⑵滿老:元傑之數。
(3)我受不了了。
(4)到達:到達。
⑸劇中:感嘆詞。
[6]註:全部。
(7)妳想要什麽？妳想要什麽?逃避犯罪:逃避犯罪；逃避內疚。
(8)犯罪:犯罪。
(9)官員的服從:堅守官員的職責。
⑽á·á(léI):我仍然孤獨而虛弱。
⑾郵亭:古代，傳遞文書的人沿途休息。
⑿? (y):賣，賣。
[13]驅逐:仍然迫害。
[14]傑夫:古代朝廷授權官員行使軍政職能(或代表皇帝出巡狩獵)的文件和標誌。
⒂延遲:默認，延遲。聖旨:古代皇帝、皇後或皇後發布的命令和公告的總稱。
[14]堅守妳的職責。
⒄虛弱:瘦弱；弱點。
⒅民族風格:作為《詩經》的重要組成部分，大概是西周初期到春秋時期各諸侯國的民間詩歌。《陵寢之旅》是元結的代表作之壹，深受杜甫的贊賞。全詩分為三個部分。
前四句是第壹部分，寫的是感受，總結了賦稅繁雜，官員處罰嚴厲的情況。“軍隊需要更多”是人民痛苦的根源。詩人感受到了沈重的賦稅，所以他壹開始就開門見山。然後引出以下內容。頂針句式“責任在公司，公司在縣裏”的運用，在形式上造成了緊迫感，表明了上級部門的緊迫性。短短幾句話，渲染出壹種陰森恐怖的氣氛。
《不愁供給》到《時局是鞭》是第二部，寫下感受，詳細描寫民眾的困境。前兩句“憂”和“悲”是對立的，通過反問和感嘆語氣的變化，刻畫了壹個封建時代壹個善良官員的矛盾心理:既擔心軍國主義者的補給，又憐憫重征之下的百姓。這首詩充滿了對突然征收的厭惡和對人民的深切同情。在這個反復混亂的時代，人民負擔沈重，極度疲憊。“大國”和“大家庭”依然以草根和樹皮為食，小城鎮小家庭的困境更是不可想象。“只用兩首詩就描繪了被統治階級剝削的人民的軟弱形象。由此引發的詩人的同情和感慨，“不忍呼之，形勢鞭笞之”，為第三部分的描寫埋下了伏筆。
前兩部分勾勒了廣闊的社會背景，後面部分從細節中抽出，抽出具體的催租場景進行詳細描述。下面是第三部分，講述詩人在力主收稅時的思想活動。
詩人先用“急符”壹詞說明催征的緊迫性，再用“互追”壹詞加以補充，形象地表現了緊迫性。詩人對此深感厭倦。在這首詩的序言中，他說:“他入仕後不到五十天，就收到使臣的二百多封請示信，都是說:‘不達其限者，必究。’他對此極為不滿，明確指責這種“催促”沒有“寬大”。
然後著重用筆墨揭示詩人的內心世界，委婉細膩地描寫詩人的情感變化。起初，詩人想出各種辦法來催交房租:讓他們賣掉自己的孩子和女孩——那會迫使他們去冒險；財產來支付租金——他們沒有生活來源。在這壹點上，詩人做了壹個大膽的舉動，通過他聽到的“路談”來表達人民的抱怨。“重驅逐”二字，道出了官比賊兇的腐敗政治現實，表現出強烈的怨念。這促使詩人的思想發生了變化:詩人決定堅守守分愛民的正氣之道，而不是努力催收，甚至不顧抗拒聖旨的信念，決定緩租。希望我的意見能傳達到國王那裏，請求最高統治者觀察局勢，改變現狀。
在這壹部分，詩人做了很多評論。這是他激烈思想鬥爭的表現，也是他內心的自然流露。通過這些評論，詩人深刻地展示了他思想感情的變化。
這首詩以情取勝，詩人用古樸的筆墨傾吐了心中的真情，有壹種感人的力量。詩中的心理描寫曲折而細致，真實而細致地表現了詩人作為封建官吏，從擔憂供給到感嘆收稅，從催稅到關心百姓，最後獻身著書，立誌“守官”“等罪”(見序言)和“微失意”(杜甫《同君墓行序》)。這首詩講的不是修辭，而是雕刻。它用素描的手法來表現事實，直接表達感情。正如元好問所說，“朗翁水樂無宮簽，自然是雲山之聲”(《論詩》)，有壹種自然美和真美。杜甫:我讀了兩首詩，《盜墓之旅》和《賊退示官》，是元朝駐道州使臣寫的。誌向是，子女分憂之地，為漢朝的官員和好官服務。今賊未止，知民之疾苦。我有十幾個男人的壹代，但我是壹個錯誤的世界裏的bumbo。萬物吐氣，世界更不安全，我才能留下。不指望再看到比興的系統，微微沮喪的話語。情與詩，增加畫卷。妳要是單純認識我，就不用送袁了。(《同帝之墓行》序)
葛:元傑刺死道州。接任兵賊後，征率太重，百姓苦不堪言。他寫了壹部《古墓之旅》。雲末:“誰采國風？我想把這首詩獻給。”為了通過考試，得出的結論是:人太困了，不忍心多付出。他們試著玩了13萬元的市內免租金和雜七雜八的東西，玩了10多萬元的免租金。他們困了，就去流放。是智者的存在，不是特別的空談。(《秋韻》)
唐如訓:元詩以風謠為結構，故稱其獨筆。(《唐詩十集》)
張千壹:如果妳讀高建的素詩，妳壹定要到處看看。如果妳呼吸急促，妳就不能表達它們。《陵寢之旅》冷靜而真誠，自成壹家。如果柴桑公因為這個原因而輕刷輕染，那就不感人了。這個世界應該是知道的。(《論簡齋詩》)