和高度的想象力。

現代詩人更註重遙遠的隱喻和沒有隱喻的隱喻,這是非常隱蔽的藝術表現。第二首《走》裏有這樣壹句詩:“慢慢地走,向著靈魂,向著比海洋更深/更愛,向著比天空更壯麗的心,向著比小草更敏感的慈悲”。

“愛”、“心”、“慈悲”都與個人感受有關。如果妳直接寫它們,它們可能沒有深度或力量。當壹個詩人把“愛”說得“比海洋更深”,“心”說得“比天空更宏偉”,“慈悲”說得“比草更敏感”時,它放大並深化了詩人的自我。

在藝術表現上,詩人喜歡把自己的感情用壹種鋪陳的方式表現出來,形成壹種流動的意象形式,適合表達這樣壹種連續的情感,賦予詩歌以運動感。比如第三個“累”裏的五個“她累了”。

其他的還包括人稱代詞的替代,既讓抒情角度不再單壹,又加強了詩意的空間感,這裏就不細說了。

鄒建軍,著名詩歌評論家,華中師範大學文學院教授。