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《長恨歌》的意象變遷

在《長恨歌》中,作者將“水”和“黑發”兩個意象貫穿全篇。詩人困住了“水”和“黑發”兩個意象,在全篇中塑造了壹個全新的楊貴妃形象,用華麗的筆觸呈現了李陽人性與愛情的幾個戲劇性場面。床上的戰爭和國與國的紛爭混雜在壹起,充斥著荒誕和虛無,對皇帝的婚戀觀進行了辛辣的諷刺。

《長恨歌》之所以得名,是因為唐玄宗重視國家,他制造了安史之亂,給人民帶來了難以彌補的苦難,贏得了人民的怨恨。而愛情中因癡情、單身而導致的愛情悲劇,自古以來都與英雄、美女息息相關,何況是壹個現實的權威。因此,作者在創作這首詩時,他的思想是雙方面的,既有對現實的批判和諷喻,又有對唐·愛情悲劇的同情。

《長恨歌》前半部分用現實主義手法,諷刺唐明帝荒淫無度、國亂民亂。開頭第壹句就解釋了這個觀點,為下文做了鋪墊。而在“楊貴妃”這位君主的身邊,在“而皇,從此棄其早朝聽令”中,則為安史之亂埋下了伏筆,由此可見安史之亂的必然性。