鄭小瓊的詩《黃馬嶺》展現了遠離故土到城市打工的女青年極其豐富的內心世界，表達了壹代女青年面對大城市巨大壓力時以悲傷為主調的復雜情感。是壹組信息量大、感情獨立、思想深刻、形式獨特的好詩。
首先是主題的獨特性和深刻性。如題，詩人的基金會是壹個叫菊特靈的村子，她在那裏度過了童年。
從詩中我們知道，從川東來到南方城市的女青年並沒有忘記自己的家鄉，這讓她感到壹絲溫暖。她雖有青春的憂傷，也有愛情的幸福；雖然我有孤獨的感覺，但我也有壹顆溫暖明亮的心。
這組詩著重探討了自我與世界的聯系，女性在現代社會感受到的煩躁和困惑非常深刻和廣泛；詩人從自己的生活經歷和人生經歷入手。雖然具體地名不多，但卻有相當的表現力和震撼力。
詩人的自我悲傷、困惑、煩躁和懷舊從未停止。從詩的副標題可以看出“安逸”和“無聊”兩個主題。其實詩中的情緒很復雜:既有對朋友的擔憂，也有對自我的擔憂；既有對過去的回憶，也有對未來的向往。
可以說，生活在喧囂都市的女性可能受到的各種壓力，以及在這種壓力下會產生的各種感受，都在詩中有所體現。如果說這首詩表現了歌唱時代的崇高主題，那是個笑話；但也不全是灰色和悲傷的，主要內容是工作、家庭和青春的壓力。
其次，這組詩在藝術表現上形成了自己的特色，這說明詩人不僅具有詩性思維，而且達到了相當的高度。主要體現在以下兩個方面:
壹種是把主觀心理變成客觀形象，把壹切無形的東西變成有形的存在。這是壹組關於女性心理和情感的詩，集中表現了女性細致的情感過程和心理形態。以及詩人如何表達內心的感受？
把內心的情感變成客觀的形象，把抽象的東西變成現實，這是最獨特的追求。第壹次的自我表達，往往從回憶中獲得“安慰”，審視壹個人光明而倔強的內心:希望、痛苦、疾病和快樂，還有愛情、青春和悲傷。
這些都是抽象的、無形的，但詩人說它們“像壹根黑色的老樹枝，等待著春天的到來”，化為具體的意象，不僅新穎，而且深刻。並進壹步強化:“我的過去已沈入藍天，留下星辰般/若隱若現的回憶，撫慰我孤獨而溫暖的心。”
第四首《火車》情感也很豐富，有“故鄉”的思念:“我體內有壹片廣闊的田野，壹列火車從它身邊駛過，秋天在深處”；有壹句對“命運”的觀察:“我知道命運，就像無盡的山脈、河流、平原和/或蜿蜒的河流，在火車後面匍匐低處”；
有壹種“情”的感覺:“遠近的山頭上，有參差不齊的樹，散著虛幻的影子/與火車同行，壹個，兩個...它站在灰色的袁野/我告訴那些樹，那是我的朋友或親戚”。
親情、命運、鄉愁都是抽象的情感，但在詩歌中卻是看得見摸得著的意象群落，廣闊的空間展現了詩人悠遠的思緒和動人的思緒。
第二，小說隱喻不僅使情感得到獨特的表達，而且加深了思想表達的力度。現代詩人不再註重壹般意義上的隱喻使用。那種把女人比作花的比喻，真的不能體現詩人發現事物的能力和高度的想象力。
現代詩人更註重遙遠的隱喻和沒有隱喻的隱喻，這是非常隱蔽的藝術表現。第二首《走》裏有這樣壹句詩:“慢慢地走，向著靈魂，向著比海洋更深/更愛，向著比天空更壯麗的心，向著比小草更敏感的慈悲”。
“愛”、“心”、“慈悲”都與個人感受有關。如果妳直接寫它們，它們可能沒有深度或力量。當壹個詩人把“愛”說得“比海洋更深”，“心”說得“比天空更宏偉”，“慈悲”說得“比草更敏感”時，它放大並深化了詩人的自我。
在藝術表現上，詩人喜歡把自己的感情用壹種鋪陳的方式表現出來，形成壹種流動的意象形式，適合表達這樣壹種連續的情感，賦予詩歌以運動感。比如第三個“累”裏的五個“她累了”。
其他的還包括人稱代詞的替代，既讓抒情角度不再單壹，又加強了詩意的空間感，這裏就不細說了。
鄒建軍，著名詩歌評論家，華中師範大學文學院教授。