沈默是壹種決心，是思考的前奏，是生活的寧靜。靜下心來，不要被人言所惑，不要被偏見所擾。心裏有壹定定力，不隨事轉；有幹坤在裏面，不失道理。只有這樣，才能在漫漫人生修行路上，遇見更好的自己。
原文
當時他在嘉禾做小傭人，帶病睡覺，不去政府開會。
舉著高腳杯聽“水調”聲，中午雖然醉了，雖然醒著憂心忡忡還是沒醒。送走春天，春天何時歸來？近黃昏鏡，傷心往事歲月，過去未來空。
沙灘上，家禽池上，雲破月照。厚重的窗簾遮住了燈光，風還沒有停，聲音很安靜，落花將花園小徑覆蓋。
——張喜安的《仙女》
給…作註解
仙，唐舞曲，後來用作詞牌。
水調:曲子的名字。唐杜牧《揚州》詩壹:“誰唱《水貂》，月滿揚州。”
流動的風景:歲月如水，逝去的時光。風景，陽光。唐·伍平壹詩《妾倒黴》:“時風景流，歲月不可追。”
稍後:較晚的日期。
記住省:記住誌向，保存知識。記者:失蹤。
鳥類:成對的鳥。這裏指的是鴛鴦。
明:天黑了，暮色籠罩。
影子:指事物的運動，使影子隨之晃動或移動。擺弄。
落紅:落花。唐戴樹倫《相思歌》:“壹點點愛，為妳而死。
古代翻譯
手捧酒杯，聽著“水調歌頭”的聲音，我在中午醒來，酒氣消了，憂愁卻不減。送走春天，春天什麽時候回來？近黃昏照鏡子，對過去的歲月感到悲哀，過去的空虛，使人對未來深思。
天黑後，鴛鴦睡在池邊，花兒在月光下舞動著美麗的影像。厚重的窗簾緊緊地遮住了燈光。風未停，人聲靜。明天，落花將覆蓋花園小徑。
現代翻譯
壹首《水調》
這酒有點醉了
壹邊喝酒，壹邊唱歌。
中午，我喝醉了醒來
憂郁地醒來。
把晚春送回來。
春天什麽時候回來？
黃昏時分，鏡中昏暗。
在悲傷的鏡子裏
朱妍的逝去之景
壹切，如果逝去。
空虛的自我記憶
過去的事件
未來協議
池塘微光籠下
沙灘上，水鳥靜靜共存。
雲中的月光，飄落
碎銀散落了壹地
仁婆花枝
晃動泳池邊的圖像
竹簾，層層垂下。
蓋上垂死的燈
窗外的風
壹個輕，壹個緊。
在夜晚開始的時候
無聲無息
啊！明天應該是
-無數次失敗。
布滿庭院小徑
做出贊賞的評論
這是北宋名句之壹，也是張喜安的名作。之所以命名，是因為字裏有壹句“雲破月出影”。
最後壹部電影中作者的思想活動是靜止的；下壹篇是關於作詞人的情感，是動態的。靜則平淡，動則空靈。
“《水調》聽了幾次酒，中午醒來醉了。春春什麽時候回去？”這個詞的前三句說的是拿著酒杯，仔細聽著“水貂”的聲音，我中午就醉了，但還是沒醒。送走春天，春天什麽時候回來？
作者喝了幾杯酒就睡著了。醒來時已過午時，醉意雖消，憂慮不增反減，逼得我感嘆下壹句“何時送春春回來？”這裏上下有兩個字“春”。最後壹個“春”字指的是季節，意思是大春；而接下來的《春去春來》不僅僅是指飛逝的時光，還包含著對青春裏那段風流韻事的回憶和遺憾。
“夜望鏡，傷風景，憶往事後期省。”上壹部電影的最後三句話說，當妳在近黃昏照鏡子時，妳會對過去的歲月感到悲傷，過去會使人深思未來。
下壹部的前兩句是“沙上沙鳥塘，雲破月照。”也就是說，黃昏後鴛鴦睡在池邊，花枝在月光下隨著它們的倩影翩翩起舞。作者本意是借著月光欣賞夜景，但是雲開霧散，沒有月光。既然已經天黑了，那就回去吧。
就在這時，意想不到的景色變化出現在我們面前。風瞬間吹散了雲，月光顯露出來，花兒被風吹起，在月光下翩翩起舞，做出影子。這為作者的孤獨情懷註入了暫時的緩解，被千古傳誦為“雲破月作花影”。
“重簾遮燈，風不定，人先靜，明日應滿堂紅。”後四句意思是重簾遮燈，風未停，人聲靜。明天，落花壹定會鋪滿花園小徑。
另壹方面，王國維《人間花刺》對遣詞造句的評價是:“紅杏枝頭春聒噪，用“聒噪”二字來表現整個境界；‘雲破月花作影’二字，意為‘得’，境界盡出。”這是權威評論。
如果說“紅”“春”這兩個字不能定義當時當地的景象，僅憑壹個“鬧”字，不足以看出它的“全境界”。張喜安的詞，如果沒有上面的“雲破月”(尤其是動詞“破”和“來”)，這個“得”字肯定就不那麽突出了。
創作背景
作者寫此詞時，是嘉禾(今浙江嘉興市)的判官。作者在嘉禾做法官，約1041(宋仁宗李青元年)，時年52歲。但字裏行間寫的事件與序言內容無關。這個序言可能是娃娃記住了字寫在什麽地方什麽時候，被誤認為是字的標題而流傳下來的。
作者
張喜安出生於婺城(今浙江湖州吳興)。北宋壹位著名詩人，曾任安陸縣令，故有“張安陸”之稱。天聖八年進士，官至尚書是官醫。晚年隱居滬杭之間。我和梅、歐陽修、蘇軾壹起旅行過。擅長寫慢詞，與柳永齊名，造詞嫻熟。據《陳師道後山詩》、《胡載苕溪漁隱從化詩》所引評論，說張喜安詞曾因善用“影”字的三句佳句而為世人所知，世稱張三影。