折疊特征顯著性
華茲華斯的短詩清新，長詩清新深刻，這是反對新古典主義和優雅的風格，創造了新的浪漫主義詩歌風格。他的十四行詩氣勢磅礴，序曲(1805)第壹次用韻文寫自傳體的《壹個詩人心靈的成長》，在內容和藝術上都開創了壹種新的風格，華茲華斯關於自然的詩優美動人，他的詩的壹個突出特點是充滿情感和情景。這種風格體現在作者對主題、語言、格律、文體和詞匯的選擇上。
他不僅創立了這壹理論，而且親自實踐了這壹理論。他和柯勒律治合作的小書《抒情歌謠》，不僅開啟了他們的文學生涯，也開啟了整個英國浪漫主義詩歌運動。華茲華斯對中國讀者來說並不是壹個非常熟悉的名字。當然，能看懂英文的人都看過他的壹些短詩，比如《孤獨的女仆》，但不懂英文的人對他的詩沒什麽印象。原因之壹是他的詩很難翻譯——哲理詩比敘事詩更難翻譯，而華茲華斯的文筆簡潔清新，更難翻譯。第二個原因是，他曾經被評為“反動浪漫主義”的代表，所以很多人還沒看他的作品就已經不喜歡他了。另壹個原因可能是他寫的關於自然的詩在國內並不少見，思想也和老莊差不多，所以人們對他沒有新鮮感。但他值得壹讀。除了他的歷史重要性，他還有很多優點，比如文筆清晰，但內容並不平淡，但往往神來之筆，看似平凡的道理，卻結合了高度的激情。法國大革命深深地刺激了他，這使他後來寫出了這樣壹句著名的句子:
幸福，生活在那個黎明，
年輕人就像上了天堂！
——《序曲》第11章
他的山水詩極其詼諧，如:我如孤雲。他的愛情詩，比如和壹個叫露西的女孩有關的，也是極其真摯感人，沒有壹行粗鄙的文字，用清新的文字寫出崇高的意境。他能準確清晰地表達復雜深刻的思想，民謠裏的小詩寫得很精致，無韻詩的應用在他手裏達到了壹個新的高峰，有壹段轉而理智的長詩。他用這段話寫了壹首長詩《在丁登修道院旁》，表達了大自然給予他的安慰和啟示。然後經過多年的運作，他寫了壹部全詩自傳《序曲——壹個詩人心靈的成長》，開創了自傳體詩歌的新形式。在十四行詩中，他發揚了彌爾頓豪放的詩風，用英雄主義的筆調寫出了高昂的激情。
折疊效應
1，英國湖詩派詩人，指19世紀英國浪漫主義運動中較早的壹個流派。主要代表人物有華茲華斯(1770-1850)、柯爾律治(1772-1834)、騷塞(1774-1843)。
英國浪漫主義運動的開端以華茲華斯和柯勒律治於1798年出版的抒情詩集為標誌。華茲華斯寫於1800年詩集重印時的序言，成為英國浪漫主義向古典主義宣戰的藝術綱領。因為他們反叛古典主義的傳統規律，崇尚浪漫主義的藝術方法，所以他們也把湖湘詩人稱為“浪漫主義的反抗者”。
起初，湖畔詩人同情法國大革命。隨著革命的深入，他們從對革命的恐懼中退卻，進而逃避現實，迷戀過去，美化中世紀的宗法制度，幻想從古老的封建社會中尋求精神慰藉和寄托。騷塞和華茲華斯先後被冠以桂冠詩人的稱號，其中騷塞甚至公開反對年輕詩人拜倫和雪萊。
2.中國湖湘詩人的詩歌與英國浪漫主義湖湘詩人的作品在風格上有相似之處，其中最具特色的是歌頌愛情的詩歌。20世紀20年代，中國的愛情詩再次進入繁榮期。五四前後，在民主和科學觀念的影響下，沈睡的中國人開始覺醒，開始追求個性解放和婚姻自由。追悔莫及的大師公子君高喊“我是我自己，沒有人幹涉我的權利”。《沈淪》男主角大膽宣稱，“我不要知識，不要名聲，我要的只是愛，我要求的只是異性的愛”。從周作人的《小河》和康的《窗外》開始，愛情詩的大幕緩緩拉開。1922年4月，湖濱社在杭州成立。他們寫了更多的愛情詩，表現了他們爭取婚姻自由和反對封建主義的勇氣和激情。潘沫華、、應秀仁、王靜之四位詩人專門從事愛情詩的創作，先後出版了《湖邊詩集》、《春天的歌集》，掀起了五四時期愛情詩創作的新高潮。